Постглосса'торы (позднелат. postglossatores), итальянская правовая школа, пришедшая с середины 13 в. на смену глоссаторам . П. занимались толкованием правовых понятий и отдельных отрывков из кодификации Юстиниана, содержавшихся в работах глоссаторов, с целью выведения т. н. общего мнения учёных (communis opinio doctorum). В своих комментариях П., отступая от первоначального смысла конструкций римского права, провели значительную работу по его согласованию с нормами современного им канонического, городского и обычного права. Приспособленное к условиям феодального общества римское право в обработке П. было реципировано во многих странах Западной Европы. Наиболее известные представители течения П. — Бартоло , Бальд , Майнус и др.

Посте'льная казна' , в России в конце 15—17 вв. личная казна государя («государева казна»). В П. к. входили одежда, украшения, посуда, иконы и др. «рухляди», а также рукописи, личный архив, куда временно передавались и некоторые документы из государственных архивов. П. к. помещалась в Постельной палате дворца, ведал ею постельничий .

Посте'льничий , в России в конце 15—17 вв. должностное лицо великокняжеского, а затем царского двора, ведавшее «государевой постелью», постельной казной , мастерской палатой, в которой шили платье и бельё государей, управлением слобод, изготовлявших холсты и полотна на государев обиход. П. хранил печать «для скорых и тайных царских дел» и часто ведал личной канцелярией государя. П. входили обычно в число особо приближённых советников и оказывали влияние на деятельность великого князя, государя.

Посте'льный клоп (Cimex lectularius), кровососущее насекомое отряда клопов . Тело плоское, продолговатое, длина у самцов 4,9—6,4 мм, у самок 4,8—8,4 мм. Окраска взрослых П. к. коричнево-красная, молодых личинок — бледно-жёлтая. Ротовой аппарат колюще-сосущий. Позади 3-й пары ног расположены отверстия желёз, выделения которых обладают резким специфическим запахом. Обитает в жилище человека, в курятниках, иногда в голубятнях, гнёздах птиц, летучих мышей, в норах грызунов. Самки откладывают в течение жизни обычно 200—250 (иногда до 540) яиц; выход личинок при комнатной температуре происходит через 17—20 суток. Личиночных стадий 5. П. к. — наружный паразит человека и некоторых теплокровных животных; питается только кровью. За одно кормление самка высасывает до 7 мг крови. Меры борьбы — различные методы дезинсекции .

Рис. к ст. Постельный клоп.

Постимпрессиони'зм (от лат. post — после и импрессионизм ), условное собирательное обозначение основных направлений французкой живописи конца 19 — первых лет 20 вв. Мастера П., почти все ранее примыкавшие к импрессионизму, с середины 1880-х гг. (времени его кризиса) пытаются найти новые и, по их мнению, более созвучные эпохе изобразительные средства, стремятся преодолеть эмпиризм художественного мышления и перейти от свойственной импрессионизму фиксации отдельных мгновений жизни к воплощению её неких длительных состояний — духовных и материальных. В П. нашли отражение кризисные черты западноевропейской культуры этого времени, её сложный, переломный момент, мучительные и противоречивые поиски художниками устойчивых идейно-нравственных ценностей. Для периода П. характерно активное взаимовлияние направлений и индивидуальных творческих систем. И хотя ряд направлений П. (неоимпрессионизм , символизм , французский вариант «модерна» — «наби» ) качественно замыкается в указанных временных границах, творчество его ведущих мастеров — П. Сезанна , В. Ван Гога , П. Гогена , А. де Тулуз-Лотрека — своей проблематикой кладет начало истории изобразительного искусства 20 в.

  Лит.: Ревалд Дж., Постимпрессионизм, [пер. с англ., Л.—М., 1962]; Прокофьев В. Н., Постимпрессионизм, [Альбом], М., 1973.

А. де Тулуз-Лотрек. «Цирк Фернандо». 1888. Институт искусств. Чикаго.

П. Гоген. «Nafea Foa Ipoipo» («Когда ты выйдешь замуж?»). 1892. Публичное художественное собрание. Базель.

В. ван Гог. «Церковь в Овере». 1890. Музей импрессионизма. Париж.

П. Сезанн. «Курильщик». 1896—1900. Эрмитаж. Ленинград.

В. ван Гог. «Стул ван Гога». 1888—89. Галерея Тейт. Лондон.

П. Гоген. «Видение после проповеди. Борьба Иакова с ангелом». 1888. Национальная галерея Шотландии. Эдинбург.

А. де Тулуз-Лотрек. «Ла Гулю, входящая в Мулен-Руж с сестрой и подругой». 1892. Собрание Д. Леви. Нью-Йорк.

П. Сезанн. «Натюрморт с бутылкой из-под мятного ликёра». 1890—94. Национальная галерея. Вашингтон.

«Постиндустриа'льное о'бщество» , распространённое в современной буржуазной социологии и футурологии обозначение новой стадии общественного развития, якобы следующей за индустриальным капиталистическим обществом. Концепция «П. о.» представляет собой дальнейшее развитие популярных в 60-х гг. теорий «индустриального общества» французского социолога Р. Арона и «стадий экономического роста» американского социолога У. Ростоу . Наиболее видные её представители — Д. Белл, Г. Кан, З. Бжезинский (США), Ж. Ж. Серван-Шрейбер и А. Турен (Франция). Основные положения концепции «П. о.» разделяются также многими др. буржуазными социологами, экономистами, политологами и футурологами. В понятие «П. о.» эти авторы вкладывают неодинаковое содержание. В целом концепция «П. о.» претендует на роль общесоциологической теории поступательного развития человечества. В основу членения всемирной истории на доиндустриальное (аграрное), индустриальное (капиталистическое и социалистическое) и постиндустриальное (Д. Белл и др.) (технотронное — З. Бжезинский) общество кладется уровень техники производства, а также отраслевое и профессиональное разделение труда: при этом умаляется значение общественных отношений, собственности и классовой борьбы. В концепции «П. о.» содержится явное стремление сформулировать теоретическую альтернативу марксистскому учению об общественно-экономических формациях, подменить социальные революции технологическими переворотами, противопоставить коммунизму иной социальный идеал, что предопределило её популярность среди буржуазных идеологов.