Когда я готовился смягчить ситуацию, в дверном проеме появилась Бландин Костелло.

– Мадам Страндберг, вам звонят из такси, спрашивают, подтверждаете ли вы время, когда они за вами заедут.

Катрин вздрогнула.

– А… да. Через полчаса. Спасибо! – запинаясь, ответила она.

Худшего времени для прихода Бландин Костелло выбрать просто не могла. Сколько времени она наблюдала за нами? Слышала ли она, что я сказал о ее муже?

– Большое спасибо, мадам Костелло, – повторила Катрин. – Мы еще не все закончили.

Едва хозяйка отвернулась, Катрин вытащила из сумки сотовый. Последняя модель Nokia с видеокамерой и фотоаппаратом 8 мегапикселей.

– Каждый фотографирует сам? – предложила она, явно нервничая. – Если один из нас что-то забудет или потеряет…

Спустя сорок пять минут она загрузила в свой телефон фотографии планов и записей Костелло, разложенных на столе. С моей помощью она разложила их по папкам, прежде чем вернуть все на место. Прощание с Бландин Костелло вышло вежливым, не более того. Катрин забыла сумку в гостиной. Когда она вернулась за ней, я видел, как она обошла всю комнату, чтобы не приближаться к урне.

В такси, везшем нас на вокзал, молодая хранительница не промолвила ни слова. Я не осмелился спросить, почему она так напряжена.

Едва мы сели в поезд, она открыла свой ноутбук, чтобы перекачать в него все фотографии из телефона. У меня на экране тоже следовали один за другим рисунки Костелло, очевидно, в лучшем разрешении, чем у нее. Мы подражали друг другу, щелкая, увеличивая, классифицируя. Присутствие золотого сечения в творении Ленотра обозначало его совершенство. Пусть так. Нота, что искал я, моя навязчивая идея – именно несовершенство. Незаметный изъян, ничтожно малая ошибка, вносящая недостаток в идеальную архитектуру. Ты знаешь, дьявол прячется в деталях. Не перестаю это повторять. Одна из причин, по которой я выбрал в преемники Паттмэна. Он болен деталями.

Я начинал засыпать, устав от бесплодного поиска ошибок во всех этих планах, рисунках, череды измерений, когда внезапно Катрин дотронулась до моей руки.

– Дэн, хотите увидеть, что могут маленькие французские интеллектуалы?

Я проигнорировал насмешку и повернулся к ее монитору. На фотографии версальского имения двигался курсор в форме улыбки.

– Что вы видите?

– Немного, учитывая качество сни… А, ну да, фонтан Латоны, вид с лестницы.

– Вы знаете фонтаны Ящериц? – спросила Катрин, показывая на экран.

– Знаю, конечно. Они входят в партер Латоны.

– И вас они не шокируют?

– Нет. Они абсолютно симметричны…

– Симметричны, Дэн, именно! Это мы видим на плане. Но посмотрите на примечание Костелло! Парные фонтаны? Вопросительный знак. В этом вся проблема!

– И что? Почему знак вопроса?

– Сейчас объясню, Дэн. Костелло считал, что не может быть, чтобы Ленотр расположил так два фонтана, желая создать зеркальную симметрию.

– Что вы говорите!

Я начинал терять терпение. Да что она вообразила! Ты же знаешь, ненавижу, когда мои собеседники развлекаются, чтобы утвердить свою власть. Катрин улыбнулась:

– Не нервничайте, сейчас все объясню. Чтобы создавать красоту, Ленотр использовал симметрию – но в этимологическом смысле слова, то есть «соответствие» частей, а не их «воплощение». Так, когда он задумал южную часть садов, он провел ее не абсолютно параллельно северной. Он нарисовал косые, которые пошли лучами от Зеркального бассейна. Так он избежал монотонности абсолютно симметричной с обеих сторон системы.

Теперь Катрин открыла план реального Версаля и по указателю обозначила положение элементов. Она знала карту наизусть.

– К тому же, когда он проектировал Большой канал в тысяча шестьсот шестьдесят восьмом году, он создал симметрии, но не идентичные. Симметрия, которая является только зрительным эффектом. Два бассейна, которые служат концами Большого канала и которые одинаково видно с Большой террасы, на самом деле совершенно разного размера. Будь они одинаковые, из-за дальности расстояния бассейн Гайи, удаленный от дворца, казался бы меньше, чем ближний. Ленотр не стремился к красоте зеркальной симметрии, к эффекту близнецов. Это свойственно искусству предшествовавшего века. Ленотр уже шагнул к следующему этапу.

Катрин остановилась, может быть, ожидая, что я поздравлю ее с отличной презентацией.

– И какой вывод вы делаете из этого, Катрин?

– Дэн, это же просто. Фонтаны Ящериц, парные, идентичные, не могли быть запланированы Ленотром в самом начале. Костелло пишет, что их нет на первоначальных планах.

– Зачем тогда их поставили?

– Хороший вопрос. Зачем они здесь? Или, еще лучше, что должно было быть на их месте?

Сна как не бывало. Мы сидели так близко друг к другу в купе TGV, что я чувствовал жар ее тела. Обычно в европейских поездах пассажиры кажутся мне слишком прижатыми друг к другу, но у подобной близости порой есть свои плюсы.

Катрин опять наклонилась над планом.

– Смотрите, Дэн, вот еще вопрос. Латона. Видите? Вы знаете, что фонтан Латоны – центральный элемент расположения. Доминирующая фигура. Именно от нее отсчитываются прочие изображения, перекликающиеся друг с другом. В начале статуя Латоны, сердце фонтана, стояла лицом к замку на уровне земли. Затем король решил ее поднять и повернуть лицом к Аполлону. До сих пор этому нет никакого объяснения. Злые языки говорят, что в то время, когда планировали Латону, в тысяча шестьсот шестьдесят восьмом году, ее скульптор, Гаспар Марси, взял моделью госпожу де Монтеспан, любовницу Людовика Четырнадцатого, безупречную красавицу.

– А в тысяча шестьсот восемьдесят третьем году Людовик женился на строгой госпоже де Ментенон.

– Именно. Он не хотел, чтобы парк напоминал ему о прошлых похождениях… Спрячьте прелести, которые я не смогу увидеть! Короче, Латону перевернули.

– И Ленотр не протестовал?

– Ни Ленотр, ни Гаспар Марси. Но, с другой стороны, всегда оставалась неясность по поводу идеального положения супруги Юпитера. Вплоть до того, что всего двадцать лет назад, когда хранители Версаля решили заменить оригинальную скульптуру полимерными копиями, техники ошиблись: они повернули статую к замку, а не к Аполлону, как она стояла триста лет! Два дня она стояла, глядя не в ту сторону!

– Откуда вы это знаете?

– Садовник сказал Костелло. Садовник, который, естественно, заметил ошибку.

– Хорошо, а дальше? К чему вы ведете?

– Можно задаться вопросом, как же на самом деле должна стоять Латона, как хотел ее поставить Ленотр? В самом начале как он себе ее представлял? Лицом к замку? Или к Аполлону? Смотрите, вот здесь Костелло пишет: «А если оба варианта неверны?»

Я молчал несколько секунд. Потом вернулся к своей навязчивой идее.

– А какая связь с положением Аполлона? Или с Богом?

– Терпение, Дэн! Вы не считаете, что это тоже любопытно? Симметричные Ящерицы. Перевернутая Латона, лицом к Аполлону, спиной к посетителям. Аполлон, лицом к замку, вопреки логике. У нас уже три «ошибки», как вы говорите, идеал Ленотра трижды предан. Как не подумать, что между ними есть связь?

– Доказательств нет!

– В любом случае, Костелло был в этом уверен! А больше всего меня беспокоит…

Катрин ткнула пальцем прямо в экран. Меня бесил ее торжествующий вид.

– …что все три фигуры, о которых мы говорим, составляющие аномалию, расположены на одной оси, по обе стороны Зеленого ковра. Искать в других местах бесполезно: если формула существования Бога где-то и зашифрована, то здесь. Копаться надо здесь! На центральной оси садов. Королевской оси!