Съемки фильма проходили как в СССР, так и за его пределами - в ГДР, под Дрезденом. Кстати, в жизни Басова это был первый зарубежный выезд, во время которого с ним произошла забавная история. Одна из немецких актрис, снимавшаяся в картине, пригласила советских коллег в ресторан. В отличие от советских традиций, где приглашающий угощает всех гостей за свой счет, в ГДР каждый обязан был заплатить за себя. Узнав про это, Басов, его жена и С. Любшин, у которых денег не было, предпочли заказать для себя лишь минеральную воду да пару апельсинов. Как говорится, "хорошо посидели".

Фильм "Щит и меч" вышел на экраны страны в 1968 году и с первых же дней стал лидером проката: четыре его серии заняли 1 - 4-е места, собрав на своих просмотрах соответственно - 68, 66, 47 и 47 млн. зрителей.

В том году Басов по праву ощущал себя триумфатором - о нем и его новой работе писали только в восторженных тонах, называли его верным продолжателем традиций лучших режиссеров советского приключенческого кино. На волне этого успеха он вместе с женой отправляется в новую зарубежную поездку - на этот раз в Чехословакию. Однако на этот раз ему не повезло его приезд совпал с августовскими событиями, с вводом советских войск в эту страну. Впечатление от поездки было испорчено.

В 1969 году в семье Басова случилось новое пополнение - родилась дочь, которую назвали Елизаветой. В. Титова вспоминает: "Когда родился Саша, ему был сорок один, через пять лет Лиза родилась. Может быть, он и не хотел, да кто его спрашивал-то? Такие вопросы решает женщина...

До того как появилась Лиза, много раз возникал вопрос: "Зачем, зачем?" А когда Лиза висла на нем, обвивала ручонками его шею, он моментально забывал о том, что когда-то спрашивал: "Зачем?"...

С рождением детей у него началась совершенно новая жизнь, но человек должен себя отдавать, чтобы что-то получать. Так и Басов - отдавал себя детям, а взамен получал их любовь...

Он был очень хорошим отцом. Все свое свободное время уделял детям, никогда не ругал их за двойки. Иногда разрешал пропускать занятия в школе, если чувствовал, что дети устали. Писал учителям записки...

Если я уезжала на съемки и дети оставались с папой, я знала, что все будет в порядке. Он и обед приготовит, и спать уложит...

Недостатки у него, конечно, были. Он очень много говорил. Я же крутилась по дому с двумя детьми, то надо сделать, это. А он приходил и начинал говорить без остановки. Это я сейчас понимаю, что у него не было собеседника, и он выговаривал все мне. Ему это было необходимо - все выговорить и выверить то, что нужно для работы. Но тогда я злилась и кричала: "Замолчи! У меня сейчас голова лопнет!" В его сознании непрерывно шла работа".

В 70-е годы Басов продолжал активно работать: он снимал новые фильмы, играл как актер. На его счету были роли не только в своих картинах, но и в фильмах других режиссеров: "Преступление и наказание" (1970, роль Лужина), "Бег" (1971, хозяин "тараканьих бегов"), "Приключения Буратино" (т/ф, 1975, Дуремар), "По семейным обстоятельствам" (1977, маклер) и др.

Как режиссер он в тот период снял следующие фильмы: "Возвращение к жизни" (1971), "Опасный поворот" (т/ф, 1972), "Нейлон 100%", "Дни Турбиных" (т/ф, 1976).

Практически во всех его картинах обязательно снималась его жена - "В. Титова. Такова была воля самого Басова, который ни за что не хотел отпускать свою молодую жену к другим режиссерам, в длительные командировки. Сама В. Титова по этому поводу вспоминает: "К моей возможной известности, популярности он ревновал меня чудовищно. Это я знала всегда.

Когда запускалась какая-то картина, все вокруг шумели и бурлили, что вот, мол, Басов опять хочет снимать свою жену, а надо бы снимать другую актрису. В результате всех этих разговоров я начала сниматься у других режиссеров, хотя Владимир Павлович был против. Он считал, что я должна играть только в его картинах...

Но я считаю, что как актриса я так и не раскрылась. Не было материала. Разве что "Дни Турбиных"... Там действительно прекрасная роль, но чтобы по-настоящему раскрыться, таких ролей нужно штук пять. А что Басов начал снимать эту картину для меня, ничего подобного. Он сделал это только для себя - давно хотел сыграть Мышлаевского. Кстати, после показа фильма по телевизору он получил телеграмму от Константина Симонова с поздравлениями и был счастлив...

Владимиру Павловичу нравился сам процесс работы. Он просто не мог не снимать...

У нас ведь как тогда было? У режиссера на подготовку к съемкам новой картины иной раз годы уходили - на бесконечные согласования, разрешения. А в итоге, когда уже все инстанции были пройдены, режиссеру уже не хотелось снимать этот фильм, он от него успевал устать.

Басов же в этом смысле был феноменом. "Опасный поворот" он снял за два месяца!.. Басов был не из тех людей, которые любят предаваться безумным страданиям. Что-то сегодня застопорилось, ладно, значит, завтра снимем по-другому. Закапризничал актер - ничего, найдем другого и доснимем картину. Басов был человеком, который всегда контролировал ситуацию. Не Госкино, где-то там наверху, а он - режиссер Владимир Басов - на съемочной площадке решал все проблемы. Многие его за это презирали, мол, что это за художник, который не отстаивает свои позиции. А ему было скучно отстаивать, он хотел работать... Кроме того, это приносило деньги. Он просто работал и зарабатывал на жизнь, потому что в доме было двое маленьких гавриков - а это очень дорогое удовольствие...

Между тем где-то с середины 70-х творческая активность режиссера Басова заметно упала. Сняв в 1975 году "Дни Турбиных", он затем в течение пяти лет ничего не снимает. Почему? Его подвело здоровье - случился инфаркт. Кроме этого, распался его брак с В. Титовой (она затем вышла замуж за известного оператора Георгия Рерберга, с которым познакомилась в 1978 году на съемках фильма "Отец Сергий"). Все это сильно отразилось на его самочувствии, и какое-то время он бездействовал. Наконец в 1980 году он вновь возвращается в режиссуру - снимает фильм по роману Ю. Скопа "Техника безопасности" под названием "Факты минувшего дня". О чем эта картина? Действие ее происходит на крупном горнодобывающем комбинате в Заполярье. Герои фильма решают проблемы научного управления производством. Тема вроде бы скучнейшая, однако социально очень необходимая. Именно поэтому в 1982 году этот фильм был удостоен Государственной премии РСФСР. А через год после этого Владимиру Басову присваивают звание народного артиста СССР.