ЗАХЕДРИНСКИЙ. Постараюсь, Матрена Васильевна.

Чельцова подает руку Захедринскому.

Мадам...

ЧЕЛЬЦОВА. Ну, Саша. (Идет направо.)

Чельцов берет саквояж и идет за ней. Они выходят направо.

Захедринский возвращается к столу, перемешивает кости домино, садится и начинает снова их раскладывать. Играет в домино сам с собой.

С левой стороны входит Владимир Ленин.

Захедринский поднимает голову, но тут же возвращается к своему занятию.

Ленин садится напротив Захедринского и пристально на него смотрит, опершись локтями о стол.

Пауза. Захедринский, занятый игрой, не обращает внимания на Ленина.

Ленин берет со стола банку с вареньем и ложечку.

Вместе со стулом поворачивается так, что теперь он сидит фронтально к зрителям, а левым профилем к Захедринскому. Сев поудобнее и положив ногу на ногу, поедает варенье из банки.

Захедринский поднимает голову и сбоку смотрит на Ленина.

Немного спустя Ленин перестает есть варенье и поворачивает голову к Захедринскому.

Некоторое время они смотрят в глаза друг другу.

ЛЕНИН. А я знаю все.

Еще минуту продолжается поединок взглядов.

Ленин отворачивается от Захедринского и продолжает, сидя фронтально к зрителям, есть варенье.

Захедринский не опускает голову и не перестает сбоку смотреть на Ленина, поедающего варенье.

Занавес.

АКТ II.

ОБОРУДОВАНИЕ СЦЕНЫ

Архитектура сцены та же, что в I акте. Однако цвет стен изменился, он стал грязно-желтым. Исчезли плюшевые портьеры и ламбрекен, которые обрамляли выход на балкон в I акте. Их заменил обычный, легкий, небольшой занавес, состоящий из двух половин. Сейчас он раздвинут. Вид на балкон и перспектива, до самого горизонта, те же, что в I акте. С левой стороны, у стены перпендикулярной авансцене, то есть у стены 1-й, там, где в I акте стоял секретер, теперь стоит "функциональный" столик машинистки, на нем пишущая машинка, модель первой четверти XX века. Стопка листов уже напечатанных, чистая бумага, подготовленная к работе. Все разложено очень аккуратно, что свидетельствует о педантичности машинистки. В машинке - лист бумаги с копиркой и подложенным вторым листом для копии, уже частично заполненные текстом. Перед столиком

конторский табурет.

На середине сцены, но не точно по центру, чтобы не перекрывать выход на балкон, а немного влево от центра, письменный стол, стоящий перпендикулярно авансцене. Это не типовой, современный письменный стол, представляющий собой столешницу, лежащую на двух тумбах с ящиками, но старинный стол на четырех ножках, из темного, благородного дерева, частично крытый зеленым сукном (не в стиле "бидермайер", а более раннем и легком). В отличие от столика машинистки, где царит строгий порядок, здесь хаос и неразбериха. Высокие стопы разнообразных папок, бумаг, документов и т.п. небрежно перемешаны. Чернильный прибор и ручка в том же изысканном стиле. Графин для воды и стакан. Воды в графине нет.

Слева от стола стул для сотрудника, который будет называться: "стул за столом". Справа - стул для посетителей, называемый: "стул перед столом". Оба стула с мягкой обивкой, по стилю соответствуют письменному столу. У скошенной стены справа, то есть у стены 4-й, - крытый клеенкой "современный" диван, с торчащими из него пружинами и волосом. Возле правой стены, перпендикулярной авансцене, то есть возле 5-й стены, неподалеку от выхода направо и ближе к авансцене - прямоугольный столик, обращенный передней (одной из двух длинных) стороной, к зрителям. С противоположной, не видимой зрителю стороны в столе имеется выдвижной ящик. На столе большая конторская книга (или гроссбух), небольшой обгрызенный карандаш на толстой цепочке (почти цепи), не соответствующей размерам карандаша. Книжечка билетов, две квитанционных книжки, стакан с недопитым чаем и ложечкой.

На стене, примыкающей к коридору, перед правой рамой сцены, в самом выходе за правую кулису, казенная табличка с надписью по-русски, но латинским шрифтом: "Ne kurit".

День. Погода такая же, как в I акте.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

II акта в порядке их появления на сцене

ИВАН НИКОЛАЕВИЧ ЗАХЕДРИНСКИЙ

ТАТЬЯНА ЯКОВЛЕВНА БОРОДИНА

АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ ЧЕЛЬЦОВ

ИЛЬЯ ЗУБАТЫЙ

РУДОЛЬФ РУДОЛЬФОВИЧ ВОЛЬФ

ЛИЛИ КАРЛОВНА СВЕТЛОВА-ВОЛЬФ

МАТРЕНА ВАСИЛЬЕВНА ЧЕЛЬЦОВА

ФРАНЦУЗ

ПЕТР АЛЕКСЕЕВИЧ СЕЙКИН

ДЕЙСТВИЕ

Занавес поднимается.

В балконных дверях, опершись вытянутой рукой на левую притолоку двери, стоит Иван Николаевич Захедринский и смотрит наискосок вправо на сад, расположенный под балюстрадой и не видимый для зрителя. Захедринский в том же возрасте, что в I акте, ему около пятидесяти лет. На нем - подпоясанный в талии, махровый купальный халат ярко-красного цвета длиной до половины голени, спереди два больших накладных кармана. На босых ногах домашние туфли с задником (лучше: пляжные сандалии, но в любом случае обувь не должна ограничивать свободу движений актера, навязывая ему определенную пластическую манеру).

За столиком с пишущей машинкой сидит Татьяна Яковлевна Бородина. Она в том же возрасте, что в I акте, ей около двадцати восьми лет. Одета в военную гимнастерку защитного цвета российского постреволюционного образца, с воротником стойкой, стянутую в талии военным ремнем. Юбка синего, флотского цвета и военные сапоги. Короткая прическа "под мальчика" с пролетарским, спартанским нюансом.

Татьяна быстро печатает на машинке. Перестает печатать и с ожиданием оглядывается на Захедринского.

Пауза.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Скучно, Татьяна Яковлевна.

Пауза.

Не вообще, разумеется. Жизнь вообще стала лучше и веселей. Но в деталях...

Пауза.

Вот, к примеру, идет Илья Зубатый.

Татьяна встает, идет в сторону балкона, на мгновение задерживается, как бы изменив свое первоначальное намерение, и, не замеченная Захедринским, возвращается к столику. Садится.

Ничего странного в том, что он идет, конечно, нет. Купил "Комсомольскую правду" и теперь возвращается, да и как он мог не вернуться? И что сейчас от ворот идет по аллейке, тоже понятно, ведь кроме, как через ворота, он и не мог вернуться. Естественно и то, что идет по аллейке. Человек он культурный и топтать газоны не станет. Какая скука.