В Баку, его нефтяных и сельских районах созданы дворцы культуры (9), дома культуры (30), клубы городские (18), сельские (10), дома Советской Армии, офицеров Морского Флота, мед. работников (на 1959).

Лит.: Касимов К., Зарождение и развитие азербайджанского музыкального театра, в кн.: Искусство Азербайджана, т. 3, Баку, 1950; Бадалбейли А., К а с и -м о в К., Азербайджанский государственный ордена Ленина театр оперы и балета им. М. Ф. Ахундова, М., 1959; М а м е -дова Шевкет Ханум, Пути развития азербайджанского музыкального театра, М., 1931; Карагичева Л., Азербайджанская ССР, М., 1957 (Муз. культура союзных республик). Г. К.-К.

БАЛАБИНА, Фея Ивановна [р. 11.VI(29.V).1910]- русская советская артистка балета. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1931 окончила Ленингр. хореографич. уч-ще (класс А. Я. Вагановой). В том же году принята в Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова. Дебютировала в партии Тао Хоа. Творчество Б. характеризуемся виртуозной техникой, высоким проф. мастерством, жизнерадостностью, задором, непосредственностью исполнения. Исполняла партии: Китри ("Дон Кихот"),Жанна ("Пламя Парижа"), Маша ("Щелкунчик"), Эсмеральда (о. п. Пуни), Паскуала ("Лау-ренсия"), Золушка и др. Б.. принимала участие как ассистент балетмейстера в пост. балета "Золушка" (Ст. пр. 1946). В 1956 оставила сцену. С 1947 преподаёт в Ленингр. хореографич. уч-ще. С 1953 работает педагогом-репетитором в балетной труппе Т-ра оперы и балета им. Кирова

Лит.: Богданов-Березовский В. М., Ваганова, М.-Л., 1950, с. 76-78; Слонимский Ю., Советский балет. Материалы к истории сов. балетного театра, М.- Л., 1950. Г. Д.

БАЛАГАН (от перс. балахане - верхняя комната, балкон) - временное здание для театральных, цирковых или эстрадных представлений. Б. известны в России с сер. 18 в. Первоначально для представлений приспосабливались торговые помещения, выстраиваемые в дни ярмарок,балаганы (отсюда и название). Позднее стали сооружаться специальные здания. Б. строились из досок, крыша делалась из брезента или мешковины (шапито). Внутри Б. имел сцену и зрительный зал, разделённый на первые, вторые места, и т. н. "загон", где публика стояла. Перед Б. сооружался балкон (раус, нем. Raus, от heraus-наружу), с к-рого артисты зазывали публику на представление.

В конце 18 в. в Б. ставились пьесы из репертуара нар. т-ра ("Комедия о царе Максимилиане и его непокорном сыне Адольфе" и др.), а также инсценировки рыцарских романов. В нач. 19 в. здесь шли гл. обр. арлекинады насыщенные различными сценич. эффектами (полёты, провалы, чудесные превращения и т. п.). Особенно славились представления арлекинад в балаганах бр. Легат, бр. Леман и Берга. В Б. выступали иностранцыи русские. Среди них фокусники, силачи (К. Раппо), акробаты, гимнасты, жонглёры (Т. Барков, Г. Иванов и др.), нар. хоры, танцоры, кукольники с Петрушкой у/ марионетками. В Б. выступали часто полупрофессионалы, занимавшиеся большую часть года к.-н. ремеслом. Большое место в представлениях Б. занимал дед-раёшник - зазывала. Его выступления нередко содержали сатирич. выпады против господствующих классов. В сер. 19 в. особенным успехом пользовались Б. отставного егеря Бомбова, позднее - Лейферта и Малофеева.

В 1880 в Петербурге на Марсовом поле был организован Б. нового типа "Развлечение и польза"; художеств. часть в нём возглавлял А. Я. Алексеев-Яковлева деятельность к-рого связана с нар. просвещением и нар. т-ром. Здесь ставились произведения Пушкина, Гоголя, Некрасова, Островского. Этот репертуар проникал и в другие Б. Однако осн. место в репертуаре Б. занимали псевдо-патриотич. батальные пьесы, арлекинады, пошлые фарсы.

В Б. начали свой творч. путь многие впоследствии известные артисты А. Л. и В. Л. Дуровы, И. С. Радунский (Бим), Е. А. Лепковский и др.

Б. существовали вплоть до 30-х гг. 20 в. (в этот период в них шли эстрадные дивертисменты). Попытки возродить Б. в 40-х гг. успеха не имели.

Лит.: Лейферт А. В., Балаганы, П., 1922; Д м и т-р и е в Ю., На старом Московском гуляний, в кн.: Театральный альманах ВТО, кн. VI, М., 1947; Алексеев-Яковлев А., Русские народные гуляния, Л.-М., 198;

Кузьмина В., Русский демократический театр XVlIi века, М., 1958. Ю. Д.

БАЛАКИРЕВ, Милий Алексеевич [21.XII. 1836 (2.1.1837), Нижний Новгород,- 16(29).V.1910, Петербург] - русский композитор, пианист, дирижёр, музыкально-общественный деятель. Брал уроки у пианиста А. Дюбюка и дирижёра К. Эйзриха. В 1856 впервые выступил в Петербурге как пианист и композитор. В 1862 совм. с хоровым дирижёром Г. Я. Ломакиным организовал Бесплатную муз. школу. В 18831894 был управляющим Придворной певческой капеллы. Основатель и глава "Новой русской музыкальной школы" ("Могучая кучка"), сыгравшей огромную роль в становлении и развитии рус. муз. иск-ва. Автор музыки к трагедии Шекспира "Король Лир" (1861), симф., камерно-иструмент. и др. соч. Музыка Б. к "Королю Лиру", принадлежащая, по словам В. Стасова, "к числу высших и капитальнейших созданий новой музыки", отличается глубоким проникновением в характер шекспировской драмы, рельефностью муз. образов и органич. связью со сценич. драматургией. Б. принимал непосредственное участие в создании Мусоргским, Римским-Корсаковым, Бородиным, Кюи оперных произв., помогая им в выборе сюжетов и работе над музыкой, пропагандировал рус. оперы как дирижёр и публицист. Особенно значительна была деятельность Б. в области популяризации опер Глинки в России и за границей. В 1866 Б. дирижировал в Праге пост. оперы "Иван Сусанин"; в 1867 чешская общественность отмечала десятилетие со дня смерти Глинки спектаклем "Руслан и Людмила", поставленным при участии и под управлением Б.

Лит.: Киселёв Г., М. А. Балакирев, М.-Л., 1938.

БАЛАКИРЕВСКИЙ КРУЖОК - творческое содружество передовых русских музыкантов, возглавлявшееся композитором М. А. Балакиревым, известное также под назв. "Могучая кучка", или "Новая русская музыкальная школа".

БАЛАНОВСКАЯ, Леонида Николаевна [р. 26. Х (7.XI). 1883-28.VIII.1960] - русская советская артистка оперы (сопрано) и педагог. Пению обучалась в Пе-терб. консерватории у С. Цехановской. Впервые выступила на оперной сцене в Петербурге в 1906. В 1907-08 пела в оперных т-рах Киева. В 1908-19 Б.солистка Большого т-ра.Одновременно гастролировала в разных оперных т-рах страны. В 1919-22 работала в опере в Севастополе, в 1925-26 пела в Большом т-ре, в 1926-33 - в Харьковской опере. Обширный диапазон голоса позволял Б. исполнять такие различные по характеру и тесситуре партии, как Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Ганна ("Майская ночь"), Оксана, Мария ("Черевички", "Мазепа" Чайковского), Франческа ("Франческа да Римини" Рахманинова), Кармен; Мюзетта ("Богема"), Аида, Ам-нерис ("Аида") и др. С 1933 Б. занимается педагогич. деятельностью; с 1941- профессор Моск. консерваторий.

БАЛАНС, равновесие (франц. balance, букв.- весы),- цирковой и эстрадный жанр. В отличие от эквилибристики, основан на умении исполнителя сохранять в равновесии различные предметы в номерах жонглирования.

БАЛАНЧИВАДЗЕ, Андрей Мелитонович [р. 19. V (1. VI). 1905] грузинский советский композитор. Нар. арт. Груз. ССР (1957). Деп. Верх. Совета Груз. ССР 1-5-го созывов. Сын М. А. Валанчи-вадзе. Окончил Тбилисскую (1927) и Ленинградскую (1931) консерватории. В 1931-34 работал как композитор и музыкальный руководитель груз. т-ров. Б.-автор первого груз. балета "Сердце гор" (1-я ред. 1936, Т-р оперы и балета им. Палиашвили, Тбилиси; 2-я ред. 1938, Театр оперы и балета им. Кирова), балета "Рубиновые звёзды" (1950), опер "Арсен" (не окончена), комич. оперы "Счастье" (нов. редакция - "Мзия", 1950) (пост. в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили), музыки к спектаклям в Т-ре им. Руставели (в т. ч. "Король Лир";

"Герой Крпаниси" Шаншиашвили, "Три толстяка" Олеши и др.), 2-й симфонии (Ст. пр. 1946), 3 фп. концертов (за 2-й-Ст. пр. 1947) и др. соч. Жизнеутверждающая, лирически-напевная и в то же время драматически взволнованная музыка Б. отмечена суровым пафосом. С 1935 занимается педагогической деятельностью (с 1947 - профессор Тбилис. консерватории). Н. Э.