БАРИОНИ (Barioni), Даниеле (р. 1928) - итальянский артист оперы (сначала баритон, затем тенор). Пению обучался в Милане у А. Бордонали. Дебютировал в 1954 в милан. т-ре "Нуово". В 1955 пел в Каирской опере. С 1956 - один из ведущих певцов "Метрополитен-опера". Партии: Каварадосси, Рудольф, Пинкертон ("Тоска", "Богема", "Чио-Чио-сан"), Альфред;
Туриду ("Сельская честь" Масканьи) и др. Л. М.
БАРИТОН (итал. baritono, от греч. ????? - тяжёлый, низкий и ????? тон) - 1) Мужской голос, средний между басом и тенором. Различают Б. лирический (близок к драматическому тенору) и Б. драматический - более мужественный, сильный голос (в нижнем регистре приближается к басу). Диапазон Б. от А до al (asi). Наибольшее распространение в операх партии Б. получили в начале 19 в. Выдающимися певцами-баритонами были певцы: русские - П. А. Хохлов, Л. Г. Яковлев, И. В. Тартаков, Б. Б. Корсов, И. А. Мельников; итальянские - А. Тамбурини, M. Баттистини, А. Скотти, Титта Руффо; французские - Ж. Фор, В. Морель, M. Рено; американские- Д. Бисфем, К. Уайтхилл и др. Среди сов. певцов Б.- П. Г. Лисициан, А. А. Иванов, А. П. Иванов, С. И. Мигай, В. Р. Сливинский, П. М. Норцов, М. С. Гриш-ко, Е. Серкебаев, П. В. Амиранашвили, Т. Куузик и др. Партии Б.: Мазепа, Онегин, Игорь; Грязной ("Царская невеста"). Демон, Риголетто; Дон Жуан (о. п. Моцарта), Тельрамунд ("Лоэнгрин" Вагнера), Богдан Хмельницкий (о. п. Данькевича), Рылеев ("Декабристы" Шапорина), Фрол Скобеев (о. п. Хренникова) и др. 2) Басовый струнный смычковый музыкальный инструмент (типа виолы-бастрады). Был распространён в 18 в. 3) Духовой медный музыкальный инструмент.
БАРКАРОЛА (итал. barcarola, от barca - лодка) - песня лодочника, гребца; бытовой муз. жанр, особенно распространённый в Венеции. Б. (романс, пьеса для фп.) связана своими образами с движением по воде, катанием на лодке; обычно - мечта-тельно-лирич. характера, с плавной мелодией на фоне мерного сопровождения, подражающего всплескам волн. В операх встречаются вокальные номера, написанные в жанре Б. в "Немой из Портичи" Д. Ф. Обера, "Цампе" Л. Ж. Ф. Герольда, "Отел-ло" Д. Россини, "Сказках Гофмана" Ж. Оффенбаха, и ДР.). ,
БАРЛЕТТА (Barletta), Леонидас (р. 30.VIII.1902) - аргентинский писатель, драматург, театральный деятель. Род. в Буэнос-Айресе. Один из инициаторов создания нового нац. т-ра. В 1930 основал т. н. независимый т-р "Эль Пуэбло" ("Народный т-р") в Буэяос-Айресе, спектакли к-рого показывались по доступным для широкого зрителя ценам. В 1931 Б. создал при т-ре гастрольную труппу, разъезжавшую по всей стране. В 1931 здесь была осуществлена пост. первой пьесы Б.- "Ненависть", в 1946 - его пьесы для детей "Хозяева леса". Драма-тич. произведения Б. посвящены социальной проблематике, демократичны по своей направленности. Ал. Р.
БАРЛОГ (Barlog), Болеслав (р. 28. III.1906) - немецкий режиссёр. Ученик реж. Г. Гиль-перта и К. Мартина. Начал сце-нич. деятельность ассистентом режиссёра в берлинском Народном т-ре (1930-33), затем работал в кино. С 1945 руководил "Шлоспарк-театром", с 1951 "Шиллер-театром" в Зап. Берлине. Первая значит, режиссёрская работа Б. в "Шлоспарк-театре" - комедия В. Геца "Фокус-покус" (1945). Среди 'пост. 40-50-х гг.: "Как вам это понравится" (1946) и "Сон в летнюю ночь" (1953) Шекспира, "Женитьба" Гоголя (1947), "Андрокл и лев" Шоу (1947), "Фауст" Гёте (1954). Б. ставит острые комедийные спектакли. Его режиссёрские работы характеризуются богатством фантазии, интересом к гротескным решениям.
Лит.: 10 Jahre Schlo?park-Theater, В., 1956. В. К. БАР-МЙЛЬДЕНБУРГ (Bahr-Mildenburg), Анна (29.XI. 1872-27.1.1947) - австрийская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Венской консерватории у Р. Папир и Б. Поллини. Дебютировала в Гамбурге в 1895. В 1908-17 - солистка Венской придворной оперы. Наибольшую известность завоевала исполнением партий в операх Вагнера, в т. ч. Кундри ("Парсифаль"), Изольда ("Тристан и Изольда"), Брунгильда ("Валькирия"). Впоследствии занималась также оперной режиссурой. С 1919 Б.-M. - профессор пения в Мюнхенской муз. академии.
Лит. соч.: Bayreuth und das Wagner-Theater, W., 1912. Лит.: Stefan P., Anna Bahr-Mildenburg, W., 1922. л. м.
БАРНАЙ (Barnay), Людвиг (11. II. 1842, Пешт,- l. II. 1924, Ганновер) - немецкий актёр и театральный деятель. В 1860 дебютировал под псевд. Лакруа в передвижном т-ре в Траутенау (Богемия). В 1861 поступил в Немецкий т-p Будапешта. В 1863-73 играл в т-рах Граца и Майнца, в венском "Бургтеатре", в т-рах Лейпцига и Франкфурта-на-Майне. В 1874 был приглашён в труппу Мейнинген-ского театра, гастролировав-шую в Берлине. Здесь Б. исполнил роль Антония ("Юлий Цезарь" Шекспира), принёсшую ему большой успех. В 1875-77 играл в Гамбурге, периодически продолжая выступать у мейнингенцев и в др. т-рах Германии как гастролёр. Вместе с мейнингенцами Б. совершил гастрольную поездку по Европе. К этому времени он создал осн. роли своего репертуара: Гамлет, Отелло; Вильгельм Телль (о. п. Шиллера), Валленштейн ("Смерть Валленштейна" Шиллера), Кин (о. п. Дюма-отца). Игра Б. отличалась пластичностью, подчёркнутой патетикой.
В 1880-83 Б. гастролировал в Германии, Англии и Америке. По возвращении из гастролей принял участие в создании берлинского Немецкого т-ра, но уже в 1884 вновь вернулся к гастрольной деятельности. В 1888 Б. организовал Берлинский т-р, к-рым руководил до 1894. Этот т-р ставил невысокий по качеству репертуар, в спектаклях отсутствовал актёрский ансамбль, всё было подчинено раскрытию дарования самого Б. С 1897 Б. артист Висбаденского т-ра, в 1906-08-интендант (руководитель) Королевского т-ра в Берлине, в 1908-12 - Придворного т-ра в Ганновере. В 1871 Б. создал "Товарищество немецких сотрудников т-ра", президентом к-рого оставался до конца жизни. Героич. устремлённость творчества Б., высокая артистич. культура и мастерство определили его славу как выдающегося трагич. актёра Германии. Но пристрастие к сценич. эффектам, стремление привлечь к себе внимание публики, пренебрежение сценич. ансамблем свидетельствовали об отходе актёра от реалистич. традиций крупнейших нем. актёров 19 в. Поэтому иск-во Б. воспринималось театр. новаторами (О. Брам и др.) как выражение консервативных тенденций.
Соч.: Erinnerungen, Bd 1-2, 2 Aufl., В., 1903; иЫг Theater und Anderes, В., 1913 (переизданные в 1954).
Лит.: L'A r г о n g e A., Deutsches Theater und deutsche Schauspielkunst, B., 1896, с. 75-77; Martersteig M., Das deutsche Theater im XIX. Jahrhundert, Lp7., 1904. В. Я.
БАРНЕТТ (Barnett), Джон (15. VII. 1802-16.IV. 1890) - английский композитор. Музыке обучался первоначально в Лондоне у Хорна, Прайса и Риса, затем во Франкфурте-на-Майне у Шнейдера. Автор опер, пост. в различных т-рах Лондона: "Горная нимфа" (на сюжет Теккерея; 1834, т-р "Друри-Лейю), "Прекрасная Розамунда" (1837, там же) "Фаринел-ли" - о выдающемся певце 18 в. (1839, .т-р "Лицеум"), и др. Опера Б. "Горная нимфа", имевшая большой успех у публики, отличалась яркими муз. характеристиками и явилась важным этапом в истории англ. оперы. Б. принадлежат популярная оперетта "Перед завтраком" (1825, т-р "Лицеум"), мн. песен и др. соч. С 1841 Б. занимался преподаванием пения. Написал школу пения (School for the voice. L., 1844). Be. T.
БАРНС (Barnes), Кеннетт Ралф (11.IX.1878- 16.X. 1957)-англ. театр. деятель. Брат актрис А. и В..Ванбру. Занимался журналистикой. В 1909-55 был директором Королевской академии драматич. иск-ва в Лондоне. Деятельность Б. способствовала превращению академии в одно из крупнейших театр. уч. заведений Англии. В 1939-46 возглавлял также Национальную ассоциацию по организации зрелищ (для обслуживания армии). Написал пьесы: "Стеклянные дома" (1909), "Сестры" (1918), "Встречные течения" (пост. студентами академии в 1921), "Буква закона" (1924) и др. Ф. Я.
БАРНУМ (Barnum), Финеас Тейлор (5.VII. 1810- 7.IV.1891) американский цирковой антрепренёр. Создал (1873) трёхманежный цирк шапито в к-ром одновременно даются 3 различных представления. Изобретательный делец, Б. сумел придать своему цирку характер большого, доходного, капиуалистич. предприятия. Широкое применение рекламы сенсац. характер номеров, пышность представления, хорошая организация транспортировки, позволяющая' каждые 2-3 дня перевозить из города в город здание (вмещающее до 12 тыс. чел.), массу животных и т. д., обеспечили успех цирку Б. в Америке и в Европе. Преследуя исключительно материальную выгоду, Б. не заботился о художеств. качестве программы, демонстрировал уродов, организовывал всяческие лотереи и т. д. После смерти Б. предприятие возглавил его бывший конкурент, потом компаньон Дж. Бейли, а с 1906-бр. Ринглинг. Летом 1956 цирк Б. (Бейли - Ринглинг) прекратил существование. М. 3.