"Берёзка"). Ансамбль выступал в городах Советского Союза, в Чехословакии (1949, 1960), Румынии (1949), Австрии (1949, 1953), Венгрии (1949, 1958), Польше (1950,1957), Финляндии (1950, 1951), Швеции, Норвегии (1951), ГДР (1952), Голландии, Швейцарии, Англии (1954), Бельгии (1954, 1957), Болгарии, Югославии, КНР (1955), Египте, Греции, Ливане (1956), Франции (1957), Албании (1958), США (1958-59), Канаде (1959).

Ансамбль-лауреат 2-го Всемирного фестиваля в Будапеште. Получил золотую медаль Всемирного Совета Мира "За мир".

В составе ансамбля (I960): засл. арт. РСФСР Д. Ага-фоноъа, Т. Лукьянова, Н. Рябова, Л. Трынова, засл. деят. иск-в репетитор М. Клементьева, художник Л. Силич.

БЕРЁЗОВА, Галина Алексеевна (р. 15. VI. 1909) - советский балетмейстер, педагог. Засл. арт. УССР (1940). Род. в Ленинграде. В 1925 окончила Ленингр. хореографич.уч-ще по классу А.Я.Вагановой, в 1937оперно-режиссёрский ф-т Ленингр. консерватории. В 1937-41-гл. балетмейстер Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев). Пост. балеты: "Лебединое озеро" (1937), "Спящая красавица" (1939); "Бахчисарайский фонтан" (1938), "Кавказский пленник" (1939) Асафьева. Пост. первый укр. балет "Лился" Данькевича (1940) по мотивам Т. Шевченко, в к-ром классич. танец сочетается с элементами нар. хореографии. В 1942-44 Б. возглавляла балетную труппу Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). С 1944 художеств. рук. Киевского хореографич. уч-ща. Педагогич. деятельность Б. совмещает с работой балетмейстера-постановщика (новая пост. "Лилеи", 1946, "Щелкунчика", 1949). Занимается исследованием укр. нар. хореографии. Ю. С.

БЁРЗИНЬ, Лилита (Приеде-Берзиня Лилия Давыдовна) [р. 17 (30). VII. 1903]-латышская советская актриса. Нар. арт. СССР (1956). Член КПСС с 1949. Депутат Верх. Совета Латв.ССР 2,4-го созывов. Род. в Риге в рабочей семье. В 1919-20 снималась в первых латыш. художеств. фильмах. С 1922 работает в Художест-венномт-реим.Райниса(Рига). Б.-актриса широкого творч. диапазона. Она с большим успехом играет как ге-роико-лирические, так и комедийно-сатирические роли. Среди значит, ролей, сыгранных Б. в 20-40-е гг.,-Аснате ("Иосиф и его братья" Райниса), Елизавета Дон ("Иёста

Берлинг" Лагерлёф), Жанна д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Гретхен ("Фауст" Гёте). В сов. т-ре Б. создала сценич. образы, насыщенные глубоким гу-манистич. содержанием: Спидола, Мать ("Огонь и ночь", Ст. пр. 1947, "Вей, ветерок!" Райниса), Кручи-штна; Шурка ("Егор Булычев и другие"), Любовь Яровая, Анна Каренина; Маша ("Три сестры"), Софья Александровна ("Тени" Салтыкова-Щедрина), Мария Стюарт; Беатриче ("Много шума из ничего"),' Филумена

Мартурано (о. п. Э. де Филиппе). Творчество Б. характеризуется цельностью и глубиной замысла, точностью психологич. рисунка роли, скупостью выразит. средств, благородством сценич. формы. С особой ясностью и точностью раскрывает актриса внутр. мир своих героинь. Её игре присущи тщательная разработка интонаций, движений, высокая сценич. выразительность. Б. Руд. Лит.: Маркулан Я., Лилита Берзинь, М., 1955.

БЁРЗИНЬ, Рудольф Янович (21. IX. 1881-26. I. 1949)-латышский советский певец (драматич. тенор) и музыкальный деятель. Нар. арт. Латв. ССР (1944). Член КПСС с 1940. Вокальное образование получил в Риге, Копенгагене и Берлине. С 1899 Б.-хорист и драматич. актёр рижских т-ров; исполнял роли Эдварта, Эдгара ("Индраны", "В огне" Блаума-ниса), Генриха ("Потонувший колокол" Гауптмана), Нила ("Мещане" Горького) и др. Принимал участие в революционном движении 1905 года-Был основателем и руководителем (в 1906-08) драм. т ра "Аполло" в Риге. Как оперный певец впервые выступил в 1903 в Риге. С 1908 гастролировал за границей (гл.обр. в Германии). С 1919 Б.солист Латв. оперы. Создал ряд значительных образов. Партии: Вижут ("Баню-га" Калныня), Петер ("Рута" Грюнфельда), Радамес, Отелло ("Аида", "Отелло" Верди), Гришка Кутерьма ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронип" Римского-Корсакова). Особенным успехом пользовался Б.в операх Вагнера ("Тангей-зер", "Лоэнгрин" и др.). С 1940 вёл педаР. Берзинь в роли Рауля ("Гугеноты" Мей-ербера). гогич. работу в Латв. консерватории. С 1944-директор и художеств. руководитель Латв. т-ра оперы и балета (Рига).

Лит.: G г i n t' е 1 d s N. un Zalite M., Rudolfs Berzins..., Riga, 1958. Я. В.

БЕРЙДЗЕ, Александр Лонгннозович (1858-1917)- грузинский художник. Представитель реалистич. де-мократич. направления в грузинском изобразит. иск-ве. Учился в петерб. Академии художеств. В 1879-85 занимался в худож. ин-те в Неаполе. В 1885 начал работать как театр. художник в Тифлисском драм. т-ре, оформлял почти все спектакли. В 1886-87 создал занавес для т-ра-одно из лучших произведений груз. театр. живописи. Писал портреты груз. театр. деятелей Г. Эристави, В. Абашидзе, М. Сапа-ровой-Абашидзе (в роли Офелии) и др. Н. Э.

БЁРИКА - название актёра грузинского народного театра масок берикаоба. Б. были выходцами из крепостных крестьян пли ремесленников. Наиболее одарённые Б. участвовали в дворцовом т-ре са-хиоба. Во 2-й пол. 18 в. пользовались известностью Б.-Отар Нориели, Бениа (Ониана-Буйана) и др., в 40-50-е гг. 19 в.-А. Ревазишвили. В иск-ве Б. получил отражение протест народа против социальной несправедливости. Б. подвергались гонениям со стороны правящих классов.

Лит.: QQodo o., joo'5'Q'o ооо00 ЬоЬо ЬоУуоЬзо, y.J, отооЬо, 1948. Д. Д.

БЕРИКАОБА (от берика и -оба - суффикс, означающий действие) грузинский импровизационный народный театр масок. Ведёт своё начало с древнейших времён (известно изображение хоровода в масках на серебряной чаше из Триалети, относится к сер. 2-го тысячелетия до н. э.). Происхождение Б. связано с земледельческим культом оплодотворения и размножения, культом языческих божеств Квириа и Телефа. В основе творчества актёров Б.-бериков лежали сценарии, выработанные мн. поколениями (записано более 100 сценариев). Представления Б., сохранявшие мифологич. элементы, носили антицерковный, анти-крепостнич. характер, выражали свободолюбивый дух народа, его борьбу против феод. гнёта. Традиц. маски Б.: жених, невеста, сваха, татарин, судья, доктор, поп, кабан, козёл, медведь, В лит. памятниках 17 в. дано подробное описание Б. Обыкновенно представления Б. устраивались на масленицу или перед др. религ. праздниками (перед пасхой), на свадьбах и т. д. Для представления выбиралось место, представляющее собой естеств. амфитеатр. Все роли исполняли мужчины. В нек-рых Б. участвовали женщины и подростки. Руководил представлением один из участников. Начиналось оно изображением сбора дани, нападения врага на деревню. В представления включались инструментальная муз. и пение; неси и и мелодии, исполнявшиеся во время представления, наз. "берикули".

Лит.: б о г) о d о р., jcxcn'Qo спдооЬ ЬоЬг'-") byoUo, У. I, cn?oobo, 1948. Д. Д.

БЕРЙЛОВА (наст. фам. - Г л а д ы ш е в а), Анастасия Парфентьевна [29. Х(9. XI). 1776-12(24). t. 18041-русская артистка балета. Училась в Петерб. театр. школе, к-рую окончила в 1794, и в том же году была принята в балетную труппу имп. петерб, театров. Ученица Д. Канциани. Яркие сценич. данные, выразительность мимики, развитая техника танца позволили Б. выступать в ведущих женских (иногда в мужских) партиях. Б. танцевала в анакре-онтич. балетах, пост. балетм. Ш. Ле Пиком, П. Шевалье и Ш. Дидло на сценах Большого т-ра в Петербурге, Гатчинского и Эрмитажного т-ров. Партии: Лусинда ("Оракул" Мартин-и-Солера), Венера ("Свадьба Фе-тиды и Пелея" Париса), Стратоник (мужская партия травести; "Возвращение П\)лиорцета" Мартена), Федра и Вакханка ("Ариадна, покг.тграя Тезеем на острове Наксосе" Мартена) и др. В 1803 Б. оставила сцену из-за болезни.

Лит.: К а р а т ы г и н II. А., Заи-иснп..., т. 2, Л., 1930;

Г л у ш к о в с к и и А., Воспоминания балетменстра..., Л.- М , 1940; Арапов П. (сост.), Летопись русского театра, СПБ, 1861. Л Я.

БЕРЛИН (Berlin) - политический, экономический и культурный центр Германии, столица Германской Демократической Республики.

Первыми зафиксированными театр. представлениями в Б. были религиозные представления монахов-францисканцев в "Сером монастыре" 14 в. В нач. 16 в. при королевском дворе начали регулярно выступать "английские комедианты" и итал. певцы. В 1690 состоялось первое представление нем.зингшпиля "Актёр" Бессера. В 1700 открываются два постоянных т-ра на Брайтер-штрасе и Постштрасе, в к-рых играли иностранные актёры, преимущественно французские. Прусский король Фридрих I вводит при дворе оперу. Фридрих II при восхождении на престол заявил, что "Берлин должен стать театральной столицей". 7 дек. 1742 пост. оперы "Клеопатра и Цезарь" (либр. Ботарелли, муз. Грауна) был открыт выстроенный по его приказу на Унтер-ден-Линден т-р "Оперы" (директор И. Шёне-ман). Закрытый в период Семилетней войны, он вновь начал функционировать с 1764 в здании на Береншт-расе. Опериая труппа ставила произ! еюния нем. и итал. .композиторов. После скончания Сем.илетней войны в 1764 открываются два т-ра на Монбижуплац и на Беренштрасе. Владельцем последнего стал актер из труппы Шёнемана Ф. Д/г/ж-младший, передавший в 1771 управление т-ром Г. Коху. Владельцем т-ра на Монбижуплац с 1769 становится К. Дёббельн к-рый в 1775 приобретает т-р и на Беренштрасе. В 1776 на Жандарменмаркте открылся придгорный т-р франц. комедии. С 1787 т-р получает название Королевского национального т-ра. С 1785 директором т-ра был Дёббелин. В 1794-96 т-ром руководит И. Флекк, с 1796 на пост генерал-директора назначается А. В. Иффланд. Он пополняет труппу талантливыми актёрами, среди к-рых был Л. Девриент. В т-ре ставились произведения Лессинга, Гёте, Шиллера и мещанские драмы А. Коцебу и Иффланда. В 1811 Королевский национальный т-р переименовывается в Королевский драматический т-р (носит это название до 1918) и вместе с Королевской оперой на Унтер-ден-Линден управляется единым директором. После смерти Иффланда директором становится К. Брюль. Здесь утверждался национальный нем. репертуар, чему способствовали также поостановки "Вольного стрелка" Вебера (1821) и опер Моцарта.