"Обвал на пристани Север" (1936), "Потоп" (1943),"Коррупция во дворце юстиции" (1949), "Преступление на острове коз" (1950), "Игрок" (1951), "Беглянка" (1953) и др. Написал также ряд комедий из жизни мелкой буржуазии: "Прекрасное сентябрьское воскресенье" (1937), "Страна каникул" (1942) и др. Пьесы Б. ставились в Италии, а также в т-рах Монтевидео, Буэнос-Айреса, Парижа и др. городов. Ал. С.

БЕТХОВЕН (Beethoven), Людвиг ван [16(?) (крещён 17). XII. 1770, Бонн, - 26. III. 1827, Вена] - немецкий композитор. Род. в семье певца, по происхождению фламандца. В раннем детстве проявил выдающиеся муз. способности, быстро выучился играть на клавесине, органе, скрипке, альте, флейте. В 1778 выступил как пианист, с 1779 начал система-тич. занятия музыкой под рук. Х.Г. Нефе.С 1784 Б.капельмейстер придворной капеллы. В 1787 посетил Вену, где встретился с Моцартом. С 1792 поселяется в Вене, берёт несколько уроков у Гайдна, Шенка, Сальери. В Вене, где Б. почти безвыездно прожил до конца жизни, развивается его многогранная композиторская деятельность. Творчество Б., проникнутое революц. идеями, идеалами свободы, обращено к широким массам слушателей, открывает новую эру в развитии ев-роп. муз. иск-ва 19 в.

Крупнейшие произв. Б. созданы в области инструментальной и камерной музыки. Однако велико значение и его немногих сценич. произв. Идеи Франц. революции нашли воплощение в единственной опере Б.- "Фиделио" (по либретто французского писателя эпохи буржуазной революции Ж. Н. Буйи) (1805, т-р "АН дер Вин", Вена). При первых представлениях опера была встречена холодно и лишь в 1814 прошла в Вене с триумфальным успехом. Впоследствии опера вошла в репертуар многих т-ров мира. В этом произв. композитор воспевает силу и чистоту любви, верности, готовность на любые жертвы ради счастья и свободы. Борьба против угнетения, героич. порыв, вера в победу народа, выраженные в опере, сделали её подлинно революц. произведением своего времени. Новаторство Б. проявилось не только в выборе сюжета, ной в муз.-выразит, средствах оперы. Опираясь на достижения Глюка и Керубини, композитор поднимает жанр оперы на новую высоту, создавая действенную нар. муз. драму. Отказываясь от вокального стиля итал. оперы, Б. широко пользуется декламац. элементами, смело расширяет роль симф. эпизодов, использует богатые возможности, к-рые открывает обновлённый им состав симф. оркестра. В "Фиделио" сцены, типичные для бытовой комич. оперы, перемежаются с героико-траге-дийными эпизодами, словесные диалоги развивают традиции нем. зингшпиля. Из трёх увертюр ("Лео-нора" № 1, № 2, № 3) к "Фиделио", написанных к различным постановкам оперы, наиболее популярна "Леонора" № 3. Опера "Фиделио" оказала сильное влияние на развитие нем. романтич. оперы 19 в. Мн. принципы оркестровки, мастерское использование человеческого голоса и др. получили развитие в творчестве Р. Вагнера и др. композиторов.

Музыка балета Б. "Творения Прометея" (1801, Вена) послужила прообразом мн. замечательных сочинений композитора, в т. ч. его Героической симфонии (1804). Одно из наиболее революц. соч. Б.- музыка к трагедии Гете "Эгмонт" (1810), выражает тему народа, восставшего против тирании. Это произв. Б. насыщено героич. пафосом; широкую популярность приобрела увертюра, заканчивающаяся величественным гимном победе народа. Много замечательных эпизодов содержит также музыка Б. к пьесам Коцебу "Афинские развалины" (1812) и "Король Стефан" (1812). К числу лучших созданий композитора относится и увертюра "Кориолан" к одноимённой драме Колина (1807). Сце-нич. произв. Б., так же как и всё его творчество, величайший вклад в историю мировой муз. культуры.

Лит.: Т h а у e r A. W., Ludwig van Beethovens Leben..., 3 Aufl., Bd 1-3, B.-Lpz., 1917-23; R u t z H., Ludwig van Beethoven. Dokumente seines Lebens und Schaffens, Munch., 1950; S с h o n e w o l f K., Beethoven in der Zeitwende, Halle, 1953; H e s s W., Beethoven, Zurich, 1956; e г о ж e, Beethovens Oper Fidelio und ihre drei Fassungen, Zurich, 1953; P о л л а н Р., Собрание соч., [пер. с франц.], т. 2, M., 1954; т. 12, M., 1957; Русская книга о Бетховене. К столетию со дня смерти композитора [сб. статей], М., 1927; Альшванг А., Бетховен, М.,1952. JJ. М.

БЕХБУДЙ, Махмуд-Ходжа (1874-1919) - узбекский драматург, театр. деятель. Автор первой узб. пьесы "Отцеубийца" (1911), призывающей к укреплению узб. буржуазии как правящего класса. Рассматривая т-р как орудие политич. борьбы, Б. способствовал созданию бурж. узб. любительских театр. трупп. Писал статьи в журн. "Зеркало" ("Ойна")агитирующие за развитие театр. иск-ва и выражающие бурж. националистич. идеологию. Был казнён эмиром Бухарским как лидер джадидов, преследуемых феод. властью и духовенством. Т. Т.

БЕХЕР (Becher), Иоганнес Роберт (22. V. 1891, Мюнхен,- 11. X. 1958, Берлин) - немецкий поэт, драматург. Член Социалистич. единой партии Германия. Изучал философию и медицину в Мюнхенском, РТен-ском и Берлинском ун-тах. Лит. деятельность начал в 1911. Под влиянием рабочего движения в Германии и Октябрьской революции в России сформировалось мировоззрение Б. как революц. поэта. В 1933, с приходом к власти фашистов, Б. эмигрировал из Германии. С 1935 жил и работал в СССР. В 1945 вернулся на родину. Был депутатом Народной палаты ГДР, министром культуры ГДР (1954-58). Б. принадлежат стихотворные драмы "Дорога в Фюссен" (1953) и "Зимняя битва", которая была впервые пост. в 1952 реж. Э. Ф. Бурианом в Праге; в 1954 её поставил "Шау-шппльхауз" (Лейпциг), в 1955- "Берлине? ансамбль".

Б. дважды удостоен Нац. премии (1949, 1950). В 1952 удостоен Междунар. Ленинской премии "За укрепление мира между народами". С 1950 член Всемирного Совета Мира. Э. Г.

БЕЦ (Betz), Франц (19. III. 1835-11. VIII. 1900) -немецкий артист оперы (баритон). Впервые выступил на оперной сцене в Ганновере в 1856. В 1856-59- солист оперных т-ров в Ганновере, Альтенбурге, Ро-стоке и др. городах Германии, с 1859 - Берлинской королевской оперы. Завоевал мировую известность как один из наиболее ярких исполнителей вагнеровского оперного репертуара. В 1868 пел партию Ганса Сакса ("Нюрнбергские мейстерзингеры") в Мюнхене; в 1876-Вотана ("Кольцо Нпбелунга"), Дон Карлоса ("Эрнанп" Верди), Пизарро ("Фиделио" Бетховена), Дон Жуана (о. п. Моцарта)-в Байрёйте. В 1897 Б. оставил сцену. Л. М.

БЕЦКИЙ (наст. фам.-- К о б е ц к п и), Михаил Александрович (2.X.1883-18. IV. 1937) - русск.ий советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1905 окончил Драм. курсы в Петербурге (класс В. Н. Давыдова). В том же году начал сценич. деятелкность. Работал в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской, в "Весёлом театре" П.Н.Евреинова в Петербурге и др. С 1910 (Смоленск - антреприза Д. И. Басманова) играл в провинции:

Астрахань (1917-25), Краснодар, Казань, Новосибирск (1925-28), Челябинск, Пермь, Нижний Тагил (1926-30). В 1930-37-актёр Свердловского т-ра. Б. играл препм. роли "героев". Его пск-во отличалось глубиной, мастерством сценич. речи. Роли: Чац-ки-й; князь Мышкин, Раскольников ("Идиот" н "Преступление и наказание" по Достоевскому), Освальд;

Яровой ("Любовь Яровая"), Незеласов ("Бронепоезд 14-69"), Годун ("Разлом" Лавренёва), Геннадий ("Огненный мост" Ромашова). Вёл режиссёрскую и пе-дагогич. рабету.

Лит.: С к а з и п Е., Михаил Бе-цкий, Сьердлоюк, 1934. А. Шн.

БЕЧЕЛЛИ (Becelli), Джулно Чезаре (1686-9. III. 1750)- итальянский поэт, драматург и литературовед. Автор трагедии "Орест-мститель" (1728), комедий:

"Лжеучёные" (1740), "Больной" (1741), "Комические поэты" (174о) и др., насыщенных нравоучительными тенденциями. В своих теоретич. трудах выступал против классицистской эстетики, защищал принципы ромаптич. т-ра. Ал. С.

"БЕШЕНЫЕ ДЕНЬГИ"- комедия А. Н. Островского. Соч. 1870 (первоначально наз.- "Коса на камень"), "Не всё то золото, что блестит"). Пост. 16 апр. 1870 в Александрин-ском т-ре (Васильков - П. Васильев, Телятев - Бурдин, Кучумов - Зубров, Глумов - Нильский, Чебоксарова - Лин-скан, Лидия Струйская). 9 окт. 1870 пост. в моек. Малом т-ре (Васильков - Вильде, Телятев - Самарин, Кучумов - С. Шумскнй, Глумов - Решимов, Чебоксарова Е. Васильева, Лидия -Федотова, Василий - Муэиль). Из последующих дореволюц. постанонок: моек. Малый т-р, в бенефис Лешков-ской 12 ноября 1893 (Васильков-К. Рыбаков, Телятев- Южин, Кучумов-Правдин, Глумов-А. Ильинскии, Че-боксарова - Федотова, Лидия - Лешкоьскан, Василии Макшеев); там же в 1904; Александрийский т-р 6 сент. 1876 (Лидия-Саыша); там же 9 апр. 1882 (Васильков - Ди-выдов, Телятев-Киселевск-ий, Лидия-Глебова); там же 19 сент. 1891 (Васильков-Сазонов, Телятев Далматов, Кучумов - П. Свободин, Глумов-Аполлонский, Чебок сарова Жулева, Лидия - Савина); в Моск.т-ре Корта (1890, 1901 и 1905) [Васильков- Яковлев-Востоков (1905), Глумов - Леонидов (1901) и Климов (1905-дебют), Лидия - Глама-Мещерская (1890), Дарьял (1901), Карелина-Раич (1905)]; в Харькоьском т-ре (1912, реж. Синельников).