ВЕНГЕРСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР (Nem-zefci Szinhaz) в Будапеште старейший драматический театр Венгрии. Открыт 22 авг. 1837 под назв. "Мадьяр синхаз" пьесой "Пробуждение Арпада" Вёрёшмарти. В 1840 получил наименование Нац. т-ра" До 1884 в т-ре одновременно давались драм. и оперные спектакли (см. также Венгерский государственный оперный театр в Будапеште). Первым директором и художеств. руководителем т-ра был критик и поэт И. Байза. В труппе т-ра объединились лучшие актёры страны, выступавшие ранее в провинциальных бродячих труппах: Р. Дерине, К. Медьери, Ж. Сент-петери, Р. Лаборфальви и др., развивавшие своим творчеством демократич. традиции венг. сценич. иск-ва - его народность и прогрессивную идейность. Накануне революдии 1848 в т-ре сформировались два осн. направления в актёрском иск-ве: романтическое, представителем к-рого был М. Лендваи-отец, и реалистическое, ярким выразителем к-рого являлся Г. Эгреш-гии - актёр-гражданин, друг и соратник Ш. Петёфи. В первые же дни революции деятели т-ра горячо откликнулись на освободит, движение венг. народа. 15 марта 1848 по требованию восставших жителей Пешта очередная пост. мелодрамы была заменена патриотич. драмой "Банк-бан" И. Катоны. Мн. актёры т-ра принимали непосредственное участие в освободит. борьбе. После 1848 Нац. т-р переживал упадок, испытывал тяжёлые материальные затру д нения. Творч. подъём т-ра начался в 60-е гг. 19 в. Многие актёры получили в это время театр. образование в Париже. Реалистич. тенденции в нац. иск-ве утверждали актёры К. Сердахейи, К. Приелле, директор и худ. рук. т-ра драматург Э. Сиглигети, обогативший репертуар т-ра своими пьесами. Преемник Сиг-лигети Э. Паулаи - один из наиболее видных венг. режиссёров, осуществил цикл пост. нац. клас-сич. драматургии: "Чонгор и Тюнде" Вёрёшмарти"
"Трагедия человека" Мадача, пьес Софокла, Шекспира, Мольера, Ибсена. Под руководством Паулаи раскрылось дарование венг. трагедийной актрисы М. Ясаи. После смерти Паулаи Нац. т-р оказался в руках дельцов-предпринимателей и утерял ведущую роль в театр. жизни страны. После 1-й мировой войны деятельность реж. и директора т-ра Ш. Хевеши, творчество актёров И. Маркуш, Г. Байор и др. способствовали возрождению нац. театр. традиций. Новый расцвет Нац. т-ра начался после освобождения Венгрии (1945); к руководству пришли актёр и реж. Т. Майор, реж. Э. Геллерт, сплотившие одарённый коллектив актёров. Нац. т-р осуществил пост. мировой и нац. драматургии. Среди наиболее значит, спектаклей 50-х гг.: "Бапк-бан"; "Доходное место", "Женитьба Фигаро" (оба в 1950), "Отелло" (1954), "Ричард III" (1955);
"Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки (1957), "Перевыборы" Э. Надя (1957), "Дымное небо" И. Дарваша (1959). В труппе т-ра (1960): Э. Шомоди, М. Ольти, М. Лукач, Ф. Бешшеньеи, Л. Башти, 3. Варконьи и др. , , А.Гер.
ВЕНГЕРСКИЙ ТЕАТР. Истоки венг. театр. культуры относятся ко времени, предшествующему принятию венграми христианства (1000). Зачатки зрелищного иск-ва венгров связаны с языческими обрядами кочевников, завоевавших в 9 в. территорию совр. Венгрии. Приняв христианство, венгры продолжали находиться под сильным влиянием языческих верований. Об этом свидетельствуют ср.-век. хроники, упоминавшие венг. скоморохов и игрицев, а также нар. мелодии, восходящие к евразиатскому мелосу, самобытный нар. танец, связанный с языческими ритуалами, и венг. нар. сказки. Носителями первонач. форм театр. нар. культуры в Венгрии были сказители (регеши), скоморохи (йокулаторы) и игрицы - певцы-музыканты, подразделявшиеся на хегедюши (от хегедю- скрипка), лантошей (лантош духовой инструмент) и кобзошей.
Представители католич. церкви стремились уничтожить все проявления самобытной нац. культуры венгров, насаждая литургич. драму и мистерии на чуждом венграм латинском языке. Однако церковная драма не получила распространения в Венгрии.
В 1695 поэт и учитель Д. Фельвинци сделал первую попытку организовать проф. труппу в г. Ко-ложваре (Клуж), но не смог осуществить своё намерение. В нач. 18 в. появляются придворные театральные труппы у князей Эстергази, графов Пальфи и др., игравшие главным образом на нем. и итал. языках. В 17 и особенно в 18 вв. ряд католич. орденов (иезуиты, пиаристы и др.) вводят в церковных школах пост. спектаклей на венг. яз. не только религиозного, но и светского содержания. На сцене школьного т-ра ставились первые "вольные" переводы комедий Мольера, сильно искажавшие подлинник. Значительно ближе к венг. нар. жизни были представления протестантского школьного т-р а, дававшиеся в сёлах и городах Венгрии. В репертуар школьного т-ра входили гл. обр. интермедии и жанровые сценки ("Женитьба Михая Кочонья" не изв. автора и др.).
В 1790, в период движения "венгерских якобинцев", стремившихся покончить с феодализмом и габсбургском засилием в стране, был организован первый проф. т-р. Актёр и театр. деятель Л. Келемен создал из энтузиастов-любителей театр. труппу в Пеште, к-рая просуществовала до 1796, показав за это время 469 спектаклей, в т. ч. пьесы Шекспира ("Отелло" н "Ромео и Джульетта"), Шиллера ("Разбойники"), Лессинга ("Минна фон Барнхельм"), Мольера ("Мнимый больной"), Д. Бешшеньеи ("Философ") и др. В 1792 начал свою деятельность т-р под руководством бр. Фейер в Клуже (Транс ильвания). К первому поколению венг. проф. актёров, заложивших основы нац. театр. школы, относятся замечательный комик П. Янчо, актриса А. Моор, трагик Я. Патко, Л. Келемен. Деятели молодого венг. т-ра добивались естественности, простоты игры, страстности выражения чувств героев. В нач. 19 в. из-за конкуренции с нем. т-ром, пользовавшимся особой поддержкой властей и крупнопоместного дворянства, пренебрегавших нац. культурой, венг. театр. труппы стали по преим. "бродячими", они выступали в сёлах и степных городах перед демократич. зрителем. Эти труппы ставили перед собой гл. обр. просветительские цели, боролись за признание венг. яз., за подъём венг. нац. культуры и возрождение патриотич. традиций прошлого. Выдающиеся актёры этого времени Р. Дерине, 5К. Сентпетери К. Медьери, А. Канторне и др. обладали широким творческим диапазоном; выступали в драм. и муз. спектаклях, пользовавшихся особой популярностью зрителей.
В 1837 в Пеште (ныне Будапешт) был открыт т-р "Мадьяр синхаз", получивший в 1840 назв. Национального театра. На его сцене ставились драм. и оперные спектакли классич., совр. зарубежного и отечеств, репертуара. Иск-во венг. актёров этого времени отли-чал ось высоким идейным и художеств. уровнем. Актёр прогрессивного романтич. направления М. Ленд-ваи, актриса Р. Лаборфалъви актёр-реалист Г. Эгреги-гии выражали в своём творчестве идеи нац.-освободит. борьбы в период подготовки революции 1848-49. Большую роль в сближении т-ра с жизнью сыграли первый директор т-ра критик и теоретик И. Байза и драматург М. Вёрёшмарти. На революцию 1848 Нац. т-р откликнулся пост. пьесы "Банк-бан" И. Ка-тоны, показанной в первый день революции 15 марта 1848 восставшему народу Пешта. После поражения революции Нац. т-р долгое время находился в упадке. В 70-е гг. к руководству его пришёл выдающийся венг. режиссёр Э. Паулаи давший глубоко реалистич. трактовку пьес классич. зарубежного и венг. репертуара, он осуществил пост. пьес Шекспира, Гоголя ("Ревизор"), Ибсена ("Нора") и др., привлёк к своей работе выдающуюся венг. трагич. актрису М. Ясаи и драматурга Г. Чики.
В конце 19 в. был открыт ряд новых т-ров в столице и на периферии: Народный театр в Буде (1861-64, 1867-70), Пештский народный театр (1875), "Вигсинхаз" (1896), "Мадьяр синхаз" (1897) и др. В ряде городов (Сегед, Сомбатхей, Секепь фехервар) были выстроены новые театр. здания. В нач. 20 в. группа прогрессивной интеллигенции во'главе с режиссёром Ш. Хевеши организовала театр-студию "Талия" (1904-08), осуществлявшую экспериментальные пост. новой драматургии (пьесы Хейерманса, Ибсена, Гауптмана, Горького) для широких кругов демократич. зрителей.
В период Венгерской сов. республики 1919 т-ры активно участвовали в революции, показывая свои спектакли народу. В это время выбор репертуара и др. мероприятия (распределение билетов профсоюзами, устройство бесплатных спектаклей и т. п.) были направлены на то, чтобы сделать театр достоянием масс. Были открыты новые т-ры, широко развернулась художеств. самодеятельность.