Реформа итал. оперы, осуществлённая В., оказала большое влияние на оперное исполнительство. В. требовал от певцов глубоко осмысленного пения и жизненно правдивого актёрского исполнения. Именно эти качества он ценил в таких певцах своего времени, как М. Пикколомини (лучшая Виолетта в "Травиате"), Ф. Варези (исполнитель ряда баритоновых партий опер В.Требования В. нередко резко расходились с общепринятыми взглядами на оперное исполнительское иск-во. Так, при постановке "Макбета" В. отказался от превосходной певицы Э. Тадолини и предпочёл М. Барбьери-Нини, к-рая по своим внешним и вокальным данным более соответствовала мрачному облику леди Макбет. В работе певцов над наиболее ответственными партиями опер композитор сам принимал непосредственное участие. Под его руководством работал над образом Отелло лучший исполнитель этой роли Ф. Таманьо.

Из оперных произв. В. не все сохранились в репертуаре т-ров, но "Риголетто", "Травиата", "Трубадур", "Аида", "Отелло" принадлежат к числу самых популярных опер в мире. Нек-рые произв., созданные композитором в 50-60-х гг., также ставятся во мн. оперных т-рах, тогда как из опер 40-х гг. сохранили значение немногие ("Эрнани", "Макбет", "Луиза Миллер"). В России оперы В. начали исполняться итал. труппами с сер. 40-х гг. Огромный успех выпал на долю "Риголетто" в Петербурге в сезоне 1852-53. С 1859 начинаются постановки опер В. на сценах мн. др. рус. городов. С возникновением частных антреприз оперы В. распространяются по всей России. Среди дореволюц. исполнителей особенно выделяются А. В. Нежданова и Л. В. Собинов (в "Травиате", а также в "Риголетто") и Н. Н. Фигнер, прославившийся в роли Отелло. Одна из лучших ролей Ф. И. Шаляпина - роль короля Филиппа в "Дон Карлосе". Оперы В. постоянно ставятся в т-рах Советского Союза и пользуются неизменным успехом у певцов и публики. Реалистич. принципам советского т-ра близки прогрессивные устремления В. С ними нередко связывалась борьба против оперных штампов, что нашло, в частности, отражение в постановке К. С. Станиславским оперы "Риголетто" (Т-р им. Станиславского, 1939; постановка была завершена после смерти Станиславского).

Соч.: Письма В.- I copia lettere di Gr. Verdi, MiL, 1913-Briefe, hrsg. von F. Werfel, W., 1926; Werfel Р., Verdi' The man in his letters, N. Y., 1942; в рус. пер.- Верди Д., Избранные письма, М., 1959.

Лит.: Корганов В., Верди. Биографии, очерк, М., 1897; С ер ов А., Верди и его новая опера ("Сила судьбы"), в его кн.: Избранные статьи, т. 2, М., 1957; Станиславский К., Из режиссёрского плана оп. "Риголетто" Верди, "Театр", 1941, JVs 4; Друскин М., Оперные идеалы Верди, "Советская музыка", 1954, №9;АсафьевБ." Верди. Эскиз монографии, в его кн.: Избранные труды, т. 4, М., 1955; Р у-м я н ц e в П., Работа Станиславского над оперой "Риголетто", М., 1955; Соловцова Л., Джузеппе Верди, М., 1957;

Л e в и к Б., Музыкальная литература зарубежных стран, вып. 4, М., 1958; Д р у с к и нМ., История зарубежной музыки, вып. 2, М., 1958; R o n с a g I i a ., Verdi, Napoli, 1914;

BonaventuraA.,La figura e l'arte di Gr. Verdi, Livorno, 1919; то же, франц. пер., Р., 1923; Т о у e F., Giuseppe Verdi, his life and works, L., 1931; Vanbianchi C., Saggio di bibliographia verdiana, MiL, 1913; Gatti C., Verdi, 2 ed., МП., 1951. Г. Кр.

ВЕРЕВКИН, Михаил Иванович [1732-21.III (I. IV). 1795]- русский драматург и переводчик. Род. в дворянской семье. Воспитывался в Шляхетном корпусе. Служил во флоте. В. - автор сентиментальных, чувствительных пьес, принадлежащих к жанру "слёзной комедии": "Так должно" (1773), "Именинники" (1774), "Астрея", "На нашей улице праздник" (две последние не сохранились). Пьеса В. "Точь-в-точь" (1785), о пугачёвском восстании, трактует тему народного восстания с реакционных позиций. В 1760, будучи директором Казанской гимназии, В. организовал на базе ученических спектаклей этой гимназии публичный театр в Казани. Член Российской академии.

Лит.: Данилове. С." Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948, с. 112-115; Крути И. А., Русский театр в Казани, М., l9o8. В. В.-Г.

ВЁРЁШМАРТИ (Vorosmarty), Михай (1. XI 1. 1800 с. Капольнашньек,-19. XI. 1855, Пешт) - венгерский поэт и драматург. Основоположник венгерского романтизма. Род. в обедневшей дворянской семье. Был горячим поборником нац. единения венг. народа в борьбе за свободу и независимость. В период подъёма национально-освободит. борьбы В. обратился к драматургии. Первые пьесы В.- "Шал омон" и "Изгнанники" были написаны в 30-х гг. 19 в. и на сцене не ставились. В пьесе "Изгнанники" В.развивает традиционную для венг. иск-ва тему законности восстания против короля - деспота и чужеземца. В известной пьесе "Чонгор и Тюнде" (изд. 1831) романтически переработан фольклорный сюжет (фея, полюбив юного витязя, отказывается от бессмертия ради счастья на свободной земле), поэтично воплощена идея победы жизни, мужества, красоты и добра над смертью, злом и ложью. "Чонгор и Тюнде" неоднократно ставилась различными т-рами Венгрии. Последняя и лучшая пост. пьесы была осуществлена в 1951 Национальным т-ром в Будапеште. Следующие 2 пьесы В.- "Искатели кладов" и "Кровавая свадьба" -были пост. в 1834 в "Варсинхазе" (т-р в королевском замке в городе Буда). В. был одним из организаторов крупнейшего венгерского т-ра в Пеште (впоследствии Национальный т-р). К его открытию в 1837 написал торжественный пролог "Пробуждение Арпа-да", отразивший общенародное участие в строительстве нац. т-ра. В. пишет для этого т-ра ещё ряд драм. произведений. В 1838 была пост. его историч. трагедия "Бан Марот", в 1841 - трагедия "Жертва", в 1844 - единственная комедия "Тайна вуали" и историч. трагедия "Циллеи и Хуняди". В. перевёл на венг. яз. трагедии Шекспира "Юлий Цезарь" (Национальный т-р, 1842; в том же т-ре и в том же переводе ставится и в наст. время) и "Король Лир" (Национальный т-р, 1857). Был выдающимся театр. критиком и теоретиком, утверждавшим огромное культурное значение театр. иск-ва. В 30-х гг. В. регулярно печатал в журнале "Аврора" - органе венг. романтиков - "Драматургические отрывки". В них он отстаивал поэтику Гюго, настойчиво советовал учиться у Шекспира. Толкование В. шекспировских образов и идей сохранило своё значение до наст. времени.

Соч.: Valogatott muvei, kot. 1-3, Bp., 1950; Osszes koltoi miivei, Bp., [s. а.]; в рус. пер.-Избранное, М-, 1956; "Чонгор и Тюнде", М., 1955.

Лит.: G у и 1 a i Pai, Vorosmarty felett. Magyar irok es allamferfiak, Pest, 1868; Kemeny Zs., Vorosmarty ernlekezete. Tanulmanyok, II., Bp., 1906; Czapary L., Vorosmarty emlekkonyv, Szekesfehervar, 1900; BayerJ., A magyar dramairodalom tortenete, 1867-ig., kot. 1-2, Bp., 1897;

Vertesy J., A magyar romantikus drama, Bp., 1913; В а-y e r J. ; Shakespeare dramai hazankban, Bp.,1909; A Iszeghy Zs., Vorosmarty-breviarium, Bp., 1924; Szinnyei J., Magyar irok elete es munkai, Bp., 1914; LukacsyS. es В a lassa L., Vorosmarty Mihaly, Bp., 1955; Toth D., Vorosmarty Mihaly, Bp., 1957. А. Гер.

ВЕРЕЩАГИН, Фёдор Григорьевич (р. 17. V. 1910)- украинский советский режиссёр. Нар. арт. УССР (1960). Работая шахтёром в Донбассе, В. стал организатором и активным участником художественной самодеятельности. В 1936 поступил на режиссёрский ф-т Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. Лысенко, к-рый окончил в 1941. В 1941-42 - актёр фронтового т-ра 21-й армии. С 1943 работал режиссёром в ряде т-ров Украины (Кировоградский, .Измаильский и др.). С 1948 - гл. реж. Винницкого укр. т-ра. Среди спектаклей, пост. В.: "Сон князя Святослава" Франко (1957), "Катерина"-опера Аркаса (1956), "Ночь и пламя" (1957), "Весёлка" (1958), "Когда ты любишь" (1959) Зарудного, "Любовь Яровая" (1946), "Разлом" (1943); "Овод" по Войнич (1947), "Эмилия Галотти" Лессинга (1955). Спектаклям В. присущи патетика, приподнятость. Развивая традиции украинского муз.-драм. т-ра, В. тщательно разрабатывает нар. сцены, нередко насыщает свои спектакли музыкально-песенными элементами, фольклорно-этнографическими мотивами. Б. Д.