"Старые друзья" Малюгина, "За тех, кто в море" Лавренёва, "Русский вопрос"; "Без вины виноватые", "Не всё коту масленица" Островского, "Хозяйка гостиницы"; "Мещане" и др. Большое значение в жизни т-ра получили спектакли: "Любовь Яровая", "Разлом";

"Порт-Артур" Попова и Степанова, "Ревизор"; "Вей, ветерок" Райниса, "Крылья" Корнейчука, "В добрый час" Розова, "Настоящий человек" по Полевому, "Таня" Арбузова. В т-ре были пост. пьесы совр. литов. драматургов: "Поют петухи" Балтушиса (реж. К. Кимонтайте) и "Разбитая ваза" Грицюса (реж. Р. Юкнявичус), "Умом и сердцем" Кановича и Ха-неева (о начале революц. движения в Литве, молодом Дзержинском), "Эляна" Корсакене и Славина.

Наиболее значит, спектакли 50-х гг.: "Варвары", "Отелло", "Вишнёвый сад", "Чайка"; "Василиса Ме-лентьева" Островского, "Дворянское гнездо" по Тургеневу, "Крепость над Бугом" Смирнова, "Золотая карета" Леонова. Гос. премией Лит. ССР за 1960 отмечен спектакль "Битва в пути" Николаевой и Рад-занского. В коллективе т-ра (I960): нар. арт. Лит. ССР Л. В. Иванов, М. П. Миронайте, О.М.Хо-лина, засл. арт. Лит. ССР В. М. Белицкий, Е. И. Вишневская, И. Б. Дубравин, Б. А. Красильников, О. П. Кузьмина, Н. И. Трусов, Б. П. Смельцов, Ш. Н. Яковлева, засл. арт. РСФСР Л. П. Перфильева, С. Г. Хлытчиев, засл. арт. Каз. ССР И. А. Аркадьева. Гл. режиссёр т-ра- нар. арт. БССР и Лит. ССР В. Я. Головчинер. Я. С.

ВИЛЬТ (Wilt), Мария (30.1. 1833-24. IX. 1891)- австрийская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Вене у Генсбахера и Вольфа. Сначала выступала в концертах; с 1865 - на оперной сцене в Граце. Гастролировала (под фамилией Вильда, Vilda) в Берлине, Венеции, Вене, Ахене, Брно, Будапеште, Лондоне и др. городах. В 1859- 1865 В. член Венского певческого об-ва. Партии:

Донна Анна, Донна Эльвира ("Дон Жуан"), Аида; Маргарита ("Фауст"), Клеопатра ("Юлий Цезарь" Генделя), Елизавета, Эльза, Изольда ("Тангейзер", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Семирамида (о. п. Россини), Леонора ("Трубадур") и др. в.- первая исполнительница партии Суламифи ("Царица Савская" Гольдмарка), к-рую она пела на открытии Венской оперы (1869). В. обладала голосом большого диапазона и силы, красивого тембра. Одинаково легко пела партии драматич. и колоратурного сопрано. АН. В.

ВЙЛЬТЗАК, Николай Иосифович - русский цирковой .артист. См. Бим-Бом".

ВЙЛЬЯМС, Пётр Владимирович [17(30). IV. 1902, Москва,-1.XII.1947, там же] - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Учился в мастерской В. Н. Мешкова (с 1909) и на живописном отделении Вхутемаса (1919-24). По окончании Вхутемаса, получив звание художника-живописца, был командирован за границу (Италия, Франция, Герма-ния).Первоначально занимался станковой живописью (с 1925-член Об-ва художников-станковистов-ОСТ), иллюстрировал детские книги. В т-ре работал с 1929 ("Реклама" Уоткинс, МХАТ,1930, и др.). В 1941-47 - гл. художник Большого т-ра. Для работ В. 1-й пол. 30-х гг характерно тяготение к формам станковой живописи, использование декоративных панно ("Пикквикский клуб" по Диккенсу, МХАТ, 1934; "Травиата", Муз. т-р им. Немировича-Данченко, 1934, Москва, и др.). В последующие годы,развивая принципы живописно-объёмной декорации, В. стремился к созданию иллюзорной пространственной сценич. картины ("Поднятая целина" Дзержинского, 1937; "Иван Сусанин", 1939; "Золушка" Прокофьева, 1945, Ст. пр. 1946, Большой т-р; "Тар-тюф", МХАТ, 1939, и др.), обращался к реалистич. традициям рус. театр.-декорац. иск-ва, к пейзажной живописи 19 в. В. пользовался многообразными средствами художеств. выразительности, удачно сочетал объёмные и писанные декорации, большое внимание уделял оформлению портала, задников, широко вводил панно. Впервые на сов. сцене В. использовал тюль, транспоранты, аппликацию, с помощью к-рых достигал пространственности сценич. пейзажа. Создатель романтически возвышенных образов, В. был мастером содержательного, красивого, праздничного оформления спектакля. Диапазон В. был очень широк. Тонкое понимание специфики жанров позволило ему оформлять оперы, балеты, муз. комедии, драмы, трагедии. Декорации В. то проникнуты весёлым юмором ("Пикквикский клуб", "Золушка"), то полны трагич. звучания. В. создавал оптимистические, мягкие, изящные, динамичные, а также и монументальные пышные декорации. Добивался содержательности образов, яркой театральности формы, композиционной законченности.

Среди лучших работ В.: "Кавказский пленник" Асафьева (1938, Большой т-р), "Ромео и Джульетта" Прокофьева (1940, Ленингр. т-р оперы и балета; 1946, Большой т-р, Ст. пр.1947), "Вильгельм Телль" Россини (1942, Большой т-р, Ст. пр. 1943), "Последние дни" ("Пушкин") Булгакова (МХАТ, 1943), "Трудные годы"

("Иван Грозный") А. К. Толстого (МХАТ, 1946), "Как закалялась сталь" (Центр, детский т-р, Москва, 1947) и др. В. вёл педагогич. работу; в 1947 - профессор Моск. ин-та прикладного и декоративного иск-ва.

Лит.: Государственный Академии. Большой театр Союза ССР, М., 1957; Выставка произведений лауреата Сталинских премий, засл. деят. искусств, художника Петра Владимировича Вильямса. Каталог, М., 1952; Петр Владимирович Вильяме. Выставка произведений. Каталог, М., 1952; Клюева Т., Петр Владимирович Вильяме. 1902-1947, М-, 1956; Петр Владимирович Вильяме, М., 1953; Сыр к и на Ф., Петр Владимирович Вильяме, М., 1953; Горчаков Н. М., Режиссёрские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиций, М., 1950; Марков П. А., Вл. И. Немирович-Данченко и музыкальный театр его имени, [М.], 1937; М е-л и к а д з e E., Сысоев П., Советская живопись, М.-[Л.], 1939; "Театр", 1948, № 1, с. 61-64; 1951, .No 4, с. 56-69;

"Ежегодник Московского Художественного театра". 1947 г., М-, 1949, с. 613-632. ф. С.

ВИЛЬЯНСЙКО (исп. villancico, от villano-деревенский, простой) испанская песня 15-16 вв. для одного, иногда двух или более голосов. Исполнялась обычно в сопровождении исп. муз. инструмента ви-луэлы. Для В. характерно сочетание повествователь-ности с лиризмом, разнообразие тематики, свобода построения. В. называлась также в нач. 16 в. финальная песенка в эклоге. Иг. Ф.

ВИЛЬЯУРРУТЙЯ (Villaurrutia), Хавьер (27.III. 1903 - 25.XII.1950) мексиканский поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1927 как поэт и переводчик пьес Чехова и франц. драматургов Ж. Ромена, V. Р. Ленормана для экспериментальных т-ров "Улисес", "Ориентасьон", "Театро де Аора" и др. Первая пьеса В. -"Похоже на ложь" - была пост. в 1933 в т-ре "Идальго". В пьесах "Момент наступил" (1934, т-р "Рекс", 1938), "Тяжёлый грех" (1944, т-р "Фабрегас"), "Законная жена" (1942, т-р "Идальго"), "Бедная синяя борода" (1947, т-р Нац. ин-та изящных иск-в), "Трагедия ошибок" (1950, т-р "Караколь") и "Опасная игра" (I960, т-р "Идеаль") В. проявил себя как драматург-реалист, остро критикующий бурж. действительность. В.- мастер динамич. сюжета и отточенного диалога, персонажи его пьес обрисованы, как правило, широко, обобщённо, без бытовой детализации.

Соч.: Poesia y teatro completos, Mexico, 1953. Лит.: Magana Esquive 1, Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956; Chis N. N а с с i, Concepcion del mundo en el teatro mexicano del siglo veinte, Mexico 1951;

Peggy Munos, Staged by Mexico, en Am ericas [Wash., D. С. julio 1953]. Ю. П.

ВЙЛЮМАНИС, Александр Карлович (р. 15. VII. 1910) - латышский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Латв. ССР (1950). Член КПСС с 1948. В 1936 окончил консерваторию в Риге; совершенствовался в Италии. Впервые выступил на оперной сцене в 1934 в Лиепае. В 1934-39 работал в оперном т-ре Лиепаи, с 1939 - в Риге и других городах, в 1945-58- в Латв. т-ре оперы и балета в Риге. Партии: Даумант ("Банюта" Калныня), Лидумс ("К новому берегу" Зариня), Борис Годунов (Ст. пр. 1950), князь Игорь, Онегин; Мазепа (о. п. Чайковского), Эскамильо, Риголетто; Тонио ("Паяцы") и др. Пел также в опереттах. С 1948 В.- педагог Латв. консерватории (с 1954 - доцент). В 1959 В. оставил сцену.

Лит.: V e г i n a S., AIeksandrs Vilumanis, "Teatris un dzive", Almanahs III, Riga, 1959. Я. В.