И з д а н и я.-Первое изд.: "Власть тьмы, или Коготок увяз, всей птичке пропасть", изд-во "Посредник", М., 1887; из последующих изд.: Толстой Л. Н., Собр. соч. в 14 тт., т. 11, M., 1952, и Полное собр. соч., под общ. ред. В. Г. Черткова, т. 26, M., 1956.

Лит.: Толстой Л. П., Собр. соч., т. 11, M., 1936, о "В. т.", с. 705-736; "ЕИТ". Сезон 189596, СПБ, 1897, с. 138-149; "Театр и искусство", 1908, № 34, с. 577-594;

БалухатыйС. иПисемская О., Справочник по Толстому, М., 1928 (специальный раздел: библиография по пост. "В. т."); Л о м у н о в К., Драматургия Л. Н. Толстого, М., 1956, с. 118-226; "Театр", М., 1957, № 4, , 6, 7;

Ежегодник Института истории искусств 1958. Театр. М., 1958, с. 229-260. А. Шн.

ВЛАСЮК, Дмитрий Ильич [р. 25.V(7.VI).1902]- украинский советский театральный художник. Член КПСС с 1948. В 1927 окончил Киевский художеств. ин-т. С 1924 работает в Харьковском т-ре им. Т. Шевченко; оформил спектакли: "Плацдарм" Ирчана (1932), "Васса Железнова" (1936), "Гроза" (1938), "Егор Булычев и другие" (1947); "Любовь на рассвете" Га-лана (1952). В Т-ре им. Франко (Киев) оформил спектакль "Хозяин" Карпенко-Карого (1939); в Т-ре им. Я. Купалы (Минск) - "В степях Украины" Корнейчука (1940) и др. Лучшие работы В. отличаются лаконизмом, оригинальностью решения сценич. пространства. С 1931 ведёт педагогич. работу; доцент Харьковского театр. ин-та (с 1951 - директор).

Лит.: Пульсон А., Д. I. Власюк, В. М. Гречен-ко, Р. О. Черкашин [Харь-KIBJ, 1947 (серия "Майстри радянського мистецтва"),

ВЛАХОПУЛУ (ВЛа/о-яооо?)), Зои (р. 1916)- греческая артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Афинской консерватории. В 1934-36 выступала в оперетте. Впервые выступила на оперной сцене в Афинах в 1940. С 1941 солистка Афинского оперного т-ра "Лирики скини". Гастролировала в Англии, Турции, Югославии, СССР (1957) и др. странах. Партии: Чио-Чио-сан, Аида;

Агата ("Вольный стрелок" Вебера) и др. Д. С.

ВНОУЧЕК (Vnoucek), Франтишек (р. 27.VII. 1903)- чехословацкий актёр. Засл. арт. Чехословацкой Социалистической Республики (1954). Сценич. деятельность начал в 1924 в Нар. т-ре в Праге. Работал в т-рах Оломоуца, Братиславы и др. После освобождения Чехословакии (1945) В. вступил в труппу т-ра "Д-34". В.-актёр яркой характерности, острого внешнего рисунка роли. Среди ролей В.: Мэчиз ("Опера нищих" Гея, Брехта, Буриана), Сатин ("На дне"), Коновалов ("Гостиница "Астория"" Штейна). Создал сценический образ В.И.Ленина ("Человек с ружьём"). Л.Сол. ВОАН-УЙЛЬЯМС (Vaughan Williams), Ралф(12.Х. 1872, Даун-Ампни, Глостершир,- 26. Vlil. 1958, Лондон) - английский композитор и музыкально-общественный деятель. В 1895 окончил Кембриджский ун-т, занимался музыкой у А. Грея (орган) и Ч. Вуда (композиция) в ун-те и в Королевском муз. колледже в Лондоне под рук. Ч. Пэрри и Ч. Стан-форда (композиция) и В. Лэр-ретта (орган). Совершенствовался по композиции в Нем. академии искусств в Берлине у М. Бруха (после 1896) и у М. Равеля в Париже (ок. 1909). Творческую деятельность начал в конце 1895. С 1904 В.-У. активно изучает англ. муз. фольклор и вскоре выдвигается как один из наиболее ярких представителей нац. направления в англ. музыке. В творчестве В.-У.важное место занимают сценич. произв. В его пяти операх и четырёх балетах, написанных на нац. литературные сюжеты, проявлялась тесная связь с нар. традициями. Первая опера В.-У. "Хью-гуртовщик" (1924, Королевский т-р, Лондон) показывает жизнь англ. деревни начала 19 в. Это соч. носит название "романтическая балладная опера"; оно близко к этому жанру реалистич. тенденциями и песенным характером большинства эпизодов. Опера "Уходящие в море" (1937, Королевский муз. колледж, Лондон) на текст трагедии Д. Синга представляет собой психологич. муз. драму. Наиболее значительная опера В.-У .-"Влюблённый сэр Джон" (1929, там же)- муз. комедия на сюжет "Виндзорских проказниц" Шекспира, опирающаяся на англ. муз. фольклор 16 в. Аналогичный характер носит и опера В.-У. "Путешествие пилигрима" (1951, т-р "Ковент-Гарден", Лондон) на сюжет аллегории Беньяна (17 в.). Опера "Отравленный поцелуй" (1937, Кембридж) написана в клас-сич. традициях комич. оперы с разговорными сценами. Крупнейшее сценич. произв. В.-У.- балет "Иов" (1931, "Кембридж-театр", Лондон), написанный по иллюстрациям к "Книге Иова" англ. поэта, философа и художника У. Блейка, по стилю близок к жанру масок. В.-У. создал балеты, в к-рых возродил в совр. интерпретации танцы, бытовавшие в Англии в 17 в. (сарабанда, менуэт, павана, гальярда). Среди балетов В.-У.-"Старый король Коул" (1923, Кембридж), "Рождественская ночь" по Диккенсу (1926, т-р "Сити-опера", Чикаго), телевизионный балет "Свадебный пир" по "Эпиталаме" Спенсера, музыка к пьесе "Осы" Аристофана (1909, Кембридж) и др. соч. Большинство сценич. произв. В.-У. было написано для англ. любительских т-ров, что определялось стремлением композитора сблизиться с широкой нар. аудиторией; для экспериментального лондонского студенческого т-ра В.-У. написал оперу "Влюблённый сэр Джон", для кружка нар. танцев - балет "Старый король Коул" и т. д. Творчество В.-У. сыграло большую роль в развитии англ. нац. муз. культуры 19 в., в обращении муз. т-ра к нац. реалистич. традициям. Автор мн. симф., камерных, хоровых и др. соч., В.-У. был активным муз.-обществ, деятелем, педагогом Королевского муз. колледжа, одним из руководителей Англ. об-ва нар. песни и танца. Автор работ о музыке. Лит. соч.: National music, Oxf., 1935. Лит.: К о н е н В., Ральф Воан Уильяме, М., 1958; F o s s Н., Ralph Vaughan Williams: a study, L., 1950; Н о w e s F., The music of Ralph Vaughan Williams, Oxf., 1954; Young P. М., Vaughan Williams, L., 1953. JI. M.

ВОВСИ, Аркадий Григорьевич (р. 1. V.I 900) - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1947). Учился в студии М. А. Чехова. В 1926 окончил ГИТИС. В том же году начал играть в Замоскворецком т-ре; с 1930 - актёр МХАТа 2-го (Диего - "Испанский священник" Флетчера, шофёр Таратута "Часовщик и курица" Кочерги, и др.), в 1936-38-Т-ра МГСПС. С 1938 В.- в Т-ре им. Ленинского комсомола; роли:

Голубь, Воронцов ("История одной любви", "Так и будет" Симонова), Ковач ("Мой сын" Гергеля и Литовского), Крутилич ("Братья Ершовы" по Кочетову) и др. В иск-ве В. острая наблюдательность, точная внешняя характерность образа сочетаются с мягким лиризмом, тонким, немного печальным юмором, умением раскрыть сложный внутренний мир человека. В. выступает как режиссёр. Пост. спектакли: "Школьные товарищи" Ласкина (1945, Т-р им. Ленинского комсомола), "Наследники" Бру штейн (1946, МТЮЗ). Ведёт педагогич. работу.

ВОДЕВИЛЬ (франц. vaudeville) - жанр лёгкой комедийной пьесы, в к-рой диалог и драматич. действие, построенное на занимательной интриге, на анекдотич. сюжете, сочетаются с музыкой, песенкой-куплетом, танцем. Название "В." происходит от долины реки Вир в Нормандии (Vau de Vire), где жил в 15 в. народный поэт-песенник О. Баслен. В. возник во Франции. Сначала "водевилями" паз. куплеты-песенки с повторяющимся припевом, к-рые вводили в пьесы ярмарочных т-ров еще в 1-й пол. 18 в. Лесаж, Фюзелье, Дорневаль и др. В. как театр. жанр сложился в годы франц. бурж.революции (1789-94). Успех забавных маленьких пьес, воспринявших синтетичность ярмарочного т-ра, позволил драматургам П. А. О. Пиису и П. И. Барре открыть в Париже специальный т-р "Водевиль" (1792); вслед за тем появились и др. водевильные т-ры - "Т-р Трубадуров", "Т-р Монтансье" и т. д. Вскоре В. проникает и в др. т-ры, сопровождая представление серьёзных пьес. Самый ранний В. содержанием, персонажами, балаганной буффонадой связан с пантомимой и ярмарочными парадами ("Арлекин расклейщик афиш", 1792, "Арлекин - портной", 1793, и Др.). В период якобинской диктатуры В. быстро насыщается политич. содержанием. Лёгкость и гибкость этого жанра, возможность за 1-2 дня написать и поставить маленькую пьесу, в к-рой куплеты обычно исполнялись на знакомые, популярные мотивы, позволили деятелям т-ра немедленно откликаться на злобу дня, сатирически высмеивать врагов революции, воспевать рождённые революцией обычаи или победу революц. войск ("По возвращении", "Ещё один кюре" Роде и Дефонтена, 1793, и др.). После революции В. теряет патриотич. пафос и революц. сатиру. Острота и злободневность революц. В. подменяются дешёвой сенсацией, действие подчиняется забавной игре случайностей, созданных авторской фантазией. Постоянные комич. персонажи французских В. нач. 19 в.- Жокрис и Каде-Руссель, потешавшие зрителя фарсовыми трюками и наивной дурашливостью. Наиболее популярным мастером развлекательного В. был во Франции Э. Скриб, написавший самостоятельно или в соавторстве с др. писателями св. 150 В. ("Ночь в казармах Национальной гвардии", 1815, "Новый Пурсоньяк", 1817, "Медведь и паша", 1820, "Секретарь и Повар", 1821, "Шарлатанство", 1825, "Мания мест, или Безумие века", 1828, "До, во время и после", 1828, "Мальвина, или Брак по склонности", 1828, "Бюджет молодых супругов", 1828, "Лясабонский лютник", 1831, и т. д.). Все эти В. прославляют бурж. предприимчивость, семейные добродетели, бурж. нравы, быт. Однако водевили Скриба пользовались популярностью не только у бурж., но п у демократич. зрителя Франции, к-рого привлекала патриотич. направленность нек-рых из них, наличие злободневных намёков, остроумных шуток и задорных куплетов. "Страсть к шутке, к весёлости, к каламбуру составляет один из существенных и прекрасных элементов французского характера,- ей отвечает на сцене водевиль",- писал А. И. Герцен. Многочисл. современники и преемники Э. Скриба наводнили своими В. сцены европ. т-ров. Среди них: Мельвиль (1787- 1865), Н.Бразье (1783-1838), Ж. Ф. А. Баяр (1796- 1853), Ф. Ф. Дюмануар (1806-65), крупнейший водевилист Франции середины 19 в. Э. Лабиш и др.