С 1747 Г. сделался совладельцем т-ра "Друри-Лейн", с этого времени он получил возможность продолжить задуманную им реформу сценич. иск-ва в масштабе крупнейшего театр. коллектива Англии. Он стал реже выступать как актёр, менее интенсивно работал над новыми ролями. Всё его внимание было направлено на создание постоянной труппы и воспитание её на реалистич. началах. Г. собрал в руководимый им т-р лучших актёров Англии. Добиваясь сценич. правды, он уделял большое внимание репетиционному процессу, работе с актёрами. Г. добивался слаженности ансамбля актёров первого и второго положения. Массовые же сцены он рассматривал как фон, на к-ром разыгрывалось действие, и заботился лишь об их выразительной группировке. Тем не менее, для англ. т-ра 18 в. стремление Г. к созданию ансамбля даже для одной только ведущей группы актёров являлось большим шагом вперёд по пути сценич. реализма.

Стремление к достижению в спектаклях большей сценич. правды вынуждало Г. к поискам новых постановочных средств. Он ввёл ряд усовершенствований сценич. площадки, впервые применил рефлекторы освещения глубины сцены (что позволило строить действие не только на переднем плане, но использовать всё её пространство), после долгой борьбы ему удалось уничтожить на сцене места для привилегированных зрителей.

Популярность Г. в Европе особенно возросла после того, как в 1763-65 он совершил путешествие по Франции и Италии. Он сблизился с великими франц. просветителями - Дидро, Гольбахом, Гриммом и др., к-рые высоко ценили иск-во Г., ссылались на его творческую практику и обобщали её в своих теоретич. работах о сценич. иск-ве. В свою очередь их теории оказали влияние на творчество Г., в том числе и на его драматургию. Г. написано около 40 пьес, в числе к-рых комедия "Тайный брак" (совм. с драматургом Колменом-старшим), к-рая сохраняется в репертуаре англ. т-ров. Г. также принадлежит большое количество прологов, эпилогов, стихов, входивших в программу каждого спектакля. Он обрабатывал пьесы (в т. ч. Шекспира, Бен Джонсона, Уичерли и др.), шедшие на сцене т-ра "Друри-Лейн". Эту работу он продолжал и после того, как в 1776 продал драматургу Р. Шеридану свой пай в т-ре "Друри-Лейн" и отошёл от активной театральной деятельности.

Демократич. и новаторский характер творчества Г. определили его славу как первого актёра Англии и Европы. Г. похоронен в Вестминстерском аббатстве у подножия бюста Шекспира.

Лит.: П о л н e р Т. И., Давид Гаррик, СПБ, 1891 (серия "Жизнь замечательных людей"); Минц Н. В., Давид Гаррик, М.-Л., 1939; M u г р h у A., The life of D. Garrick, v. 1-2, L., 1768, 1801; Fitzgerald P., The life of D. Gar-rick, v. 1-2, L., 1868; Hedgcock F. A., D. Garrick and his French friends, L., 1912. Я. Мин.

ГАРСЙА (Garcia), Мануэль дель Пополо Висенте (22.1.1775, Севилья,2.VI.1832, Париж) - испанский артист оперы (тенор), композитор и педагог. Отец знаменитых артистов: певца М. Гарсиа, певиц М. Малибран и П. Виардо. Г. впервые выступил как композитор в Кадиксе в программе нар. т-ра, для к-рой написал несколько номеров. Переехав в Мадрид, в 1798 поступил в театр. труппу. Вскоре завоевал известность как один из лучших исполнителей партий во франц. комич. операх, популярных в то время в Испании. В 1802-05 Г. участвовал в первом исполнении в Испании оперы Моцарта "Свадьба Фигаро". С 1807 пел на сцене итальянского т-ра в Париже (с 1816-первый тенор). Гастролировал также в Неаполе и др. городах Италии (1810-16), в Нью-Йорке (1825-27) и Мехико (1828). В 1816 в Риме исполнил впервые партию Альмавивы в "Севильском цирюльнике" Россини. В репертуаре Г.- осн. партии тенорового репертуара того времени: Дон Оттавио, Базилио ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро" Моцарта), Ахилл ("Ифигения в Авлиде" Глюка), Норфольк ("Елизавета, королева Англии" Россини) и др. Г.- автор и постановщик опер "Узник" (1800, Мадрид), "Раскаявшийся совратитель" (1802), "Хитрый слуга" (1804), "Багдадский калиф" (1813, Неаполь), "Диана и Эндимион" (1813), "Привратница Рааба" (1814), "Две стороны женитьбы" (1824, Париж), "Дочь воздуха" (1826, Нью-Йорк), "Абуфар" (1827, Мехико) и другие.

С 1828 Г. жил в Париже, посвятив себя преподавательской деятельности. Создал собственный метод обучения вокальному иск-ву.

Лит.: Mewburn Levien J., The Gardas family, L., 1932; Harris L., Don Manuel Garcia, "Opera News", 1950, 11 Dec. Иг. Ф.

ГАРСЙА (Garcia), Мануэль Патрисио Родригес (17.III.i805, Мадрид,1.VII.1906, Лондон) - испанский певец (бас) и педагог. Сын и ученик М. Гарсиа, Один из крупнейших преподавателей пения 19 в Начал выступать как певец в сер. 20-х годов; гастролировал вместе с отцом по городам Америки (в т. ч. в Нью-Йорке, где исполнял партию Фигаро в "Севильском цирюльнике"). В 1829 оставил сцену, посвятив себя педагогич. деятельности. В 1842-50 Г. - профессор Парижской консерватории, в 1850-95 - Королев. академии музыки в Лондоне. Автор ряда трудов по вокальному иск-ву. Основной труд Г.- "Полное руководство по искусству пения" (Париж, 1847) - неоднократно переводился на различные языки. Г. работал также в области изучения физиологии человеческого голоса ("Записка о человеческом голосе", 1840). В 1855 Г. изобрёл ларингоскоп (зеркало для исследования горла), имеющий значение и в медицине. Учениками Г. были певицы Ж. Линд, М. Маркези, Г. Ниссен-Саломан; певцы Ю. Штохгаузен, К. Эверарди и др.

Лит.: Tapia А. G., Manuel Garcia. Su influencia en la laringologia y en el arte del canto, Madrid, 1905; M a-c k i n 1 a y M. S., Garcia the centenarian and his times..., L., 1908. {fe. Ф.

ГАРСЙА ЛОРКА (Garcia Lorca), Федерико (5.VI. 1898-19.VIII.1936) испанский поэт и драматург. После окончания Гранадского ун-та переехал в Мадрид и обратился к лит. деятельности. В 30-х гг. Г. Л. примкнул к группе передовых писателей, объединившихся вокруг антифашистского журнала "Октубре", стал членом Ассоциации друзей Советского Союза и Союза антифашистской интеллигенции. Фашистский мятеж 1936 застал Г. Л. в Гранаде; он был арестован и расстрелян фашистами.

К драматургии Г. Л. обратился с самого начала лит. деятельности, уделив ей преимущественное внимание в зрелый период. Первый дра-матургич. опыт Г. Л.-пьеса-сказка "Волшебство бабочки" (1920,т-р "Эслава", Мадрид). В этой пьесе, написанной в символико-аллегорич. форме, Г. Л. выражал романтич. протест против мещанской пошлости и эгоизма бурж. общества. Последующие годы были периодом исканий и усвоения опыта гуманистич. исп. театра 17 в., нар. театр. традиций. Героико-романтич. драма "Марьяна Пинеда", названная Г. Л. "народный романс в трёх эстампах" (1925; труппа М. Ксиргу, Барселона, 1927), посвящена гранадской патриотке, казнённой в 1831 за участие в антиправительственном заговоре. Пьеса прозвучала как вызов режиму диктатуры и пользовалась большим успехом. В духе андалусского народно-ко-мич. спектакля написан "жестокий фарс" "Чудесная башмачница" (1930, пост. в сокращённом варианте в т-ре "Эспаньоль", в 1933 полностью труппой Л. Мембривес в Буэнос-Айресе), в жанре нар. трагедии пьеса "Любовь дона Перлимплина" (1931, пост. 1933), в жанре фарса для кукольного т-ра- "Балаганчик дона Кристоваля" (1931; т-р "Ла Таррум-ба" в Мадриде, 1935). Особняком стоит символико-аллегорич. пьеса "Когда пройдет пять лет" (1931), воплотившая присущее Г. Л. трагич. ощущение бурж. действительности.

К началу 30-х гг. чётко сформировались взгляды Г. Л. на задачи т-ра. Наиболее полно он сформулировал их в своей речи "О театре" (1935), в к-рой, резко осуждая губительное влияние капиталистич. отношений на совр . исп. т-р, требовал создания "т-ра социального действия", призванного воспитывать широкие массы народа. Осуществляя эту программу, Г. Л. в 1931-33 возглавил студенческий т-р "Ла Баррака" (см. Баррака"). Пьесы Г. Л., созданные в эти годы, отвечали программе "т-ра социального действия". Таковы его драмы: "Кровавая свадьба" (1933, т-р "Беатрис", Мадрид), "Иерма" (1934, т-р "Эспаньоль", Мадрид), "Донья Росита, или Язык цветов" (1935, труппа М. Ксиргу, Барселона), "Дом Бернарды Аль-бы" (1936; т-р "Авенида", Буэнос Айрес, 1945).