В статье "О пьесах" (1933), подводя итоги своим многолетним размышлениям, Г. наиболее развёрнуто излагает свою гл. идею о т-ре, как наиболее действенном иск-ве, призванном организовывать социальные эмоции зрителя, возбуждать в нём активное отношение к действительности. Волнующую его мысль Г. подкрепляет знаменитыми словами Маркса: "Философы лишь различным образом объясняли мир, но дело заключается в том, чтобы изменить его". Утверждая, что драма должна быть актуальна, сюжетна, действенна, Г. связывает это требование с революц. преобразованиями, к-рые совершает пролетариат. "Рабочий класс,- пишет он,- идущий ныне к власти над миром, является родоначальником нового человечества и совершенно нового отношения к миру, он наполняет время своей работой и осознает мир как свое хозяйство". Т. о., Г. полагал, что новая революц. действительность, насыщенная глубокими социальными конфликтами, преображаемая творчеством масс, особенно благоприятна для развития драмы. Поэтому проблема действенности и активности драмы для Г. была неразрывно связана с образом её нового героя, лишённого раздвоенности, к-рый "прост и ясен так же, как велик, а велик он потому, что непримирим и мятежен гораздо больше, чем все Дон Кихоты и Фаусты прошлого". В статье "О пьесах" Г. рассматривает и другие важные для него проблемы теории драмы; он пишет о принципах социальной характеристики персонажей, о языке в драме, об особой позиции драматурга, обусловленной тем, что в пьесе герой характеризуется словом и делом без авторской подсказки.

Мысли Г. о драме, о социальном предназначении т-ра определили его отношение к сценич. иск-ву. В своих ранних театр. рецензиях, опубликованных в "Нижегородском листке", Г. много пишет о Малом т-ре, высоко оценивая профессиональное мастерство, гражданский пафос и романтич. приподнятость его иск-ва. Следующий этап развития взглядов Г. о сценич. иск-ве связан с МХТ и прежде всего с чеховскими постановками Станиславского и Немировича-Данчен-ко. Художественный т-р не только помог Г. приобщиться к драматургии, но и во многом определил его театр. симпатии, помог окончательному формированию его общих эстетич. идей и прежде всего его взглядов на сценич. иск-во. В творчестве "художественни-ков" молодой Г. увидел тот идеал т-ра, о к-ром он мечтал, к-рый может играть важную прогрессивную роль в обществе. МХТ отвечал мечте Г. о создании в России нар. т-ра. Г. писал Чехову: "Художественный театр - это так же хорошо и значительно, как Третьяковская галерея, Василий Блаженный, как все самое лучшее в Москве. Не любить его невозможно, не работать для него - преступление ей-богу!" ("Горький и театр", 1938, с. 230). Высокое представление Г. о гражданской миссии Художеств. т-ра нашло выражение и в полемических статьях Г. о постановках Достоевского в МХАТе. В первые годы революции Г. принял участие в организации Большого драм. т-ра в Ленинграде, к-рый был задуман его создателями (Блоком, Юрьевым, Андреевой) как т-р классич. трагедии, романтич. драмы и высокой комедии. Чуткий к новаторским исканиям, горячо принявший, в частности, эксперименты Вахтангова, Г. вместе с тем был непримиримым к любым проявлениям декадентства в т-ре, был противником режиссёрского диктата, одинаково подавляющего и автора, и актёра. Драматургия Г., его театр. идеи до сих пор оказывают важное влияние на прогрессивное иск-во мира. Многие театр. идеи Г. только теперь находят осуществление в передовом иск-ве разл. стран. Рождённый рус. революцией, т-р Г. отразил в себе её историч. пафос, её всемирное значение.

Соч.: Собрание соч. в 30 томах, М., 1949-55; Литературно-критические статьи, М., 1937; О литературе. Статьи и речи. 1928-1936, М;,1937;Пьесы, т. 1-2, М.-Л., 1936-37;

Пьесы и сценарии, М., 1941 (Архив А. М. Горького, т. 2).

Лит.: Ленин В. И., Письма Горькому, М., 1939 В. И. Ленин о литературе и искусстве. Сборник, М., 1957 Боровский В., Литературно-критические статьи, М. 1956; Луначарский А., О театре и драматургии. Избр статьи в 2-х томах, т.1,М.,1958; его же, Статьи о Горьком М., 1957; Юзовский Ю., Драматургия Горького, ч. 1 М.-Л.,1940; его же, Максим Горький и его драматургия, М., 1959; Михайловский Б. В., Драматургия М. Горького эпохи первой русской революции, 2 изд., М. 1955; Д а н и л о в С., М. Горький, М.-Л., 1950; е г о ж е Горький на сцене, Л.-М., 1958; ГригорьевМ. Горький драматург и критик, М., 1946; Горький и театр. Сб. статей, М.-Л., 1938; Б я л и к Б., Горький в борьбе с театральной реакцией, Л.-М., 1938; его ж е, О Горьком. Статьи, М., 1947; его же, Драматургия М. Горького советской эпохи, М., 1952; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, 8 изд., М.-Л., 1948; Немирович-Данченко Вл. И., Из прошлого, М., 1938. В. 3.

ГОРЬКИЙ (до 1932 -Нижний Новгород) - город в РСФСР (942 тыс. жит. на 1959). Один из старейших театр. центров Сов. Союза. Первая труппа была организована в Н. Новгороде в 1798 помещиком кн. Н. Г. Шаховским из крепостных крестьян. В отличие от мн. крепостных т-ров, предназначавшихся для домашнего развлечения, этот т-р был создан как публичный, доходный т-р для обслуживания в осн. широкого городского зрителя. Актёры обучались и играли ранее в домовом т-ре помещика в Москве и в его имении в Нижегородской губ. Репертуар (так же как и в столичных т-рах) состоял из трагедий, драм и комедий рус. авторов, а также пьес Шекспира, Шиллера, Кальдерона, Коцебу, опер (в т. ч. "Волшебная флейта" Моцарта). В 1811 было построено спец. здание (ок. 300 мест), к-рое просуществовало до 1853 (сгорело). Новое, также небольшое и неблагоустроенное, здание было отстроено в 1856. В нём т-р играл до 1896. Среди первых артистов т-ра - И. Залесский, выступавший в трагедиях и драмах, и Я. Завидов - драм. актёр, певец, музыкант, композитор, балетмейстер. После смерти кн. Шаховского (1824) т-р переходил во владение сменявших друг друга антрепренёров. В 1838-39 антреприза перешла к актёру В. И. Живокини, к-рый усилил состав труппы, улучшил декорации и костюмы и т. п. Во 2-й и 3-й четвертях 19 в. в труппу т-ра входили актёры: А. А. Вышеславцева (из крепостных крестьян Шаховского), М. С. Мочалова-Франциева и В. С. Мочалов (сестра и брат знаменитого трагика П. С. Мочалова), Н. К. Милославский, Н. X. Рыбаков, Е. П. Пиунова-Шмитгоф и др. Т-р был тесно связан с передовой интеллигенцией города. В 1857-58 в жизни т-ра принимал участие поэт Т. Г. Шевченко,проживавший в это время в Н. Новгороде, отразивший жизнь т-ра в своих дневниках и письмах этого периода. В 1857 на сцене Нижегородского т-ра выступил М.С.Щепкин (приехавший навестить Шевченко), сыгравший здесь роли Городничего, Любима Торцова; Матроса и Чупруна (в водевилях "Матрос" Соважа иДелурьеи "Московский чаровник" Котляревского).

Крупным событием в жизни т-ра явились гастроли артиста Александрийского т-ра А. Е.Мартынова, а также гастроли негритянского трагика А. Олдриджа (1862, исполнял роли Отелло, Лира и Макбета). В Нижегородском т-ре начала свою артистич. деятельность Л. П. Никулина-Косицкая (впоследствии,в период своей творческой зрелости, она выступила в Н. Новгороде в роли Катерины). На нижегородской сцене еще ребёнком впервые появилась П. А. Стрепетова. В 1866- 1868 здесь работал А. П. Ленский. В последней четверти 19- нач. 20 вв. в состав труппы входили: В. П. Д ал-матов, Н. А. Мичурин-Самойлов, П. В. Самойлов, Ф. П. Горев, М. М. Петипа, П. К. Красовский, О. В. Арди-Светлова, 3. В. Холмская, Н. Ф. Скарская и др. В Н. Новгороде неоднократно гастролировали М. Н. Ермолова, Г. Н. Федотова, К. С. Станиславский, М. П. и О. О. Садовские, А. П. Ленский, П. А. Стрепетова, В. Н. Давыдова, К. А. Варламов, П. Н. Ор-ленев, певцы - И. В. Тартаков, Е. Я. Цветкова и др. Однако, несмотря на наличие в труппе крупных артистич. сил, гастроли выдающихся актёров, общий уровень сценич. мастерства и театр. культуры в Нижегородском т-ре вследствие деятельности антрепренёров-коммерсантов был невысок. Нек-рый творч. подъём наметился в период, когда труппу возглавляли актёр и режиссёр Н. И. Соболъщиков-Самарин (1893-99) и антрепренёр К. Н. Незлобии (1900-02). Они боролись за художеств. репертуар, за серьёзную репетиционную подготовку спектаклей и артистич. ансамбль. В 1896 было сооружено новое просторное и нарядное театр. здание (арх. В. А. Шредер). В этом помещении Горьковский т-р играет и в наст. время. В 1896 - 1902 в Н. Новгороде в местной газете "Нижегородский листок" сотрудничал М. Горький, живо интересовавшийся деятельностью т-ра и освещавший крупные театр. события в ряде газетных корреспонденции и статей. В годы революц. подъёма 1904-05 здесь были пост. пьесы Горького "Мещане", "На дне", "Дети солнца" (спектакли эти часто заканчивались политич. демонстрациями, на одной из них выступил Я. М. Свердлов).