Роли: Кассандра ("Отказ греческим послам" Коханов-ского), Клара и Матильда ("Девичьи обеты" и "Великий человек на малые дела" Фредро), Гульда ("Цыгане" Коженёвско-го), Анеля ("Охота на мужа" Балуцкого), Катарина, Гермио-на, Целия ("Укрощение строптивой", "Зимняя сказка". "Как вам это понравится?"), леди Мильфорд ("Коварство и любовь"), госпожа Обре ("Взгляды госпожи Обре" Дюма-сына), Одетта (о. п. Сарду) и др. Г. пропагандировала драматургию Ю. Словацкого, играла роли: Марии Стюарт, Балладины, Беатриче Ченчи (в о. п.), Амелии ("Мазепа"), Розы Венеды ("Лилла Венеда"), Саломеи ("Горштынский") и др.

Лит.: Przybylski Z., Z rozwoju polsKiego teatru. Antonina Hoffman, Krakow, 1898, 2 wyd., 1901; Got J., Antonina Hoffman i teatr Krakowski jej czasow, [Warsz., 1958]. Б. Рос.

ГОФМАН (Hofman), Властислав (p;5.IL1884)- чешский театральный художник, архитектор и график. Оформил спектакли "Гуситы" Дворжака (1919), "Преступление и наказание" (1928), "Братья Карамазовы" по Достоевскому (1931), "На дне" (1931), "R. U. R." Чапека (1929), "Яношек" Магенаидр. Работы Г. отличаются удачной планировкой сцены, живописным решением, использованием проекций. Л. Сол.

ГОФМАН (Hofmann), Людвиг (р.14.1.1895) - немецкий артист оперы (бас-баритон). Пению обучался во Франкфурте, Берлине и Милане. Впервые выступил на оперной сцене в 1918 в Бамберге. После успешных выступлений в оперных т-рах Детмольда (1919-20), Бремена (1920-25) и Висбадена (1925-27) Г. был приглашён в Вену и Берлин, где его интерпретация партий вагнеровского репертуара получила высокую оценку у публики и критики. В 1928-32 Г.- солист Берлинской оперы; в 1932-39 пел на сцене "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). С 1949 Г.- солист Венской оперы. Гастролировал в Англии, Австрии, Италии, Аргентине и др. странах; систематически участвовал в Байрёйтских фестивалях. Иск-во Г. лишено оперной ходульности, ложного пафоса, оно отличается глубиной и искренностью.

Партии: Сакс, Марк, Вотан, Даланд ("Нюрнбергские мейстерзингеры", "Тристан и Изольда", "Валькирия", "Летучий голландец" Вагнера), герцог Синяя Борода ("Замок герцога Синей Бороды" Бартока), Осман ("Похищение из сераля" Моцарта), Собакин ("Царская невеста"). JJ. М.

ГОФМАН, Пётр Ромуальдович [р.10(23).XII.1904]- русский советский актёр. Нар. арт. Бурят. АССР (1954). Сценич. деятельность начала 1929 в Ленингр. Рабочем т-ре. В 1932-34-актёр т-ра им. ЛОСПС, затем Ленингр. Реалистич. т-ра, в 1937-41-Ленингр. Нового т-ра. В 1942-61 работал в т-ре рус. драмы в Улан-Удэ.

Роли: Стессель ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Лама ("Забайкальская быль" Балдано и Метелицы), Берест ("Платон Кречет"), Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Антон Кряж "Весёлка" Зарудного), Ахов ("Не всё коту масленица"),

Президент ("Коварство и любовь"), Гвоздилин ("Третья патетическая"). //. Ход.

ГОФМАН (Hoffmann), Эрнст Теодор Амадей (24.1. 1776, Кенигсберг, -25.VI.1822, Берлин) - немецкий писатель, композитор, художник и театральный деятель. Представитель нем. романтизма, Г. вошёл в историю культуры гл. обр. как прозаик-романтик, автор фантастич. сказок, повестей и новелл. По образованию - юрист, с 1798 - судебный советник. Параллельно с однообразной, монотонной службой чиновника развивалась творческая жизнь Г.-музыканта, писателя, художника, полная метаний и поисков. С 1790 Г. принимал участие в любительских спектаклях как композитор, капельмейстер и художник-декоратор. С 1805 он работал уже как профессионал в театрах Варшавы (1805-06), Бамберга (1808- 1813), Лейпцига, Дрездена

(1813-14) и Берлина (1816-17). С 1816 он опять возвратился на государственную службу как специалист по уголовному праву и продолжал занятия искусством. Наибольшую известность получила его романтич. опера "Ундина" (1813, пост. 1816 в Берлинском Королевском т-ре). Перу Г. принадлежат также оперы "Любовь и ревность" (1804, на текст Кальдерона), "Напиток бессмертия" (1808), муз. комедия "Весёлые музыканты" (1903, на текст К. Брен-тано), балет "Арлекинада" (1806), либретто комич. опер "Ренегат" и "Фаустина", музыка к романтич. драме Ц. Вернера "Крест на Балтийском море" (1806) и др., а также ряд концертных и симфонич. произведений. Г. широко известен и как муз. критик. Его статьи, рецензии, посв. музыкантам, положили начало нем.романтич. муз. критике. В своих муз. рецензиях Г. высоко оценивал творчество Бетховена, Баха, Моцарта, Глюка, Гайдна. Помимо рецензий и статей, Г. изложил свои взгляды на музыку в диалоге "Поэт и композитор", в новеллах "Кавалер Глюк", "Крейслериана", "Дон Жуан", объединённых в сб. "Музыкальные новеллы" (1814), в фантастич. повести "Принцесса Брам-била" (1821), романе "Житейские воззрения Кота Мур-ра" (1822). В этих произв. Г. создал образ вдохновенного музыканта, живущего среди своих видений, в них подчёркивается исступлённая одержимость людей искусства и одновременно содержится острая сатира на филистерскую действительность совр. Германии, гротескно изображаются бюргерские будни, идеальный мир музыки противопоставляется реальному миру низменной прозы. Г. выступал как режиссёр и художник-декоратор (декорации к опере "Ундина"), в Бамбергском т-ре он ставил пьесы Кальдерона, писал к ним декорации ("Поклонение кресту" и др.). Г. был также драматургом и теоретиком. Первое драматич. произведение - пьесу-шутку "Премия" написал в 1803. Из драматич. наследства Г. остался только отрывок из театр. сказки "Принцесса Бландина". В пьесе сохраняются атрибуты романтич. т-ра. Она написана под влиянием т-ра Гоцци, итал. комедии дель арте и близка романтич. комедиям Л. Тика. Теоретич. взгляды Г. на театр изложены в его театр. рецензиях, в книге "Необычайные страдания одного театрального директора", написанной в форме диалога директоров драматич. и кукольного т-ров. Г. резко критикует совр. ему нем. т-р за упадок иск-ва, требует создания высокохудожеств. драматич. произведений; выступает против пустых и пошлых франц. мелодрам, против сентиментальных пьес Коцебу и Иффланда и выдвигает в качестве образцов драмы Шекспира и Шиллера, а также Кальдерона и Гоцци. театр. суждения Г. свободны от мистики, отвлечённости эстетики нем. романтизма. Г. ценил Шекспира за правдивое воспроизведение жизни, внутреннего мира человека, сочетание трагического и комического. Он дал глубокий анализ пьес Мольера, Лессинга, Шиллера, требовал возвращения к серьёзному направлению, господствовавшему в нем. т-ре во времена Лессинга. В своём муз. и театр. творчестве Г. сочетает сказочное с реальным; создавая свой фан-тастич. мир, в то же время ярко показывает окружающую его действительность. Выдвигая необходимость создания психологич. драмы, Г. утверждал, что ведущим компонентом спектакля является актёр. Он выступал против театр. эффектов, пышных декораций и роскошных костюмов, к-рые заслоняют игру актёров, против фарса, внешнего комизма и против напыщенной риторической речи, манерности в актёрской игре. Отстаивал принцип индивидуализации и естественности. Но выдвигая все эти реалистич. принципы, Г. закончил свою книгу неожиданнымы-водом - "идеальные актёры - это марионетки".

Поэтич. образы новелл и романов Г. нашли муз. воплощение в произведениях композиторов разных стран: в балетах Чайковского ("Щелкунчик", 1892), Делиба ("Коппелия", 1870), вкомич. опере Оффенбаха ("Сказки Гофмана", 1881), в фортепьянных произведениях ("Крейслериана" Шумана) и др. Произведения, созданные по новеллам Г., широко ставятся на мировой сцене. "Сказки Гофмана" пост. большинством крупных оперных т-ров мира (в 1958 в "Комишеопер", Берлин); в 1920-22 моек. Камерный т-р пост. спектакли "Принцесса Брамбилла" и "Сеньор Формика" и др.

Соч.: Samtliche Werke, Bd 1-10, Munch., 1908-1928; в рус. пер.-"Принцесса Бландина", М.. 1925; Собр. соч., т. 1-7, М.. 1929-30; Избр. произв., т. 1-3, М., 1962.

Лит.: M a u s о l f W., E. T. A. Hoffmanns Stellung zu Drama und Theater, B., 1920; В е с k i n g. Hoffmanns musikalischen Kompositionen, (s. l.], 1922-27; K o p p l er R., E. T. A. Hoffmann am Bamberger Theater, Bamberg, 1929;