Иванов (о. п., 1887), Фпрс ("Вишнёвый сад", 1905),
Чебутыкин ("Три сестры", 1910). Не имея возможности выступать на Александрийской сцене в пьесах Горького (произв. к-рого не допускались к пост. в императорских т-рах), Д. в 1903 году играл роль Луки ("На дне") в спектакле-концерте, организованном силами актёров Александрийского т-ра, и роль Бессеменова ("Мещане") в выездных спектаклях. Преемник гуманистич. традиций Мартынова, Д., так же как и его великий предшественник, часто обращался к образу "маленького человека". Играя роли чиновника Ладыжкина ("Жених из долгового отделения" Чернышёва), отставного унтер-офицера Ергачёва ("Ай да французский язык!" Оникса), Д. показывал горе "простых людей", их неустроенность, постоянное унижение, надломленную психологию, вызывал горячее сочувствие зрителей к судьбе своего героя. Тема эта была раскрыта Д. также в образах Мошкина и Кузовкина ("Холостяк", 1882, и "Нахлебник" Тургенева), Оброше-нова ("Шутники" Островского). Неоднократно сравнивая характер дарования Д. и Мартынова, критика отмечала, что драматизм Д. казался менее напряжённым, чем у Мартынова, а комизм содержал жизнерадостную весёлость и игривость.
Одна из крупнейших ролей Д.- Расплюев ("Свадьба Кречинского", 1875), к-рую он играл в течение 50 лет. Его Расплюев был жалок и трогателен, смешон и отвратителен. В роли Расплюева Д. достигал большой силы обобщения, показывал "расплюевщину" как социальное зло, уродующее и губящее человека. Играя роли Гарпагона, Шейлока (1897); Фальстафа ("Виндзорские проказницы" Шекспира, 1904), Д. не следовал установившимся традициям исполнения, он трактовал их как обыденных людей с противоречивыми чертами характера. ,
Проблема взаимоотношения таланта и мастерства, вдохновения и труда всегда волновала Д. Он не признавал ни чистой "эмоциональности", игры "нутром", ни одностороннего увлечения актёрской техникой, игры. в к-рой нет "ни души, ни мысли, ни чувств своих". Обладая незаурядным темпераментом, богатой интуицией, Д. никогда не полагался на своё вдохновение, а напряжённо и упорно работал. Он говорил: "Путь актера путь необыкновенно трудный, почему актеру всю жизнь необходимо учиться и совершенствоваться. На сцене недостаточно обладать талантом, это еще только полдела, надо еще уметь и любить работать..." (В и в ь е н Л. С., В. Н. Давыдов и его школа, в кн.:
Записки о театре, 1958, с. 35). Д. был знаком с Островским, Л. Толстым, Салтыковым-Щедриным, Г. Успенским, Чеховым, Григоровичем и др. писателями. Человек большой культуры, Д. изучал при подготовке ролей смежные области иск-ва - литературу, живопись. Тетради его ролей были испещрены заметками, рисунками, эскизами планировок. Обладая редкими голосовыми данными, мастерством сценич. речи, Д. придавал слову драматурга новые, часто неожиданные, оттенки. Его интонационная разработка образов Фамусова, Городничего, Расплюева отличалась необычайной психологич. точностью. Он заложил традиции речевой характеристики, к-рым следовали впоследствии многие актёры, в т. ч. и деятели советского театра.
Последовательным актёром-реалистом остался Д. и в период реакции, когда увлечение декадентскими течениями коснулось рус. т-ра. Он резко выступал против премьерства, пренебрежения ансамблем.
Д. много гастролировал. Летом 1918, находясь в Архангельске,Д. оказался в районе англ. оккупации. Вырвавшись из "архангельского пленения", как сам Д. называл эти годы, он в июне 1920 вернулся в Петроград в труппу Академич. театра драмы (б. Александрийского); играл свои старые роли - Городничего, Расплюева, Подколёсина, Оброшенова. В 1920 исполнил в пьесе "Фауст и город" Луначарского роль старика Бунта.
Д. был выдающимся театр. педагогом, учителем и творч. наставником мн. крупных актёров. Театраль-но-педагогич. деятельность начал в 1883. Преподавал в Петерб. театр. уч-ще. Среди его учеников - В. Ф. Комиссаржевская, Н. Н. Ходотов, А. А. Усачёв, Л. С. Вивьен, В. Л. Юренева, К. А. Зубов и др.
Соч.: Рассказ о прошлом, Л.-М., 1962; Письма В. Н. Давыдова. Публикация А. Н. Кочетова, в сб.: Театральное наследство, М., 1956.
Лит.: Брянский А., В. Н. Давыдов. 1849-1925. Жизнь и творчество, Л.-М., 1939; Никитин Н., Чехов и Давыдов,; "Звезда", 1945, № 5-6, с. 99-102; Вивьен Л. С., В. TL Давыдов и его школа, в кн.: Записки о театре, Л.-М., 1958; Владыкина В., Давыдов, в сб.: Труд актёра, вып.III, М., 1958, с. 20-43; Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1948; М а л ю т и н Я. О., Актёры моего поколения, Л., 1959. АН. А.
ДАВЫДОВ, Пётр Семёнович (р. 5.V.1900) - русский советский актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1918-24 - актёр Самарского т-ра. Роли: Карандышев; Ганя ("Идиот" по Достоевскому). В 1924-37 работал в т-рах Челябинска, Иркутска и др. городов. В 1937-57 актёр Ташкентского т-ра. Роли: Городничий; Суслов ("Дачни-ки), Редозубов ("Варвары"), Сиплый ("Оптимистическая трагедия"), Комиссар ("Настоящий человек" Лондона, по Полевому), Фаюнин ("Нашествие"). А. Р.
ДАВЫДОВ, Степан Иванович [1777-10(22).V. 1325] - русский композитор. Композиции обучался в Петербурге у Дж. Сарти, пению - в Придворной певческой капелле. В 1800-04 и 1806-10 работал учителем пения в театр. школе в Петербурге. С 1810 Д."директор музыки", капельмейстер и учитель пения в театр. школе и в т-рах Москвы. Автор 3-й и 4-й частей оперы "Леста, днепровская русалка" (Петербург, Большой т-р, ч. 3, 1805, ч. 4, 1807; первые 2 части написаны венским композитором Ф. Кауэром, в оригинале-"Дунайская русалка", текст К. Ф. Генслера), отличающихся богатством мелодий, искренностью и эмоциональной теплотой, балетов "Гений благости" (1801), "Граф Кастелли, или Преступный брат" (1808), дивертисментов "Семик, или Гулянье в Марьиной роще" (1815), "Гулянье на Воробьёвых горах" (1815), "Филатка с Федо-рой у качелей под Новинским" (1815), "Гулянье 1 мая в Сокольниках" (1816), "Свадебный сговор при воз вращении ратников на родину" (1817) и др., музыки к спектаклям "Ирод и Мариамна" Державина (1808), "Электра и Орест" Грузинцева (1809) и соч. в др. жанрах. Музыка Д. основана на глубоком проникновенр.3 композитора в рус. нар. песенное творчество. Замечательно иск-во инструментовки Д.его оркестр колоритен, разнообразен.
Лит.: [Ушаков В.], Русский театр. Днепровская русалка..., "Московский телеграф", 1829, .No 23; Рабинович А. С., Русская опера до Глинки, М., 1948; Грачев П. В., С. И. Давыдов, в кн.: Очерки по истории русской музыки. 1790-1825, Л., 1956.
ДАВЫДОВА (Мчелидзе), Вера Александровна [р. 17(30). IX.1906]- русская советская певица (меццо-сопрано). Нар. арт. РСФСР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Деп. Верх. Сов. РСФСР 2-го и 3-го созывов. В 1930 окончила Ленингр. консерваторию по классу Е. В. Девос-Соболевой. Впервые выступила на оперной' сцене в Ленинграде в 1929. С этого года по 1932 Д.- солистка Т-ра оперы и балета им. Кирова, в 1932-56 - солистка Большого т-ра. Партии: Марфа, Марина Мнишек ("Хованщина", "Борис Годунов"), Аксинья ("Тихий Дон" Дзержинского), Груня ("Броненосец Потёмкин" Чишко), Кармен, Амнерис, Аида и др. Гос. премии СССР за достижения в области оперного иск-ва (1946), за исполнение партий Любавы "Садко" (1950) и Марфы (1951). Выступает как камерная певица. Д. обладает выразительным голосом большого диапазона, ярким сценич. дарованием. Её исполнению присущи сила чувств, благородство, тонкость художеств. отделки.
Лит.: Вера Александровна Давыдова, М., 1953 (буклет);
В. А. Давыдова, в кн.: Большой театр..., М., 1958. Г. Л,
ДАВЫДОВА, Ксения Вениаминовна (р. 23. IV. 1918) - советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт, Узб. ССР (1959). В 1939 окончила узб. студию при Моск. консерватории. С этого же года- артистка Т-ра оперы и балета им. Навои.
Д. обладает сильным голосом красивого тембра, ярким темпераментом.
Партии:Гюльсара, София ("Гюльсара", "Лейли и Меджнун" Глиэра и Садыкова), Михин Бану ("Фархад и Ширин" Успенского и Мушеля), Майсара ("Проделки Майсары" Юдакова), Полина, Ольга ("Пиковая дама", "Евгений Онегин"), Наташа ("Русалка"), Кармен, Амнерис и др.