1889 был актёром т-ра Го-ревой в Москве. После успешного исполнения здесь роли Дон Карлоса Д. получил приглашения в Малый и Александрийский т-ры. В

1890 был зачислен в труппу Александрийского т-ра в виде исключения без дебюта. Первая роль - Жадов.

Д. обладал идеальными внешними данными для ге-роич. ролей-стройная, гибкая фигура, красивый сильный голос, властные энергичные жесты. Стихийная темпераментность его игры смягчалась художеств. простотой. Красочная читка стихов и монологов, исключительно выразит. фразировка сближали иск-во Д. с творчеством М. Т. Иванова-Козельского, игрой к-рого Д. восхищался. Особенно близкими дарованию Д. были образы, исполненные сильных и необузданных страстей, образы людей, гонимых обществом и вступающих с ним в резкий, непримиримый конфликт. Большим успехом у зрителей он пользовался в ролях Андрея Белугина ("Женитьба Белуги-на" Островского и Соловьева), Рогожина ("Идиот"), Димитрия Самозванца (о. п. Чаева), Самозванца ("Борис Годунов"), Незнамова. Играя роль Чацкого, Д. выражал протест бунтующего духа, бросал дерзкий вызов обществу. В Гамлете и Отелло Д. удавались сцены бурных проявлений чувств. В меньшей степени умел он передать благородный гуманизм героев Шекспира, их философские раздумья, светлые лирич. порывы души. К лучшим созданиям Д. относятся также роли Карла Моора; Маркиза Позы ("Дон Карлос"), Кина ("Кин, или Гений и беспутство" Дюма-отца), Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова).

Д. сыграл значит, роль в развитии сценич. мастерства Ф. И. Шаляпина. В 1895 в начале своей ар-тистич. деятельности Шаляпин увидел Д. на сцене и ) увлёкся его игрой. Д. принял участие в судьбе начинающего певца, подружился с Шаляпиным, занимался с ним драм. иск-вом. Вследствие трудного характера Д. не сошёлся с труппой Александрийского т-ра и в 1900 был уволен дирекцией. Перейдя на положение гастролёра, он выступал в разл. провинциальных и столичных т-рах, иногда организовывал собственные гастрольные антрепризы. Гастроли Д., много выступавшего в этот период в ролях мирового классич. репертуара, имели большое просветит, значение.

Высокоодарённый художник, Д., однако, недостаточно работал над совершенствованием своего таланта, вёл богемный образ жизни. Противопоставляя своё иск-во сценич. ансамблю, Д. не признавал режиссёрского руководства. Выступления в Петрограде в 1915-16 показали упадок иск-ва Д. "...Он громыхал своим трагическим баритоном, выставляя на вид плохую методу игры и малые остатки великого вдохновения" [К у гель А. Р. (Homo Novus), Театральные портреты, П.-М., 1923, с. 172]. После Февральской революции Д. не выступал больше на сцене, объявил себя "идейным анархистом". (Илл. см. на с. 287).

Лит.: Юрьев Ю. М., Записки, Л.-М., 1948; Х о д о-т о в Н., Близкое-далёкое, Л.-М., 1962; К у г е л ь А. Р. (Homo Novus), Театральные портреты, П.-М., 1923; Ф. И. Шаляпин, т. 1, М., 1957, т. 2, М., 1958. А. Кл.

ДАЛЬСКИЙ, Михаил Семёнович (р. 1878) - русский артист оперетты. Был премьером петерб. т-ров "Буфф" и "Пассаж"; пел в Москве и в провинциальных опереточных антрепризах в Вильне (Вильнюс), Ростове-на-Дону, Минске, Курске, Таганроге и др. городах. В 1917 выступал в петерб. "Палас-театре". Блестяще владел актёрской техникой, за что удостоился похвалы Ф. Легара; был превосходным танцовщиком. Роли:

Даниле, Октав ("Весёлая вдова", "Ева" Легара), Парис ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Ники ("Под звуки вальса" Штрауса) и др. Неск. сезонов Д. возглавлял "Петерб. художеств. оперетки М. С. Дальского", гастролировал на юге и в Прибалтике.

Лит.: Я рон Г., О любимом жанре, М., 1960, с. 33" 57-58, 94. А. Ив.

ДАЛЬЦЕВ, Зиновий Григорьевич [р. 30. XI (12.XII). 1884] '- русский советский театральный деятель и актёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та (1910). Сценнч. деятельность начал в 1903 в Орловском т-ре. Выступал во мн. городах России. Роли: Незнамов; Счастливцев, Буланов ("Лес"), Годда ("Казнь" Ге) и др. В 1917 перешёл на административную работу. Принимал участие в организации Т-ра Революции (1922); был управляющим этого т-ра. С 1924 работал в Малом т-ре (сначала пом. директора, затем зам. директора), Оперном т-ре им. Станиславского. В 1941-59 - зам. председателя Совета ВТО. Э.К.

ДАМА (dame)- амплуа в испанском театре 17 в.; исполнительница женских ролей (за исключением комических и характерных). В зависимости от положения актрисы в труппе Д. подразделялись на "первую", "вторую", "третью", "четвёртую". Н. Т.

"ДАМА С КАМЕЛИЯМИ"-драма в 5 д. Александра Дюлш-сына (на сюжет одноимённого романа того же автора). В разных странах по разным переводам и обработкам известна под назв. "Маргарита Готье", "Камилла" и др. Соч. 1852 (на франц. яз.). Пост. 2 февр. того же года в т-ре "Водевиль", Париж (Маргарита Готье - Дош, Арман Дюваль - Фехтер, Дюваль-отец - Лафонтен, Панина - Вормс, Прюданс- Астрюк). Пьесу ставили в Париже т-ры: "Жимназ" (1881), т-р Порт-Сен-Мартен (1884), "Ренессанс" (1896) и др.; в Лондоне т-ры: "Лицеум" (1858), "Принсесс" (1875), "Корт" (1880), "Олимпик" (1892). "Д. с к." шла во многих т-рах Европы и Америки.

В России "Д. с к." пост. 21 окт. 1867 в Михайловском т-ре, Петербург (Маргарита Готье - П. Арно, в возобновлении 1873 - Делапорт). 27 нояб. 1877 "Д. с к." под назв. "Как поживёшь, так и прослывёшь" (пер. В. И. Родиславского) пост. в Малом т-ре (Маргарита Готье - Федотова, Арман Дюваль - А. Ленский, Дюваль-отец - И. Самарин, Прюданс - Н. Медведева). 6 апр. 1879 - в Александрийском т-ре (в бенефис М. Петипа; Маргарита Готье - Савина, Арман Дюваль - Петипа, Гюстав - Самойлов, Гастон Сазонов). В 1899 Савина в роли Маргариты Готье гастролировала за рубежом (в Берлине, Праге и т. д.). "Д. с к." широко шла на рус. провинциальной сцене. Среди зарубежных и рус. исполнительниц роли Маргариты Готье Сара Бернар (в России в 1881, 1892, 1908), Дузе (в России в 1892 и 1908), Тино де Лоренцо (в России в 1897), Л. Мент (в России в 1885), С. Мент (в России в 1895), Виталиани (в России в 1898), Режан (в России в 1910), Ведринская, Горева, Глебова, Пасхалова, Рощина-Инсарова, Яворская, Павлова и др.

Первая пост. "Д. с к." на сов. сцене - 19 марта 1934 в Т-ре им. Мейерхольда (реж.Мейерхольд, комп. Шебалин; Маргарита Готье-Райх, Арман Дюваль-Царёв, Дюваль-отец - Мичурин, Прюданс - Ремизова). "Д. с к." ставили: Пензенский т-р (1935), Костромской т-р (1940), Т-р им. Марджанишвили (1940; пер. А. Имедиашвили и В. Гуния, реж. Гамрекели, худ. Штенберг; Маргарита Готье -Анджапаридзе), Киевский т-р Красной Армии (1941).

Издания: Первое франц. изд. "Д. с к." 1852. Первый рус. пер. "Д. с к." (под назв. "Как поживёшь, так и прослывёшь") - В. И. Родиславского, М-, 1873, Ф. А. Корша, М., 1898.

Лит.: "ЕИТ". Сезон 1895/96, П., 1897, с. 263-264;

Шнейдерман И., Мария Гавриловна Савина, М.-Л., 1956,с.239-243; Топуридзе Е., Элеонора Дузе, М., 1960, с. 55-65; S а г с е у Гг., Quarante ans de theatre, P., 1901, с. 169-174, 18,4-208. А. Шн.

"ДАМА-НЕВИДЙМКА"-комедия в 3 д. П. Кальдерона. Соч. 1629, пост. в том же году в Мадриде. Ставилась во мн. европ. и в рус. дореволюц. т-рах.

Первая пост. на сов. сцене - во 2-й Студии МХАТа в Москве (1924, пер. К. Д. Бальмонта, реж. Вершилов, худ. Нивинский, комп. Оранский; Анхела Елина, Беатрис - Телешева, Исабель - Алеева, Андровская, Мануэль Вербицкий, Луис - Прудкин, Хуан - Калужский, Косме - Азарин, РодригоКомиссаров). Последующие пост.: Моск. т-р Комедии (1940, реж. Станицын и Тамарин, худ. Вильяме, комп. Сизов), Свердловский т-р (1940, реж. Битюцкий, худ. Кузьмин), Пермский т-р (1940), Челябинский т-р (1940), Казанский т-р (1941), Камерный т-р (1945), Смоленский т-р (1946), Т-р им. Сундукяна (1946), Бакинский т-р 1948), Горьковский т-р (1954), Ростовский-на-Дону т-р 1956), Т-р им. Якуба Коласа, Витебск (1956), Каунасский т-р (1960).

Издания: Первое испанское изд. "Д.-н."-Валенсия, 1636; Первый рус. пер. (под назв. "Невидимка"), "Артист", 1894, .No 39; Первый советский пер. - Щепкина-Куперник Т. Л-, М., 1940; из последующих сов. изд.Кальдерон, Дама-невидимка, М., 1945; Щ е п-кина-Куперник Т. Л., Избр. переводы, т. II, М-, 1958. А. Шн.