Внимание Д. неизменно привлекали значительные явления реалистич. иск-ва. Д. постоянно выявлял жизненную основу шедевров поэзии, драмы и изобразительного иск-ва. Ведя свой анализ на широком историч. фоне, Д. воссоздавал образы художников и их эпоху с подлинным мастерством писателя-историка.

Д. вёл большую педагогич. работу (с 1915). Читал курс истории зап.-европ. литературы в Моск. ун-те, Ин-те философии и лит-ры, Ин-те Красной профессуры, лекции по истории т-ра в моек. театр. студиях и т-pax. С 1930 преподавал историю зап.-европ. т-ра в ГИТИСе, где в течение ряда лет возглавлял кафедру истории т-ра. Д. вёл также научно-организационную работу в исследовательских ин-тах АН СССР (Ин-т мировой литературы им. Горького, Ин-т истории иск-в),принимал активное участие в работегАН Арм. ССР.

Соч.: История западноевропейского театра от возникновения до 1789 года (совм. с Г. Н. Бояджиевым), М.-Л., 1941;

Итальянская народная комедия, М., 1954, 2 изд., 19 62; Итальянский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 1, М., 1956 (совм. с Г.Н. Бояджиевым);Театр и драма периода Реставрации, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; Комедия Гольдони "Слуга двух господ", Предисловие к кн.: Гольдони К., "Слуга двух господ", М., 1930; Карло Гольдони и его комедии. Предисловие к кн.: Гольдони Карло. Комедии, пер. с итал., под ред. А. К. Дживелегова, т. 1, М., 1933; "Орфей в литературе и на сцене", в кн.: Полициано Анджело. Сказание об Орфее, М.-Л., 1933, с. 25-42; Бомарше, Предисловие к кн.: Б о-м а р ш е. Трилогия, М.-Л., 1934; Маски Commedia dell' arte, "Жизнь искусства", 1921, № 1-4, 1922, № 1; Отелло (К вопросу о происхождении трагедии) - "Ежегодник Института истории искусств, II. театр. музыка", М.,1948, с. 165-88; Теория драмы в Италии XVI века, "Изв. АН Арм. ССР. Общественные науки", 1953, .№ 2, с. 71-87; Народные основы французского театра (жонглёры), "Ежегодник Института истории искусств. Театр", М., 1955, с. 318 - 51 (работа подготовлена к печати Г. Н. Бояджиевым); Театр эпохи возникновения буржуазных отношений. Введение, в кн.:

История западноевропейского театра, т. 1,М., 1956, с. 127-43 (совм. с Г. Н. Бояджиевым); Томмазо Сальвини, "Сообщения Института истории искусств", вып. 10-11, М., 1957, с. 144-56 (работа подготовлена к печати Г. Н. Бояджиевым). Гр. Б.

ДЖИГИТОВКА (от тюрк. джигит - искусный и отважный наездник) -цирковой жанр; разновидность верховой езды. Возник из военно-спортивной конно-акробатич. игры кавказских горцев, рус. казаков и народов Ср. Азии. Д.- стремительная скачка, во время к-рой всадники демонстрируют виртуозное управление специально дрессированным конём, стреляют на полном карьере в цель, выполняют эффектные упражнения с шашкой и сложные акробатич. прыжки. Д. превосходит кавалерийскую вольтижировку своим темпом и обилием трюков. Как цирковой жанр возник в нач. l в., сохранив все трюки, применяемые нар. наездниками. Первым исполнителем Д. в цирке был А. Гудцев, а первым рус. джигитом-казаком - П. Орлов. Лучшие номера этого жанра созданы в рус. и сов. цирке. Известны группы цирковых джигитов-осетин (рук. Али-Бек-Кантемиров), казаков (рук. М. Н. Туганов), туркмен (рук. Д. Ходжабаев), узбеков (рук. К. Зари-пов). м.З.

ДЖЙЛБЕРТ, Гилберт (Gilbert), Уильям Швенк (18.XI.1836-29. V. 1911)-английский драматург и либреттист. В молодости занимался журналистикой, писал фарсы и скетчи, затем комедии. Среди них: "Возлюбленные" (1874, т-р Принца Уэльского), "Разбитые сердца" (1875, т-р "Корт"). В 1875 началась совм. работа Д. с комп. А. Салливеном, они создали ок. 25 оперетт, среди них "Микадо" (1885, т-р "Савой"), к-рая ставилась во многих т-рах. Д. принадлежат также либретто оперетт "Суд присяжных" (1875, театр "Ройялти"), "Дворцовые стражи" (1888, т-р "Савой"), "Гондольеры" (1889, там же) и др. Либретто оперетт, написанные Д., проникнуты задорным юмором, иронией.

Лит.: Bishop G. W., Barry Jackson and the London theatre, L., 1933. ф f{

ДЖЙЛЬИ (Gigli), Беньямино (20.III. 1890,' Pe-канати,- 30.XI.1957, Рим) - итальянский артист оперы (тенор). Выходец из бедной семьи (отец Д. был сапожником). Д. уже в детстве пел сольные партии в церковных мессах. Учился у М. Ладзарини в г. Реканати, однако материальная необеспеченность не позволила ему серьёзно заняться музыкой. В 18-летнем возрасте Д. отправился в Рим, где брал уроки пения у А. Бонуччи, а затем поступил в римскую муз. академию Санта-Чечилия; занимался под рук. А. Котоньи и Э. Розати. В 1914 получил 1-ю премию на междунар. конкурсе вокалистов в Парме и в том же году дебютировал на оперной сцене в Ровиго, близ Венеции. После выступлений в Генуе, Палермо, Болонье, Неаполе и др. городах Италии совершил первую зарубежную гастрольную поездку (Испания, 1917); в 1918 был приглашён А. Тосканини в т-р "Ла Скала", на сцене к-рого утвердил за собой славу одного из лучших теноров 20 в. Выступал в Германии, Франции, Юж. Америке. В 1920-32 Д. был солистом т-ра "Метрополитен-опера"; в течение следующих 10 лет вновь пел в т-ре "Ла Скала", гастролировал в Берлине, Гамбурге, Лондоне и др. европ. городах.

После нек-рого перерыва, вызванного 2-й мировой войной, Д. с 1945 предпринял новое турне по Европе и Америке. В 1954 оставил оперную сцену и до 1956 выступал в концертах. Блестящий вокалист, Д. в совершенстве владел своим необычайно красивым по тембру голосом. Его исполнение отличалось героич. пафосом выражения, мощью и блеском звука, мягкостью и нежностью красок, глубиной чувства. Наиболее близки были певцу лирич. партии: Неморино ("Любовный напиток" Доницетти), Лионель ("Марта" Флотова), Федерико ("Арлезианка" Чилеа), Лоэнгрин и др. Как концертного певца Д. отличали вдохновенная трактовка разл. по стилю произв., яркая эмоциональность. Снимался во мн. муз. фильмах.

Партии: Ромео ("Ромео п Джульетта" Гуно), Фауст ("Мефистофель" Бойто), Манрико ("Трубадур")), Ричард ("Бал-маскарад" Верди), ВаскодаГама ("Африканка" Мейербера), де Грие ("Манон" Массне и "Манон Леско" Пуччини), Вильгельм Мейстер ("Миньон" Тома), Андре Шенье (о. п. Джордано), Каварадосси, Рудольф, Канио; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Маурицио ("Адриенна. Лекуврер" Чилеа),Альфред, Радамес. Герцог; Туридду ("Сельская честь" Масканьи), Хозе; Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Надир ("Искатели жемчуга" Визе) и др.

Соч.: Le confidenze, Roma, 1942; на англ. яз. The me-moirs of В. Gigli, L., 1957.

I Лит.: R o sue г R., В. Gili und die Kunst des Bei canto, W., 1930; Rensis R. de, 11 cantore del popolo B. Gigli, Roma, 1934, на нем. яз., Munch., 1936; G а г a E Gigli tra pubblico e critica, "Misica d'oggi", Milano, 1958. 1 (Genn;)- Bc. Г., Св. Г\

ДЖИЛЬИ (Gigli), Джироламо (14.Х. 1660-4.1. 1722)-итальянский драматург, поэт и филолог. Профессор литературы в Сиенском ун-те. По своему мировоззрению и лит.-эстетич. взглядам близок к ранним итал. просветителям. В первый период своего творчества (1684-1704) писал пьесы в духе итало-исп. трагикомедий 17 в. - "Дон Кихот, или Один безумец врачует другого" (изд. 1698). Во 2-й период Д. обращается к драматургии франц. классицизма. Он перерабатывает комедии Расина ("Сутяги, или Безумный судья", изд. 1704), Мольера ("Плутни Скапена", изд. 1752). В комедии "Дон Пилоне, или Притворный ханжа" (изд. 1711)- переработка "Тартюфа" - Д. создал яркий сатирич. образ лицемера-иезуита. Исполнение этой комедии (впервые в исполнении Д. и его друзей) вызвало протест религиозных кругов. Обличению ханжества, скупости посв. также и комедия "Сестрица дона Пилоне" (1712, Сиенская академия). Перерабатывая франц. комедии, Д. нередко вводил в них элементы итал. нар. т-ра. "Сестрица дона Пилоне" была пост. труппами А. Д. Брагальи (1926, "Т-р Независимых", Рим) и П. Т. Сенезе (1954, Сиена).

Соч.: Opere, v. 1-3, Siena, 1797-98.

Лит.: Мокульский С. С., История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939. р

ДЖИМЙЕВ, Георгий Савельевич [18(31).XII. 1906 - 25. IX. 1944] осетинский советский драматург и писатель. Работал в кино в Ашхабаде и Баку как актёр, ассистент режиссёра и автор киносценариев, в т. ч. "Две эпохи",- о социалистич. строительстве в Сев. Осетии. В 1934 написал (на основе сценария "Две эпохи") пьесу "Дружба врагов" (Рус. т-р, г. Орджоникидзе). Писал гл. обр. для Осетинского т-ра (г. Орджоникидзе). Здесь были пост. комедии Д."Свадьба" (1936) о колх. строительстве, новых взаимоотношениях в осетинской деревне, "Новая невестка", "Боевые дни, или Герой Советского Союза" (1941), героич. драма "Чёрный туман" (1944) о борьбе осетинского народа против фашистских оккупантов. М. Лит