F a v г e G., Paul Dukas. Sa vie et son oeuvre, P., 1948../7. M.

ДЮКАНЖ (Ducange), Виктор (24.Х1.1783-15. X.I 833) - французский драматург. Лит. деятельность начал в 1811. Автор популярных мелодрам "Калас" (1819, т-р "Амбигю комик"), "Тереза, или Женевская сирота" (1820, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Тридцать лет, или Жизнь игрока" (1827, там же), "Ламмермурская невеста" (1828, там же) и др. Выражая оппозиционные по отношению к реакц. режиму Реставрации настроения, Д. придавал своим пьесам романтич. характер. Но, показывая столкновение героя с миром зла и несправедливости, Д. часто отказывался от обычного для ранних мелодрам счастливого конца, его пьесы приобретают мрачный, трагич. колорит. В мелодрамах Д. появились ноты обличения, протеста, усилены социальные конфликты, гуманистич. мотивы. Однако даже в своих лучших пьесах Д. не приходит к верным социальным обобщениям и возлагает вину за обществ. несправедливость на отдельных людей. Стремление брать сюжеты из жизни, глубже раскрывать характеры, усиливало элементы реализма в пьесах Д. Наиболее полное выражение настроения протеста нашли в антиклерикальных мелодрамах Д., написанных в дни революции 1830, "Тоннингтонский монастырь", "Иезуит" - совм. с Г. Пиксерекуром. В пьесах Д. играли крупнейшие франц. актёры-романтики - Фре-дерик-Леметр, М. Дорваль; в России, в мелодраме "Тридцать лет, или Жизнь игрока" - П. С. Моча-лов, В. А. Каратыгин.

С о ч. в рус. пер,- Смерть Каласа, М., 1830; Тридцать лет, или Жизнь игрока, М., 1923.

Лит.: R о у е r A., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 jusqu'a 1875, t. 1, P., 1878;

G i n i s t y P., Le melodrame, P., 1910. E. Ф.

ДЮКЛО (Duc] os) (наст. фам. - ДеШатонёф;

De Chateauneuf), Мария Анна (1670-18.VI.1748) - французская актриса. В 1693-1733 играла в т-ре "Комеди Франсез" роли трагич. героинь: Гермиона ("Андромаха" Расина), Зенобия ("Радомист и Зенобия" Кребийона), Саломея ("Мариамна" Вольтера), Иокаста ("Эдип" Ламота) и др. Д. продолжала традиции иск-ва М. Шанмеле. Обладая огромным по диапазону голосом и бурным темпераментом, Д. с пафосом, напевно произносила трагич. монологи, изумляя зрителей голосовыми эффектами.

Лит.: Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre. P., 1900; Campardon E., Les comediens du roi de la troupe francaise pendant les deux derniers siecles, v. 1-2, P., 1879; Gueullette Ch., Acteurs et actrices du temps passe, P., 1881; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского. т. 2, М., 1957. Е. Ф.

ДЮКОВЫ - семья харьковских антрепренёров. Впервые имя Д. появляется на харьковских афишах в 1853, когда здание Харьковского т-ра, построенного в 1842" антрепренёром Л. Ю. Млотковским, перешло по дарственной записи к его дочери, Вере Люд-виговне, выступавшей нек-рое время на провинц. сценах в ролях гранд-дам. Вера Людвиговна поделила свои права по владению театр. зданием с мужем, Николаем Николаевичем Д. В 1843 -67 руководство труппой осуществляла дирекция, возглавляемая последовательно Альфераки, Петровским, Львовым, Щербиной. Неумелым ведением дела директора почти развалили т-р. В 1867 управление Харьковским т-ром берёт в свои руки Николай Николаевич Д. Человек малообразованный и прежде далёкий от т-ра, он оказался хорошим организатором, умевшим, по свидетельству H. H. Синельникова, комплектовать и сохранять сильные по актёрскому составу труппы, чётко вести финансовую сторону дела. После его смерти (1882) один сезон театр возглавляла Вера Людвиговна Д., но в 1884 она отказалась от ведения дела и сдала т-р в наём. Непосредственное руководство т-ром возвратилось к семье Д. в 1894-95, когда антрепренёром Харьковского т-ра стала Александра Николаевна Д. (дочь Николая Николаевича). Она вновь собрала образцовую труппу, значительно подняла художеств. уровень постановок. В конце 90-х гг. Александра Николаевна предприняла перестройку т-ра, к-рая привела её на грань финансового краха и заставила в 1905 продать театр городскому управлению.

Лит.: Багалей Д.И.иМюллер Д. П., История города Харькова за 250 лет, т. 2, Харьков, 1912. Д. Цл.

ДЮ КРУАЗЙ (Du Croisy) (наст. имя и фам.-Фили-бер Г а с с о; Gassot) (ок. 1629-3.V. 1695) - французский актёр. Творч. деятельность начал в 1653 в провинции, в г. Пуатье. В 1659, вступив в труппу Мольера, дебютировал в роли Дю Круази ("Смешные жеманницы"). Творчески восприняв уроки Мольера, Дю К. стал одним из лучших характерных актёров труппы. Был первым исполнителем роли Тартюфа. Играл самые различные роли в пьесах Мольера. Фарсовые традиции определяли исполнение ролей Сотанвиля и Жеронта ("Жорж Данден", "Плутни Скапена"). Играл интриганов и слуг (Сгрибани - "Господин де Пурсо-ньяк" и Ковьель - "Мещанин во дворянстве"). В репертуаре ДюК. были лирический Валер ("Скупой"), рассудочный Беральд ("Мнимый больной")" остро характерный Гарпен ("Графиня Д'Эскар-баньяс"). После смерти Мольера Дю Круази покинул сцену. Гр. Б.

ДЮЛГЕРОВА, Сия Пешева (23.Ш. 1904-1956) - болгарская актриса. Засл. арт. НРБ (1953). С 1926 работала в Нар. т-ре им. Сарафова. За исполнение роли Параскевы - матери Георгия Димитрова в спектакле "Лейпциг 33" Кронфельда и Компанейца была удостоена Димитровской пр. (1951). Внутренняя сила, историч. конкретность этого образа выдвинули Д. в ряды выдающихся актрис.

Роли: Ирина ("Престол" Вазова, 1934), Урсула ("Много шума из ничего", 1935), Клара ("Д-р" Нушича, 1938), Адель ("Д-р Вернер" Ф. Вольфа, 1945) и др. Ст. К.

ДЮЛЛЕН (Dullin), Шарль (12.III.1885-12.XII. 1949) - французский режиссёр, актёр и педагог. Работал в Лионе приказчиком, клерком. Увлёкшись т-ром, начал брать уроки у частных педагогов, затем поступил в лионскую консерваторию. С 1905 работал в небольших окраинных т-рах и кафе Парижа ("Проворный кролик", т-р в Бельвиле, Народный дом в Берни). В сезоне 1907-08 Д. играл в т-ре "Одеон" у А. Антуана, в 1909-12 (с небольшими перерывами)- в "Т-ре дез Ар" Ж. Руше; пост. здесь свой первый спектакль - "Мария Магдалина" Хеббеля (1912). В 1913-19 работал у Ж. Копо в т-ре "Вьё коломбье". В этом т-ре он сыграл одну из своих лучших ролейГарпагона, а также роль Смердякова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому). В 1919-21 участвовал в спектаклях реж. Ф. Жемье, Г. Бати и др. в т-рах- Комедии, Елисейских полей, "Т-ре дез Ар", в Зимнем цирке. В 1921 Д. создал свою труппу, в 1922 приобрёл т-р на пл. Даркур, назвал его "Ателье". Работал здесь до 1940, пост. св. 70 спектаклей, исполнил более 30 ролей. В репертуаре т-ра "Ателье" были пьесы Мольера, Кальдерона, Пиранделло, Аристофана, Бена Джонсона, Шекспира, Бальзака, Салакру, Ж. Ромена, М. Ашара, Р. Фердинанда и др. В 1936 Д. вместе с Г. Бати, Л. Жуве и Ж. Копо руководил т-ром "Комеди Франсез"; пост. "Женитьбу Фигаро". В 1940, передав т-р "Ателье" А. Барсаку, Д. перешёл в "Т-р де Пари", затем в "Т-р Сары Бернар", где работал до 1947. В 1947-49 гастролировал по Франции. В 1949 в "Т-ре Селестинцев" в Лионе Д. осуществил свою последнюю пост. - "Мачеха" Бальзака, сыграв в этом спектакле роль генерала де Граншан" В своих лучших актёрских работах Смердяков" Гарпагон; Меркаде ("Делец" Бальзака), Вольпоне (о. п. Бена Джонсона) Д. сочетал сдержанность со страстным порывом, лиризм с лукавством, добродушие с величием. В своих пост. Д. стремился добиться простоты, ясности, свободы актёра на сцене. Среди учеников Д.- Ж. Л. Барро, Ж. Вилар, М. Марсо, Ж. Маре, М. Жамуа и др. Творческий метод Д. близок системе Станиславского. Д. - автор книги "Воспоминания и заметки актёрам (сб. статей, Париж, 1946).

С о"ч. в рус. пер.- Воспоминания и заметки актёра, М., 1958; Le maitre du theatre, c'est l'auteur, "Paris-theatre"" 1956, № 104.

Лит.:8 a r m e n t J., Charles Dullin, 2 ed.,P.,[1950].Я. Б. ДЮМА (Dumas; Дюма отец), Александр (24. VII. 1802, Виллер-Котре, -5. XII. 1870, Пюи) - французский романист и драматург. Историч. драма Д.-"Генрих III и его двор", пост. в 1829 в т-ре "Комеди Франсез", была первым сценич. выступлением молодой романтич. школы, возглавляемой В. Гюго. В историю франц. т-ра Д. вошёл как автор пьес, отразивших про-грессивно-романтич. настроения периода революц. подъёма 30-х гг. В его лучших драмах - "Антони" (1831, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Ричард Дарлингтон" (1831, там же), "Кин, или Беспутство и гений" (1836 т-р "Варьете") - звучит антифеод, и анти-бурж. протест, выведен образ романтич. бунтаря, протестующего против ханжеской морали, продажности, несправедливости. Нарастание классовой борьбы между буржуазией и пролетариатом усиливает охранительные черты мировоззрения Д. Его драмы "Нельская башня" (1832, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Катерина Говард" (1834, там же), "Калигула" (1837, "Комеди Франсез") и др. лишены бунтарских мотивов и критич. пафоса; внимание автора сосредоточивается на авантюрной интриге, ме-лодраматич. эффектах. В 40-х гг. Д. пишет историч. романы "Три мушкетёра"" "Граф Монте-Кристо", "Королева Марго"" к-рые вскоре инсценируются Д. и ставятся на сцене организованного им "Историч. т-ра" (1847). Жизнерадостность, яркая эмоциональность, красочные детали, характеризующие эпоху, выведенную в пьесе, занимат. сюжет создали произведениям Д. большую популярность (в т. ч. и в России). В канун революции 1848 и после неё Д. переходит на антире-волюц. и антидемократич. позиции (роман и инсценировка "Шевалье де Мезон Руж", драмы "Катилина", 1848, "Граф Герман", 1849, и др.).