АугустЯкобсон А." Шакалы, М., 1953, с.233-59. С. Г.

ЕЙМОЛАЕВ, Алексей Николаевич [р. 10 (23). II. 19iqp - русский советский артист балета, балетмейстер и педагог. Нар. арт. РСФСР (1951) и БССР (1940). В 1926 окончил Ленингр. хореографич. уч-ще (класс В. И. Пономарёва) и в том же году был зачислен солистом в балетную труппу Т-ра оперы и балета им. Кирова. С 1930-артист Большого т-ра. Е. основоположник героич. мужского танца в сов. балете. Обладая виртуозной техникой вращения, блестящим аллегро, экспрессивностью исполнения, Е. смело ломал тра-диц. условности жанра и утверждал героич., мужественный и волевой танец в балетном спектакле. Создал разнохарактерные сценич. образы: Зигфрид, принц Дезире ("Лебединое озеро", "Спящая красавица"), Жан де Бриен и Абдерахман ("Раймонда"), Альберт и Ганс ("Жизель"), Базиль, Солор, Океан ("Дон Кихот", "Баядерка", "Конёк-Горбунок" Минкуса), мар-селец Филипп ("Пламя Парижа"), Тибальд ("Ромео и Джульетта"), кавалер Рипафратта ("Мирандо-лина" Василенко), Евгений, Ли Шан-фу ("Медный всадник", "Красный мак") и др.

В 1939 впервые выступил кк балетмейстер, пост. первый белорус. балет "Соловей" Крошнера в Белорусском т-ре оперы и балета. В этом же т-ре в 1954 пост. балет "Пламенные сердца" Золотарёва, в 1951 - цикл хореографич. миниатюр "Мир победит войну". С 1961 ведёт педагогич. работу в Большом т-ре, Моск. хореографич. уч-ще. Е. присуждены Гос. пр. СССР за выдающиеся достижения в области балетного иск-ва (1946), а также за участие в балетах "Пламя Парижа" (1947) и "Красный цветок" (1950). Е. - автор балетного либретто "Красный цветок" (нов. редакция "Красного мака", 1949).

Лит.: "Рабочий и театр", Л., 1936, № 20, с. 18-21; 3 а-х а р о в Р., Искусство балетмейстера, М., 1954. с. 82-84, 245; Слонимский Ю. О., Советский балет, М.-Л., 1950; Алексей Николаевич Ермолаев, М., 1954; "Театральная жизнь", М., 1959, № 18, с. 10-11; "Москва театральная". Альманах, М., 1960, с. 307-19. Af. Кл.

ЕРМбЛЕНКО-ЮЖИНА (наст. фам.- П л у г о в-с к а я), Наталья Степановна (р. 1881) - русская певица (сопрано). Засл. арт. Республики (1920). Пению обучалась в Киеве у Зотовой, в Париже- у П. Видаля. Впервые выступила на оперной сцене в

Петербурге в 1901. С этого года до 1904 Е.-Ю.- артистка Мариинского т-ра, с 1905 - Большого т-ра (в сезонах 1908-09 и 1909-10 пела в опере Зимина; в 1908 принимала участие, в спектаклях рус. оперы в Париже, организованных С. П. Дягилевым). Одновременно эпизодически выступала в Мариинском т-ре. Обладала голосом большой силы, чистого, блестящего тембра. С 1924 Е.-Ю. живет в Париже. Выступала в т-ре "Гранд-Опера" и др.

Партии: Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Ярославна ("Князь Игорь"), Лиза ("Пиковая дама"), Тамара ("Демон"), Маша ("Дубровский" Направника), Виолетта; Зиглинда, Брунгильда ("Валькирия", "Зигфрид" Вагнера), Джоконда (о. п. Понкьелли), Аида и др.

Лит.: Липа ев Ив., Московские письма, "Рус. муз. газ.", 1904, № 50; Э н г ел ь Ю., Письма о московской опере, там же, 1908, № 37.

ЕРМОЛИН, Степан Иванович [13(26). IV. 1914-20. V. 1961] - коми советский актёр. Нар. арт. Коми АССР (1946). Засл. арт. РСФСР (1951). Чл. Ком-мунистич. партии с 1940. В 1931, после окончания курсов по подготовке актёров для т-ра коми, был зачислен в труппу передвижного Коми нац. т-ра. В 1934-36 учился в Ленинграде в театр. уч-ще, по окончании к-рого начал работать в республиканском нац. т-ре драмы. Создал галерею образов в нац. репертуаре.

Роли: Пирогов ("Свадьба с приданым" Дьяконова), Егор ("Клин клином" Леканова), Серафим ("Где шумит лес" Тро-шева), Шипича (о. п. Фролова), Прокопий ("Изваильская крепость" Потолицына), Мережков ("Свидания у черёмухи" Ларева), а также - Мотыльков ("Слава" Гусева), Шадрин ("Человек с ружьём"), Коломийцев ("Последние"), Паратов;

Макар Дубрава (о. п. Корнейчука) и мн. др.

Совместно с Н. Дьяконовым написал пьесы "Глубокая запань" (1938), "Вороны" (1939), "Усть-Куломское восстание" (1941), "Домна Каликова" (1943) и др. Автор пьесы о героях-краснодонцах "Молодые патриоты" (1947). Был одним из либреттистов первой нац. оперы "Гроза над Усть-Куломом". Творчество Е., актёра и драматурга, способствовало развитию нац. театр. иск-ва. С. П,

ЕРМОЛОВ, Иван Алексеевич [5(17).XI.1831- 29.111(11. IV). 1914] русский артист балета. Дядя М. Н. Ермоловой. Сын театрального гардеробщика. Окончив Московское театральное училище, в 1850 был принят в балетную труппу Большого т-ра и вскоре занял ведущее положение. Исполнял почти все партии романтического репертуара, прослыл неутомимым танцовщиком. Актёрская выразительность сочеталась у Е. с высокой техникой танца, включавшего элементы акробатики. Среди партий Е.:

Гренгуар, Дьяволино, Рыбак ("Эсмеральда" и "Катарина", "Дочь фараона" Пуни) и др. В 1858 Е. было присвоено звание солиста труппы. Вёл преподавательскую работу в балетной труппе т-ра, в 1880- 1898 - в Московском театральном училище. Оставил сцену в 1882.

Лит.: "ЕИТ", П., 1914, вып. VII, с. 159. t5. Up.

ЕРМОЛОВ, Николай Алексеевич (1829-10.11. 1886) - русский театральный деятель. Отец. М. Н. Ермоловой. С 1846, после окончания Моск. театр. уч-ща, работал суфлёром в Малом т-ре. По свидетельству современников, Е. был виртуозом в своей профессии. Иногда выступал в небольших ролях в водевилях, заменяя заболевших актёров. Вышел в отставку в 1878. Автор водевилей и одноактных пьес, пост. в Малом и др. т-рах: "№ 18. Ложа 3-го яруса" (1849), "Вдова Сатанилова" (1849), "Цампа цампе рознь" (1849), "Людские толки" (в стихах; 1853), "Волшебная флейта" (1856), "Бешенство" (1857), "Нет денег - перед деньгами" (1857) и др. В. Мае.

ЕРМОЛОВА, Мария Николаевна [3(15).VII.1853, Москва,-12.111.1928, там же] - русская актриса. Нар. арт. Республики (1920). Герой Труда (1924). Род. в семье суфлёра Малого т-ра Н. А. Ермолова. В 1862 поступила в Моск. театр. уч-ще в балетный класс, но способностей к балету не обнаружила. Почти ежедневно участвуя в массовых сценах в балетах, операх, драмах, Е. была свидетельницей творчества крупнейших мастеров т-ра. В свободные вечера ученицы уч-ща разыгрывали спектакли, в к-рых раскрылось большое драматич. дарование Е. В 1866 отец Е., знавший о страстном стремлении дочери к драм. сцене, поручил ей в свой бенефис роль разбитной девчонки-кокетки Фаншетты в переделанном с франц. водевиле "Жених нарасхват" Д. Т. Ленского. Но эта роль не принесла ей успеха. В 1870 Н. М. Медведева, решившая поставить в свой бенефис "Эмилию Галотти" Лессинга, предложила Е. исполнить в этом спектакле гл. роль (вместо заболевшей Г. Н. Федотовой). Спектакль состоялся 30 янв. 1870 и Е., проявившая в трагич. роли Эмилии мощный сценич. темперамент, удивительную искренность, имела огромный успех. В 1871 Е. окончила театр. уч-ще и была зачислена в труппу Малого т-ра. Однако в первые годы пребывания в т-ре трагическое, героическое по направленности дарование Е. не получило раскрытия. Ей поручали роли легкомысленных барышень, "простушек" в пустых комедиях и водевилях, роли в примитивных мелодрамах (немно-гочисл. роли в классич. репертуаре также не соответствовали данным актрисы: Лидочка - "Свадьба Кречинского", Марианна - "Тартюф" и др.). Но исключит. талант молодой актрисы был замечен прежде всего передовой молодёжью. Е. через свою подругу В. В. Топольскую и близкого знакомого С. И. Васюкова, привлекавшегося к суду по делу ре-волюц. народовольцев (т. н. "Процесс 193-х"), была знакома с прогрессивно настроенной молодёжью. Она посещала кружки радикально настроенной интеллигенции, где пелись революц. песни, читались запрещённые цензурой стихи. Среди ее любимых писателей - А. С. Пушкин, Н. А. Некрасов, В. Г. Белинский, Н. Г. Чернышевский, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев. Вслед за Белинским, Гоголем, Островским, великими революционерами-демократами она верила в просветительную,морально-этич. силу иск-ва. В 1873 Е. исполнила роль Катерины в "Грозе"; в течение мн. лет актриса продолжала работать над этой ролью. Её Катерина, как бы поднимавшаяся над бытом, жила в своём мире мечтаний и любви. Е. создала образ прекрасной русской женщины, исполненной внутренней силы, готовности к героическому самопожертвованию, предпочитающей смерть неволе. Тесная связь актрисы с передовыми устремлениями эпохи особенно сильно проявилась в роли Лауренсии ("Овечий источник" Лопе де Вега, 1876; пьеса специально переведена для бенефиса Ермоловой С. А. Юрьевым) - девушки из народа, поднимающей восстание против поработителей. "Бывшим на этом спектакле до сих пор памятно то глубокое, потрясающее впечатление, которое произвели и пьеса и игра М. Н. в роли Лауренсии,писал Н. И. Стороженко,-... когда Лаурен-сия, бледная, с распущенными волосами, дрожащая от стыда и негодования прибегает на площадь и сильной речью возбуждает народ к восстанию против губернатора,' восторг публики дошел до энтузиазма... В этой роли вылилась вполне страстная любовь к свободе и не менее страстная ненависть к тирании, которая охватила собой юную душу артистки. Словно электрическая цепь соединила на этот раз сердце артистки с сердцами тысячи зрителей, и они слились с ней в одном чувстве" ("Вместо предисловия", в сб. "Мария Николаевна Ермолова", М., 1905, с. IV-V). Исполнение Е. этой роли превращало сцену как бы в политич. трибуну. Несмотря на колоссальный успех, спектакль по требованию полиции вскоре был снят с репертуара. Роль Лауренсии утвердила Е. как крупнейшую представительницу революц. романтизма, выдающуюся трагич. и героич. актрису. Обладая исключит. сценич. темпераментом и фантазией, Е. легко воспламенялась сама и умела увлечь зрителей. В то же время вулканич. взрывы чувств сочетались в иск-ве актрисы со строгой выдержанностью игры, исполненной лиризма, необыкновенной искренности, теплоты, правдивости. Роли Василисы Мелентьевой (о. п. Островского, 1876),