Ж. поместил в журн. "Вестник Европы" (редактором к-рого он был в 1808-09, в 1810 совм. с проф. М. Т. Каченов-ским) ряд прогрессивных для своего времени статей - эстетических и театр.-критических, выдвигая в них роман-тич. требование свободы творчества, подчёркивая значение вдохновения и чувства в творческом процессе, требуя от художника создания целостного характера. В статьях, содержащих разбор игры франц. актрисы

Жорж ("Вестник Европы", 1809, № 22 и 23), Ж. критикует гастролёршу за приверженность к клас-сицистич. школе, лишающую её исполнение внутр. теплоты и правды, осуждает Жорж за холодность, скованность, склонность к внешним эффектам. Ж. хочет видеть на сцене живого человека во всём богатстве его внутр. мира. Он считает, что актёр не может быть связан никакими "правилами" и должен исходить лишь из собственных чувств, знания человеческой души. Ж. требует от актёра слияния с изображаемым лицом, способности правдиво вести себя в обстоятельствах пьесы. Утверждая самостоят. значение актёрского творчества, Ж. создаёт рецензию нового типа, в к-рой оценивает не мастерство и не отдельные достоинства актёра, а рассматривает образ в целом (впоследствии Белинский в статьях о Мочалове развил этот тип рецензии до совершенных форм). Сюжеты баллад Ж. использовались для создания романтич. спектаклей в т-ре 20-х гг. ("Светлана, или Сто лет в один день", 1822, Петерб. т-р; "Сон Светланы", 1825, там же) и романтич. опер ("Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев", 1832, композитор А. Н. Верстовский). Ж. принадлежит комич. опера "Богатырь Алёша Попович, или Страшные развалины", написанная в традициях рус. сказочной оперы 18 в. С чтением стихотворений Ж. выступала Е. С. Семёнова. В 1823 Ж. перевёл для актрисы Колосовой пьесу Скриба "Валерия, или Слепая" пост. в том же году). В 1821 им осуществлён замечательный по своим поэтич. достоинствам перевод трагедии Шиллера "Орлеанская дева"; запрещённая цензурой, эта трагедия попала на сцену лишь в 1884 благодаря настойчивости Ермоловой, создавшей в ней образ Иоанны д'Арк.

Соч.: Полное собр. соч., т. 1-3, П., 1948; Очерки по истории русской журналистики и критики, т. 1,Л., 1950. Т. Р.

ЖУКОВСКИЙ, Герман Леонтьевич [р.31.Х (13. XI). 1913] - украинский советский композитор. Засл. деят. иск-в УССР (1958). Окончил Киевскую консерваторию по классу фп. проф. К. Н. Михайлова (1937) и по классу композиции проф. Л. Н. Ревуцкого (1941). Написал оперы: "Марина" по повести Шевченко (1939, Оперная студия Киевской консерватории), "Честь" об укр. партизанах (1947, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "От всего сердца" по о. п. Мальцева (1951, Большой т-р, Гос. пр. СССР, 1951), "Первая весна" об участии укр. молодёжи в освоении целинных земель (1960, Т-р оперы и балета им. Шевченко), балеты: "Ростислава" по мотивам древнерус. легенд (1955, там же), "Лесная песня" (1961, Большой т-р) и др. Ж. принадлежит музыка к фильмам и ряд соч. в др. жанрах. Музыка Ж. отличается широкой напевностью, связана с рус. и укр. муз. фольклором. Мелодика его произв. близка к интонациям совр. нар. и массовой песни.

Лит.: Об исправлении ошибок в оценке опер "Великая дружба", "Богдан Хмельницкий" и "От всего сердца". Постановление ЦК КПСС от 28 мая 1958, "Правда", 1958, 8 июня, *№ 159. А. Ив.

ЖУЛЕВА (по мужу - Небольсина), Екатерина Николаевна [30. VIII (11. IX). 1830 - 29. VI (12.VII). 1905, Петербург] - русская актриса. Училась в Моск. (с 1840) и Цетерб. (окончила в 1847) театр. уч-щах; с 1846 участвовала в спектаклях Александрийского т-ра. В 1847-1905-в труппе этого т-ра. Внешне привлекательная, эмоциональная актриса, Ж. обладала хорошим голосом (сопрано). Начав с водевилей, Ж. первое время увлекалась ролями с переодеванием - "травести": Габриэль ("Девушка-гусар" Кони), юнкер Лелев ("Гусарская стоянка, или Плата тою же монетою" Орлова) и др. Благодаря естественности и непринуждённости игры, искренности чувства и задушевности пения Ж. стала к 1851 одной из ведущих водевильных актрис петерб. сцены. С большим успехом выступила и в опере (Роза - "Андорская долина" Га-леви, сезон 1851 - 52). Как драматич. актриса Ж. выделилась исполнением роли Офелии (1849- 1850); играла в мелодрамах: Амалия ("30 лет, или Жизнь игрока" Дюканжа), Эсмеральда ("Эсме-ральда, или Четыре рода любви" по Гюго, сезон 1851 - 1852). Первые роли Ж. в рус. классике - Лиза ("Горе от ума", 1847-48), Дарья Васильевна ("Провинциалка" Тургенева, 1855-56), Донна Анна ("Каменный гость" Пушкина, 1855-56). Дарование Ж. проявилось наиболее полно с переходом в 60-х гг. на роли "грандам", пожилых светских женщин, благородных матерей. Её героини отличались импозантностью и элегантностью. Ж. мастерски раскрывала внутр. сущность образа; её тон, мимика, жест были всегда органичны для данного лица. Среди её ролей - Туру-сина ("На всякого мудреца довольно простоты", 1868), Царица Марфа ("Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" Островского, 1872), Чебоксарова ("Бешеные деньги", 1876), Хлёстова ("Горе от ума", 1880), Анна Андреевна ("Ревизор", 1881), Мурзавецкая ("Волки и овцы", 1895), Гурмыжская ("Лес", 1896). В 1896 в связи с 50-летием сценич. деятельности Ж. получила звание засл. артистки.

Лит.: Кони Ф., Русский театр в Петербурге, "Пантеон и Репертуар русской сцены", 1850, т. 3, кн. 6, с. 3-8, 10, 11 [Театральная летопись]; его же, Е. Н. Жулева, артистка русской сцены, "Пантеон", 1852, т. 2, март, кн. 3, с. 27- 34; Вольф А. И., Хроника петербургских театров, СПБ. 1877, ч. 1-2; С.-в Н. ГН. А. Селиванов], Е. Н. Жулева (по поводу 50-летия ее сценич. деятельности), "ЕИТ". Сезон 1895-1896 гг., СПБ, 1897, с. 390-405; его же. Репертуар Жулевой (1846-1896), там же, с. 406-411. E. Фил.

ЖУЛКОВСКИЙ (Zolkowski), Алойзы Фортунат (2. XII. 1777-11. IX. 1822) польский актёр и драматург. Актёрскому иск-ву учился в Варшаве у А. Трусколаской, дебютировал в её труппе в 1798. Сценич. деятельность Ж. связана с т-ром В. Богуславского, где он выступал с 1799. Одна из его лучших ролей - Журден ("Мещанин во дворянстве"). Среди др. ролей: Франц Моор; Гомец ("Сил" Корнеля), Труфальдино ("Слуга двух господ"), Лурвель ("Генрих VI на охоте" Богуславского), Лисевич ("Пан Гельдгаб" Фредро) и др. Ж. развивал нац. реалистич. традиции польского актёрского иск-ва, обращался своим творчеством к широкому зрителю. За это критики неоднократно упрекали его в ориентации на "раёк". Ж. завоевал популярность не только талантливой игрой, но и политич. остротой творчества, он импровизировал текст своих ролей, внося в него злободневные намёки. Лит. деятельность Ж. начал в 1804, переводил пьесы с франц. и нем. В 1811 написал первую пьесу "Наследник римского трона". Наиболее популярна пьеса Ж. "Шарлатан, или Воскрешение мёртвых" (изд. 1828), послужившая сюжетом для либретто од-ноим. оперы Карпинского. В 1809 Ж. изд. "Театральный словарик", написанный совм. с актёром Дму-шевским, где в лёгкой и остроумной форме даются сведения о состоянии т-раи театр. терминологии того времени. Публика называла Ж.-"Момус", т. е. бог шутки, сатиры (в 1820-21 Ж. редактировал журнал "Момус").

Лит.: Szwankowski E., Alojzy Zolkowski (ojciec), Warsz., 1956; Kowalska A., "Momus" Alojzego Zolkowski-ego 1820-1821, Warsz., 1956. P. B.

ЖУЛКОВСКИЙ (Zolkowski), Алойзы (4. XII. 1814 - 25. XI. 1889) польский актёр. Сын актёра А.Ф. Жулковского. Дебютировала 1833 в опере "Фра Дьяволо" Обера, в партии Англичанина. Через год, продолжая петь в опере, начал выступать в комедиях А. Фредро (пан Гельдгаб - о. п.; Шамбелан - "Пан Йовяльский"), Ю. Близиньского (Игнапий - "Мартовский кавалер", Шаруцкий - "Мастер и подмастерье") и др. совр. авторов, а также во франц. пьесах Сарду (де Вокуртуа - "Старые холостяки") и др. Исполнял преим. комедийные роли. Для творч. манеры Ж. характерны богатство и разнообразие мимики, жеста. Ж. играл так легко и непринуждённо, что его исполнение производило впечатление импровизации. Выступал в варшавских т-рах "Вель-ки" и "Розмаитости".

Лит.: Szczublewski J., Szwankowski E., Alojzy Zolkowski-syn, Warsz., 1959. P. B.