Соч.: ?????????, ?. 1-2. ???????, I860.

Лит.: ?. ????????, ??????? ??? ???????????? ???????, ?. 1, ??-????, 1938; Le theatre neogrec, Athenes, 1957. Д. С.

ЗАМБЕЛЛИ (Zambelli), Карлотта (р. 4.XI.1877) - итальянская артистка балета и педагог. Училась на балетном отделении Миланской консерватории, у педагога Ч. Коппини. По окончании в 1894 была приглашена в "Гранд-Опера", где быстро завоевала ведущее положение. В 1896 выступила в дивертисменте в опере Доницетти "Фаворитка" (исполнила 15 фуэте). В 1901 гастролировала в Петербурге, выступала в партиях Коп-пелии, Жизели, Пахиты (о. п. Минкуса). Рус. критика отмечала виртуозность и выразительность танца 3. Среди лучших партий: Намуна (о. п. Лало), Гурули ("Два голубя" Мессаже), Сильвия (о. п. Делиба) и др. 3. исполняла лирич. и характерные партии. Среди итал. балерин выделялась особой мягкостью и благородством танца, тонкой музыкальностью. Последнее выступление 3. состоялось в 1927. После ухода со сцены занималась педагогич. работой. С 1920 вела класс совершенствования в балетной труппе т-ра "Гранд-Опера". В 1927-54 руководила балетной школой при этом т-ре. Педагогич. деятельность 3. в "Гранд-Опера" способствовала дальнейшему развитию женского классич. танца.

Лит.: "The Ballet Annual", L., 1958, .№ 12, с. 68-77 (ст. I. Guest). Ham. P.

ЗАМКОВ (Zamkow), Лидия (р. 15.VII.1918) - польская актриса и режиссёр. В 1941 окончила курсы при Гос. ин-те театр. иск-в в Варшаве. Дебютировала в 1947 в Кракове в роли Эстерки ("Ученик дьявола" Шоу). Среди др. ролей: Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Клара ("Визит пожилой дамы" Дюр-ренматта), Настя ("На дне"), мамаша Кураж ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта) и др. В 1948 окончила режиссёрское отделение Высшей театр. школы в 1 Лодзи под рук. Л. Шиллера. В 1953-54 руководила т-ром "Выбжеже" в Гданьске, где пост. впервые в Польше "Оптимистическую трагедию" (1954). В 1954 -57- режиссёр Варшавского театра "Драма-тычны", где пост. "Ромео и Джульетту" Шекспира (1956), "Имена власти" Брошкевича (1957) и др. С 1957 - режиссёр краковского т-ра "Старый"; пост. спектакли: "Визит пожилой дамы" Дюррен-матта (1958), "Медея" Ев-рипида (1960), "На дне" (1960), "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (1962) и др. 3.-один из своеобразных польских режиссёров, ищущих нового истолкования совр. и классич. драматургии. Еж. К.

ЗАМОСКВОРЕЦКИЙ ТЕАТР - см. Московский театр имени Ленсовета.

ЗАМФИРЕСКУ (Zamfirescu), Джордже Михаил (13.X.1898-8.X.1939) румынский драматург, режиссёр, театральный деятель, критик, поэт, прозаик. Род. в рабочей семье. Учился в лицее. В 1922 начал театр. деятельность. В 1933-39 ставил спектакли в Нац. т-ре в Яссах. Первая пьеса 3.-"Причастие" (1927, Нац. т-р, Кишинёв) - переделка историч. новеллы К. Негруцци "Александру Лэпушняну". Наиболее значит. произв. 3.трагич. комедия "Барышня Наста-сия" (1927, труппа под рук. Т. Буландры). В этой пьесе впервые в p ум. драматургии была показана жизнь обездоленных людей, к-рые стремятся вырваться из нищеты и пороков, царящих на окраине большого капиталистич. города. Пьеса 3. "Сам, повесть обо мне, о тебе, о нас, с эпилогом, манифестом, девятью картинами и прологом", написанная в манере символистской драматургии, была пост. Нац. т-ром (сезон 1930- 1931, Бухарест), но запрещена офиц. кругами (герой пьесы, стремящийся дать людям счастье, обречён на гибель). В комедии "Идол и Ион шиворот-навыворот" (1934, Нац. т-р, Яссы) 3. вновь возвращается к своей основной теме - поиски счастья маленькими забитыми людьми. 3.- автор статей по вопросам театр. иск-ва (сб. "Современные признания", 1938), в к-рых резко критикует современный ему рум. т-р.

Соч.: Teatru, Bue., [1957].

Лит.: R i p e a n u V., George Mi hai l Zamfirescu, Bue.. [1958]. Д. U]\

ЗАМЫЧКОВСКИЙ, Иван Эдуардович (8.1.1869, Киев,- 15.VII.1931, там же) - советский украин' ский актёр. Засл. арт. УССР (1926). Сценич. деятельность начал в 1887 в т-ре рус. оперетты И. Сетова (Киев). На творч. развитие 3. большое влияние оказала совм. работа с В. Андреевым-Бурлаком в труппе П. Бояновского. До 1917 выступал в укр. театр. труппах. В 1919-25 работал в укр. Т-ре им. Шевченко (ныне в Днепропетровске), в 1925-31 - в Одесском т-ре им. Октябрьской революции. Иск-во 3. характеризуется простотой и естественностью, мастерством тонких психологич. нюансов, интонационным богатством. Сценич. образы 3. правдивы, внутренне насыщены, чётко индивидуализированы. Роли: Ми-кита ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кропив-ницкого), Опанас, Мартын Боруля ("Бурлак", "Мартын Боруля" Карпенко-Карого), Лесовик, дядько Лев ("Лесная песня" Леси Украинки), Городничий (1926);Журден,Аргон ("Мещанин во дворянстве", 1923, "Проделки Скапена"), Горностаев ("Любовь Яровая", 1927), Ромашка, Богоявленский ("Диктатура", 1929, "Кадры", 1931, Микитенко). В сов. т-ре 3. сохранял и развивал реалистич традиции демократич. нац. театр. иск-ва прошлого. Значит, вклад внёс 3. в укр. сов. киноискусство. Снимался в фильмах: "Тарас Шевченко" (Щепкин), "Тарас Трясило" (полковник) и др.

Лит.: "Театр", Кив, 1937, № 3, с. 49-54; "Радянський театр", 1931, № 4, с. 80-81; "Театр и искусство". П., 1913, .№ 33. Е. Хл.

ЗАМЯТИН, Евгений Иванович (1884-1937) - русский писатель. Окончил Политехнический институт в Петербурге. Лит. деятельность начал в 1908. В 1925 на тему повести Н. С. Лескова "Сказ о тульском косом Левше и о стальной блохе" 3. по заказу МХАТа 2-го, при участии руководства т-ра и прежде всего А. Д. Дикого, написал пьесу "Блоха". Решённая в плане нар. балагана, насыщенная яркой буффонадой, пьеса высмеивает отсталость царской России и мещанскую ограниченность бурж. Англии, прославляет народных умельцев; образы её носят гротесковый характер. 3. принадлежат драма "Огни святого Доменика" (1923) и трагедия "Атилла" (1928).

Соч.: Огни святого Доменика, П., 1923; Блоха, Л., 1925. ю. д.

ЗАНАВЕС театральный. Закрывает сцену от зрителей, сидящих в зале. Занавес подвешивается в виде драпировки с внутренней стороны портальной арки (см. Арка портальная}. Назначение 3.- сделать невидимым процесс перемены обстановки, создать ощущение промежутка во времени между действиями. 3. бывают: поднимающиеся, раздвигающиеся и подбирающиеся по диагонали к углам зеркала сцены. 3. расположены за порталом сцены в следующем порядке: противопожарный (железный или асбестовый), основной, или антрактный (подъёмный, раздвижной), и иногда специальный 3. для определённого спектакля. В древнеримском т-ре существовал 3. (auleum), к-рый убирался в спец. углубление, устроенное на краю сцены (logeion). Об этом 3. упоминают Вергилий в "Георгиках" и Овидий в "Метаморфозах". В Италии в эпоху Возрождения (1519) в придворном т-ре был впервые применён пе' редний, т. н. основной, 3. С возникновением в 17 в. общественных театр. зданий, оборудованных колосниками, 3. стали делать подъёмными. Их расписывали крупные мастера, используя мифологич. или ал-легорич. сюжеты. Такие 3. имеются и во мн. зарубеж' ных т-рах, построенных в 19 и 20 вв.

В Одесском оперном т-ре, сооружённом в 1887, худ. Ред-жио изобразил на 3. сцены из оперы Глинки "Руслан и Людмила". На З.Моск. частной оперы С.И. Мамонтова по эскизам худ. М. А. Врубеля были написаны сцены из эпохи Возрождения (1891). На первом 3. Большого т-ра в Москве (1825)голубого цвета, с разбросанными по нему золотыми звёздами, изображена посередине лира с лавровым венком, окружённая сиянием и знаками Зодиака. В 1856 по восстановлении здания после пожара проф. Козроэ-Дузи создал 3. с изображением финальной сцены из оперы Глинки "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин"). В 1895 худ. И. П. Андреев написал на 3. "Вид на Москву с Воробьёвых гор". В 1931 по эскизу худ. Ф. Ф. Федоровского для Большого т-ра был изготовлен парчовый 3. с орнаментальным изображением серпов и молотов, вплетённых в колосья и перевитых лентами с написанными на них революц. датами (1848, 1871, 1905 и 1917). В 1906 худ. Л. С. Бакст изобразил на 3. Т-ра В. Ф. Комиссаржевской (Петербург) "Элизиум с тенями блаженных"; интересен шёлковый аппликационный 3. Свободного т-ра в Москве (1913), на к-ром по эскизу худ. К. А. Сомова нарисованы персонажи итал. комедии дель арте. В 1917 для постановки "Маскарада" в Александрийском т-ре (реж. В. Э. Мейерхольд) худ. А. Я. Головин расписал 10 спец. 3. (для каждой картины спектакля).