1915), Нью-Йорк (1889, на нем. яз.; 1924), Будапешт (1889), Цюрих (1894, на нем. яз.), Брюссель (1898), Стокгольм (1901), Милан (1903), Копенгаген (1908), Париж (1909), Мадрид, Буэнос-Айрес (оба 1910, на итал. яз.), Рио-де-Жанейро (1922, на нем. яз.), Хельсинки (1930), ."Загреб (1935).
В России впервые пост. нем. труппой А. Неймана в Москве и Пегербурге, 1889. Перв. пост. на рус. яз. - 27 дек. 1905, Мариинский т-р (дирижёр Направник; Вотан-Касторский, Доннер-Лосев, Фро - Лабинский, Логе Ершов, Альберих - Смирнов, Миме-Чупрынников, Фазольт-Филиппов, Фафнер Серебряков, Фрейя -Пасхалова, Фрика - Славина, Эрда - Збруева, Воглинда - Кузнецова-Бенуа, Вельгунда - Носилова, Флосхильда - Петренко). В 1912 пост. в Большом т-ре.
На сов. сцене пост. 6 янв. 1918 в Большом т-ре (дирижёр Купер, реж. Лосский, худ. Коровин) в 1933 в Академии. т-ре оперы и балета, Ленинград.
И з д а н и я: "З. Р.", партитура, Mainz, Schottes Sohne, fs. d.]; клавир, рус. пер. И. Тюменева, М., Юргенсон, [1896]; рус. пер. В. Коломийцова, М., Юргенсон, Гб. г.]. Я. Гр.
ЗбЛОТОВА, Наталья Викторовна (р. 7. V. 1928) - русская советская артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1954. В 1945 по окончании Ленингр. хореографич. уч-ща (класс М. Ф. Романовой) была принята в балетную труппу Т-ра оперы и балета им. Спендиарова (Ереван). В 1946 работала в Белорус. т-ре оперы и балета, с 1949 - в Горьковском т-ре оперы и балета.
Партии: Аврора, Одетта-Одиллия, Жизель, Лауренсия;
Даша ("Юность" Чулаки), Эсмеральда; Катерина ("Сказ о каменном цветке" Прокофьева), Китри ("Дон Кихот"), Женя ("Тимур и его команда" Нестерова) и др. Ст. М.
"ЗОЛОТОЙ ПЕТУШОК", "Небылиц а в лицах",- опера Н. А. Римского-Корсакова, либр. В. И. Бельского по "Сказке о золотом петушке" А. С. Пушкина. Соч. 1906, пост. 24 сент. 1909, Оперный т-р Зимина, Москва (дирижёр Купер, реж. Оленин, худ. Билибин; Шемаханская царица Добровольская, Додон - Сперанский, Звездочёт - Пикок, Амелфа Ростовцева, Полкан - Запорожец, Гвидон - Эрнст, Афрон - Диков, Золотой петушок - Клопотовская). 6 нояб. 1909 пост. в Большом т-ре (дирижёр Сук, реж. Шка-фер, худ. Коровин; Шемаханская царица - Нежданова, Додон Осипов, Звездочёт - Боначич).
За рубежом впервые пост. 15 апр. 1914, Лондон (на рус. яз.); 1914, Париж (как опера-балет, на рус. яз., пост. Фокина); Берлин (1923), Вроцлав (1950), Лондон (1954) и др.
На сов. сцене пост. 14 февр. 1919, Акад. т-р оперы и балета, Петроград (дирижёр Фительберг, реж. Курзнер, худ. Коровин, балетм. Романов); 22 сент. 1923, Ленингр. Малый оперный т-р (возобн. в 1961).
И з д а н и я: "З. п.", партитура и клавир, М., Юргенсон, 1908; акад. изд.. Римский-Корсаков. Н. А., Полное собр. соч., партитура, т. 15 (А и Б), М.-Л., Музгиа 1950; клавир, т. 43, М.-Л., Музгиз, 1951.
Лит.: ДаниловиЧл., Последние оперы Н. А. Рим-ского-Корсакова, М., 1961. ff. Гр. сЗбЛУШКА"- балет С. С. Прокофьева, либр. Н. Д. Волкова. Впервые пост. 21 нояб. 1945 в Москве в Большом т-ре (балетм. Захаров, худ. Вильяме, дирижёр Файер; Золушка - Лепешинская, Уланова; Принц Габович, Преображенский, Мессерер, Кондратов). Возобн. в 1953. Первая постановка в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова 9 апр. 1946 (балетм. Сергеев, худ. Эрдман, дирижёр Фельдт;
Золушка - Дудинская, Принц - Сергеев). Пост. в т-рах др. городов: Киев (1948), Рига (1954). За рубежом: т-р "Ко-вент-Гарден" N 948; балетм. Аштон, худ. Маклэ; Золушка - Шерер, Нерина, Элвин; Принц Соме); Берлин (1952);
Силезия (19й3); Т-р Кабуки, Токио (1955); Милан (1955 и 1958); Хельсинки (1957); Цюрих (1959); фестиваль в Страсбурге, Франция (1959).
Лит.: Балет Гос. ордена Ленина академич. Большого театра СССР, М." 1955, с. 241-68. J5. Вер.
ЗОЛЯ (Zola), Эмиль (2.IV.1840, Париж,-29.IX. 1902, там же) французский писатель, драматург, литературный и театральный критик. Род. в семье инженера. Детство и юность провёл в г. Эксе. С 1858 жил в Париже. Лит. деятельность начал как поэт в конце 50-х гг. 3. развивал традиции критического реализма О. Бальзака и Стендаля. В двадцатитомном цикле романов "Ругон-Маккары" (1871-93) он воссоздал исто-рич. панораму духовной и социальной жизни Франции от гос. переворота Луи Наполеона Бонапарта 1851 до се-данской катастрофы 1870 и провозглашения Парижской Коммуны 1871. В 1898 3. выступил в печати в связи с делом Дрейфуса с открытым письмом "Я обвиняю" - "самым революционным актом века" (Ж. Гед), направленным против империалистической и католической реакции.
Интерес и любовь к т-ру возникли у 3. еще в юношеские годы. В 1858 он написал фарс "Одураченный наставник", в к-ром два дерзких ученика издеваются над противным классным надзирателем. 3. принадлежат инсценировка басни Лафонтена "Молочница и кувшин" (под назв. "Пьеретта", 1860), одноактный стихотворный водевиль "С волками жить по волчьи выть", сентимент. комедия в стихах "Дурнушка" (1864). Среди ранних пьес: "Мадлена" (1865, Свободный т-р-1889) - о невозможности любви в ханжеском мире мещан, "Марсельские тайны" (совм. с М. Ру" по собств. одноим. роману, 1867, т-р "Жимназ"). Первое зрелое и оригинальное драматич. произв. 3.- драма "Тереза Ракен" (по собств. одноимённому роману, 1873, т-р "Ренессанс"). В пьесе -жизненно достоверная завязка, напряжённый конфликт между стремлением героини к счастью и монотонно-тоскливой баналь ностью филистерского образа жизни, остро сатирически обрисованы характеры мещански мыслящих людей. Реализм пьесы снижают упрощённо натуралистич. анализ чувств и переживаний героев, причин их раскаяния, а также мелодраматич. развязка. "Тереза Ракен" в течение долгого времени ставилась во Франции и в т-рах мн. европ. стран. Реж. А. Антуан писала ""Тереза Ракен" - подлинная современная трагедия.. Золя, как и Бальзак в "Отце Горио", прибегнул в ней к шекспировскому сюжету: Тереза Ракен это леди Макбет, как старый бальзаковский добряк - король Лир".
В следующем произв. для т-ра - комедии "Наследники Рабурдена" (1874, "Т-р Клюни"),-3. показал группу смешных в своей едва скрываемой алчности про-винц. мещан, жаждущих смерти мнимо богатого родственника. В этой комедии 3. использовал сюжетную канву "Вольпоне" Б. Джонсона, комедийные ситуации, характерные для произв. Мольера. Среди др. пьес 3.: едкий, брызжущий смехом фарс "Розовый бутон" (1878, т-р "Пале-Рояль"), мелодрама "Рне" (1881, т-р "Водевиль", 1887), лирич. драмы "Мечта" (совм. с Л. Галле, 1891, т-р "Опера комик"), "Мессидор" (1897, т-р "Опера"), "Ураган" (1901, "Одева комик"). В лирич. драмах (написаны ритмич. прозой) воплощена трепетная вера 3. в "поэзию труда, в необходимость и красоту творчества, в жизнь..., в грядущую жатву справедливости". Аллегорич. характер драм (время и место действия вымышлены) сближает вх с пьесами. позднего Ибсена, Метерлинка.
Большинство пьес 3. было враждебна встречено и бурж. критикой и "избранной" публикой парижских. премьер, воспитанных на "хорошо сделанных)) пьесах В. Сарду, Э. Ожье, А. Дюма-сына, Э. Лабиша и др.
В 70-е гг. 19 в. 3. регулярно выступал в качестве театр. критика в периодич. печати с пропагандой и тео-ретич. обоснованием необходимости радикальных реформ, подлинной революции в театр. иск-ве.В 1875-80 он посвятил несколько полемич. статей борьбе с условностью романтич. драмы (цикл "Парижских писем", печатавшихся в петерб. журн. "Вестник Европы"). В 1881 3. объединил разрозненные статьи о т-ре в два сборника "Наши драматурги" и "Натурализм в театре". Эти работы сыграли огромную роль в борьбе за новую реалистич. драматургию против эпигонской продукции романтиков сер. 19 в. и бурж. мелодрамы Скриба, Ожье, Сарду, за возрождение и развитие лучших нац. традиций. В сб. "Наши драматурги" воссозданы творч. портреты В. Гюго, Жорж Санд, современников 3.Дюма-сына, Лабиша, Сарду, в полемике с к-рыми создавалась и эстетич. теория 3., помещены очерки театр. деятельности соратников 3.- А. Доде, Эркмана-Шатриана, бр. Гонкур. В теоретич. части кн. "Натурализм в театре" 3. даёт историч. объяснение этапов развития франц. драматургии. Несмотря на крайности в оценке наследия Гюго и Жорж Санд, 3. историчен в обосновании главного - закономерности появления романтич. драмы (нач. 19 в.) на смену классицистской трагедии. 3. считает, что романтизм исчерпал себя, не соответствует требованиям современности и должен уступить место натурализму. Программа натурализма, выдвинутая 3., по существу родственна, тождественна реализму. Не случайно в качестве предшественников натурализма 3. называет Мольера, Реньяра, Бомарше и Бальзака. Натурализм, в понимании 3., наследует лучшие традиции предшествующих эпох в развитии театр. иск-ва. Выступая в защиту создания "живых характеров", взятых в "типических положениях", 3. призывает использовать традиции драматургии Мольера, Корне-ля, Расина. Критически анализируя совр. ему франц. драматургию, 3. формулирует осн. принципы нату-ралистич. т-ра. Он требует сближения т-ра с жизнью, изучения человеческих проблем в формах самой реальности, призывает к созданию пьес, в к-рых вскрывалась бы взаимосвязь героя и среды, а вместо "марионеточных фигур" появлялись индивидуальные и живые, "научно исследованные" характеры. 3. считал, что необходим пересмотр всех компонентов т-ра - от иск-ва актёра до декорационного оформления. Осн. требование 3. к актёру: чтобы он "жил пьесой вместо того, чтобы играть её". 3. беспощаден к напыщенному стилю игры, декламационности, неправдоподобию поз и жестов актёра, издавна утвердившихся на сцене и поддерживаемых рутинёрами. В качестве примера нового понимания задач иск-ва 3. приводит игру итал. актёра Т. Сальвини в роли Коррадо ("Гражданская смерть" Джакометти). Останавливаясь на вопросах оформления спектакля, он прослеживает историю развития декорац. иск-ва, выступает против абстрактных декораций франц. классицистского т-ра и против традиций шекспировской сцены, лишённой декораций. 3. считает необходимым заменить декорации, "не приносящие пользы драматическому действию" такими, к-рые с документ, правдивостью передают примеры "социальной среды во всей её сложности". Одновременно он предостерегает против "точнейшего копирования природы", упрощённо-нату-ралистич. использования декораций. Принцип "возможно больше приблизиться к жизни" был основополагающим в его высказываниях о роли театр. костюма и бутафории.