Ежегодник императорских т-ров. Сезон 1891-1892, СПБ, 1893. С. Г., А Д.

ИМПРЕСАРИО (итал. impresario, от impresa - предприятие) - в буржуазных странах частный предприниматель, организатор зрелищных предприятий, устроитель концертов, а также агент, действующий от имени крупного артиста-гастролёра, заключающий для него контракты и т. п. В Италии 16-18 вв. И.- организатор, владелец частной оперной труппы, директор т-ра, определявший его репертуар. См. также Антрепренёра Антреприза.

ИМПРЕССИОНИЗМ (франц. impressionismo, от impression - впечатление) художественное течение, провозгласившее основной целью иск-ва передачу мимолётных впечатлений, чувственных, субъективных ощущений и настроений художника. И. связан с отходом от больших идейно-обществ. задач иск-ва. Муз. И. сложился во Франции на рубеже 80-90-х гг. 19 в. и затем распространился в др. странах. И. в муз. т-ре представлен сочинениями К.Дебюсси (опера "Пел-леас и Мелизанда"), М. Равеля (опера "Испанский час"), М. де Фальи (балет "Любовь и колдовство"), П. Дюка (опера "Ариана и Синяя Борода"). Наиболее известным образцом И. в опере является "Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси на либр. по пьесе Метерлинка. Муз. стиль оперы отличается камерностью, тонкостью деталей, изысканностью. В рус. музыке И. не получил широкого распространения. Влиянию И. подверглись лишь нек-рые второстепенные композиторы, напр. Ребиков (оперы "Ёлка", "Бездна"), Черепнин (балет "Павильон Армиды").

Чертами И. отмечено творчество ряда крупных режиссёров и актёров конца 19 и нач. 20 вв. (во Франции - режиссёр А. Антуан в своих поздних постановках в Свободном т-ре, актриса Г. Режан,в Италии - актёр Э. Цаккони, в Германии - режиссёр О. Брам, актёры С. Моисеи, Г. Эйзольдт). Импрессионистич. характер носили нек-рые спектакли М. Рейнхардта (напр., "Сон в летнюю ночь" и "Укрощение строптивой" Шекспира). В России тенденции И. проявились в иск-ве МХТ (1907-09), в деятельности режиссёра Ф. Ф. Комиссаржевского, актёра П. Н. Орле-нева и др.

ИМПРОВИЗАЦИЯ (франц. improvisation, от лат. improvisus - неожиданный) (в театре) - сценическая игра, не обусловленная твёрдым драматургическим текстом и не подготовленная на репетициях. С древних времён в нар. обрядовых и бытовых играх возникали несложные драматич. тексты на злобу дня, к-рые создавали участники этих игр и тут же их исполняли. В дальнейшем из среды нар. лицедеев-импровизаторов стали выделяться проф. актёры (мимы, гистрионы, скоморохи, жонглёры и пр.). С И. были связаны проф. формы нар. т-ра: др.-греч. мим, др.-рим. фесценнины, др.-рус. т-р скоморохов, итал. комедия дель арте, франц. ярмарочный театр и др. В т-рах, пользовавшихся И., представление создавалось на основе сюжетной схемы-сценария. По ходу действия актёры сочиняли текст, прибегали к сатирич. шуткам и комич. выходкам, обращались с репликами к толпившимся вокруг подмостков зрителям. Актёры-импровизаторы широко использовали богатый опыт нар. театр. иск-ва. И. пользовались нар. актёры, выступавшие в ролях постоянных персонажей-масок и сохранявшие из спектакля в спектакль свои сценнч. функции - имена, черты характера, внешности (костюм, грим). Среди выдающихся актёров-импровизаторов Пилад и Бафилл (др.-рим. т-р), знаменитое франц. фарсовое трио Гро-Гильом, Тюрлюпен, Го-тъе-Гаргилъ (17 в.) и особенно актёры итал. комедии дель арте - Д. и Т. Мартинелли, И. и Ф. Андреини, Д. Бьянколелли, А. Сакки и др. (16-18 вв.). Аристо-кратизация комедии дель арте привела к упадку иск-ва И.: импровизированные представления вырождаются в пустое, чисто внешнее зрелище, приобретают формалистич. характер. Иск-во И. было воспринято и переработано в 18-19 вв. мн. виднейшими драматургами (Мольер, Гоцци, Гольдони) и актёрами (Шредер, Фредерик-Леметр, Живокини). Реалп-стич. сатирич. тенденции т-ра И. плодотворно осваивались в процессе дальнейшего развития театр. иск-ва. В 1919-37 в Москве существовал т-р И.- "Семпе-ранте".

К И. обращались мн. крупные художники сцены. Свидетельством этого является анализ игры П. С. Мо-чалова, сделанный В. Г. Белинским в его статье "Гамлет, драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета" (Собр. соч., т. 1, 1948). Деятели передового рус. и сов. т-ра- К. С. Станиславский, Е. Б. Вахтангов, а также М. Горький, утверждали ценность И. в процессе создания спектакля. И. может присутствовать в игре актёра в большей или в меньшей степени. Если действия актёра в роли (словесные и бессловесные) "подлинны, продуктивны и целесообразны" (С т а н и с л а в-с к и и), если они совершенно искренни и выполняются с полной непосредственностью, то они не могут быть точно повторяемы при каждом показе спектакля и, следовательно, содержат в себе И. Много раз исполняя одну и ту же роль, актёр действует на каждом спектакле так, как это представляется ему целесообразным, логичным в данном случае. Присутствие И. в игре актёра может служить показателем того, насколько он овладел логикой действия образа, насколько полно и искренне его переживание роли. Характер и объём И. в каждом конкретном случае определяются характером данной роли, жанром пьесы, её режиссёрским истолкованием.

В совр. театр. педагогике работа над этюдами построена на И.: перед учащимся выдвигаются "предлагаемые обстоятельства" с тем, чтобы он, учитывая их, действовал так, как ему это свойственно "сегодня, здесь, сейчас". При выполнении этюда импровизируются действия, а иногда в зависимости от "предлагаемых обстоятельств" импровизируется и речь. И. применяется и в репетиционной работе над ролью, поскольку в этой работе используются этюды (напр., когда актёры и режиссёр ищут такую логику поведения героя, к-рая не только вытекала бы из пьесы и режиссёрского замысла, но и была бы органична самому актёру, соответствовала его индивидуальности). Лучшее из того, что удалось найти на репетициях при помощи И., включается в установленный рисунок роли. Так создаётся логика действий образа, к-рую актёр выполняет на каждом спектакле с полной непосредственностью, прибегая к И. П. Е.

ИМС (Eames), Клэр (5.VIII.1896-18.XI.1930) - американская актриса. Получила образование в Кливленде и Париже. В 1918 начала сценич. деятельность, дебютировала в нью-йоркском т-ре "Гринуич виллидж" в роли Софьи ("Большая сцена" Шницлера). В 1919 - актриса т-ра "Эмпайр" (Нью-Йорк). В 1927-28 И. выступала в Лондоне в т-ре "Сент-Мартин". В своём творчестве И. стремилась утверждать положительные нравств. идеалы. Её героини - обычно женщины, обладающие тонким интеллектом, отстаивающие человеческое достоинство и независимость.

Роли: Мария Стюарт (о. п. Дринкуотера), леди Макбет;

Гедда Габлер и Рита (о. п. и "Маленький Эйольф" Ибсена), Лавинпя ("Андрокол и лев" Шоу), леди Тиффани ("Мода" Мауэтт), Карлотта Эш, Керри, Христина ("Счастливчик Сэм Маккарвер", "Дочь Нэда Маккоба", "Серебряная струна" Хоуарда). К. Б.

ИМС. (Eames), Эмма (13.VIII.1865-13.VI.1952) - американская артистка оперы (драматическое сопрано). Пением занималась в Бостоне с 1882, совершенствовалась с 1886 в Париже у М. Маркези. После восторженного отзыва Ш. Гуно И. дебютировала на сцене "Гранд-Опера" (1889). С 1891 пела в т-рах "Метрополитен-опера" и "Ковент-Гарден". С 1909 выступала эпизодически. В 1916 И. оставила сцену. Голос И. славился редкой красотой тембра и чистотой звучания. Исполнение певицы отличалось виртуозной техникой у большой выразительностью, глубокой драматич. осмысленностью.

Партии: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно)" Эльза, Елизавета, Зиглинда, Ева ("Лоэнгрин", "Тангейзер"," Валькирия", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Дездемона, Алиса ("Отелло", "Фальстаф" Верди), Донна Анна, Пакина ("Дон Жуан", "Волшебная флейта"), Микаэла, Аида, Чио-Чио-сан и др.

Соч.: Some memories and reflections, N. Y.-L." 19'27. Лит.: Shaw e-T a v l o r D., Emma Eames, "Opera", IL.], 1957, .№ l. Pc. T.

ИНАСАРЙДЗЕ (И H а с а р и), Шалва Трофимович [p. 17(30).IX. 1900] грузинский советский режиссёру засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943). С юношеских лет работал актёром и режиссёром на самодеят. и проф. груз. сцене. В 1934 окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа и с этого времени работает режиссёром-постановщиком в Батумском т-ре. Пост. много совр. и классяч. спектаклей.