Лит.: Einarsson S.. History of Icelandic prose writers. 1800-1940, N.Y., 4948, с. 57-60. И Д
ЙОШКАР-ОЛИНСКИЙ РУССКИЙ ТЕАТР (Р е спубликанский русский драматический театр Марийской АССР). Организован в 1937. Т-ром руководили Б. С. Володарский, Е. Р. Амонтов, И. С. Бабенко и др. В труппе (1962): засл. артист РСФСР А. Н. Шарский, засл. артисты МАССР В. Н. Привалихина, Б. Я. Раздольев, засл. арт. С.-О. АССР 3. И. Вишневская, арт. А. В. Сорокко, Л. Г. Филатова, Ф. С. Быстров, Н. И. Булкин, Н. В. Канашенок, А. Н. Капустин н др. Гл. реж. - засл. деят. иск-в Коми АССР И. М. Гайсинский, реж. Н. И. Баль, гл. худ. - засл. деят. иск-в МАССР В. Я. Скляр.
Спектакли: "Враги" (1941); "Вечный источник" Д. Зорина (1957), "Блудный сын" Раннета (1958), "Именем революции" Шатрова, "Чёрный волк" Арбана, "Братья Ершовы" по Ко-четову (1959), "Над Днепром" Корнейчука (1960), "Три сестры"; "Иркутская история" и "Потерянный сын" Арбузова (1961), "Проводы белых ночей" Пановой, "Ленинградский проспект" Штока, "Овод" по роману Войнич (1962), "Кремлёвские куранты" (1946, 1961) и др. А, Ив.
КАБАЛЕВСКИЙ, Дмитрий Борисович [р. 17(30). XII. 1904] - русский советский композитор, педагог, музыкально-общественный деятель. Нар. арт. РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Окончил Моск. консерваторию по классам композиции - у Н. Я. Мясковского (1929), фп.-у А. Б. Гольденвейзера (1930). С 1939 К.- профессор Моск. консерватории по классу композиции. В 30-е гг. наряду с симф. творчеством и музыкой для детей К. много внимания уделял театр. музыке.
Музыка к спектаклям: M ХАТ
2-го - "Земля и небо" бр. Тур (1932); Центр, т-ра Красной Армии "Мстислав Удалой" Прута (1932), "Шутники" Островского (1933), "Гибель эскадры"
Корнейчука (1934), "Восточный батальон" бр. Тур и Прута (1935); Т-ра им. Вахтангова - "Дорога цветов" Катаева (1934); Центр, детского т-ра-"Изобретатель и комедиант" Даниэля (1938, отсюда сюита "Комедианты", 1940);
Моск. т-ра Сатиры - "Чёртов мост" А. Толстого (1938);
МХАТ-"Школа злословия" Шеридана (1940), "Домби и сын" по Диккенсу (1949); Камерного т-ра-"Мадам Бовари" по Флоберу (1939); Моск. т-ра им. Ленсовета - "Севильский цирюльник" Бомарше (1940) и др.
Как оперный композитор К. выступил впервые в 1938 ("Кола Брюньон", по о. п. Р. Роллана, другое назв. - "Мастер из Кламси", либр. В. Г. Брагина, Ленингр. Малый оперный т-р). В этом произв. выявились характерные особенности таланта К.-задушевный лиризм, светлое жизнеощущение, тонкое понимание стиля произведения, психологии, насыщенность и симф. обобщённость художеств. образов (увертюра и антракты вошли в концертную сюиту "Кола Брюньон"). В этой опере определилась и гл. тема муз .-драматургия, творчества К.-борьба за свободу и счастье человечества; черты гл. героя-простого и мужественного человека, выразителя дум и интересов трудового народа - Кола Брюньона, развивались в последующих операх К., героями к-рых стали сов. люди, участники всенародной борьбы против фашистских захватчиков, партизаны гражданской войны. После оперы "В огне" ("Под Москвой", либр. Ц. С. Солодаря, 1943, филиал Большого т-ра) К. написал оперу "Семья Тараса" (либр. С. А. Ценина по повести Горбатова "Непокорённые" , 1947, 2-я ред. и пост. 1950, Т-р оперы и балета им. Кирова, Гос. пр. СССР, 1951), к-рая явилась значит. достижением сов. оперного иск-ва. Эта опера отличается реалистич. образностью характеристики, напряжённостью драм. ситуаций, психологич. конфликтов. Эти же черты характеризуют оперу "Никита
Вершинин" (либр. Ценина по повести и пьесе Вс. Иванова "Бронепоезд 14-69", 1955, Большой т-р), хотя ей недостаёт героико-эпич. широты. Юношеская жизнерадостность и обаятельный лиризм, присущий мн. вок. и инструмент, произведениям К., отличают и его оперетту "Весна поёт" (либр. Солодаря, 1957, Моск. т-р оперетты). Из музыки незаконченного балета К. "Золотые колосья" (1940) автором составлена сюита. К.- автор музыки к фильмам и многочисл. соч. в разл. жанрах. К.-член Советского комитета (защиты мира (с 1953) и Всемирного Совета Мира с 1955). Гос. пр. СССР (1946, 1949).
Соч.: Римский-Корсаков и модернизм, в кн.: Р и м-ский-Корсаков, Исследования. Материалы. Письма. т. 1, M., 1953; Б. В. Асайьев (Игорь Глебов), М., 1954. Лит.: Грошева Е., Д. Кабалевский, М., 1956;
А б р а м о в с к и и Г., Д. Кабалевский, М., 1960; Д а н и-л e в и Чл., Д. Кабалевский, М., 1954; его же, "Мастер из Кламси". Опера Д. Кабалевского, "Советская музыка", 1937, JsTe 12; Кола Брюньон (Мастер из Кламси). Сб. статей к пост. в Гос. акад. Малом оперном театре, [Л.], 1938;
Полякова Л., Опера Д. Кабалевского "Семья Тараса", М., 1953; её же. Воплощение драматического конфликта в операх "Семья Тараса" и "Молодая гвардия", в кн.: Советская музыка. Теоретические и критические статьи, М., 1954; История русской советской музыки, т. 2-3, М., 1959. Б. Ш.
КАБАЛЕТТА(итал. cabaletta, от cavatinetta, уменып. от cavatina) вокальная пьеса типа ариозо или каватины с чёткой, постоянно возвращающейся рит-мич. фигурой (ранний образец - в опере "Парис и Елена" Глюка, 1770). Отличит, черты К.: небольшие размеры, замкнутая структура, волевой, героич. характер. Широкое развитие К. получили в итал. опере 1-й пол. 19 в.; исполнялись в финалах опер, где мотив К. подхватывал хор (К. в партии Манрико в финале 3-го акта оперы "Трубадур"). К. часто встречаются в операх Россини.
КАБАРДИНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки театр. иск-ва кабард. народа восходят к те-атрализов. бытовым обрядам. Большое место в обществ. жизни кабард. народа занимали джегуако - певцы-импровизаторы. Политика колон, угнетения, проводившаяся царизмом, делала невозможным развитие нац. театр. культуры. Победа Октябрьской революции создала все условия для расцвета кабард. театр.иск-ва. В 1924-30 в Нальчике и в др. населённых пунктах республики возникли любительские кружки (в 1936 количество их дошло до 100). В 1927 в Нальчике были пост. "Мещане". Авторами первых кабард. пьес были участники любительских драматич. кружков, учителя и др. В конце 20-х - нач. 30-х гг. были пост. пьесы о борьбе с невежеством и религ. предрассудками- "Неграмотный, что слепой" С. Гонова (сел. Псы-гансу), "Старики" А. БерезговаиТ. Кимова. Трагич. судьбе кабард. женщины в эпоху феодализма была посвящена пьеса Болаева "Зули" (селение Муртазово).
В годы коллективизации выступил с первыми пьесами А. Шортанов; его пьесы "Кулак Абазов" и "Борьба за хлеб" отображали классовую борьбу в кабард. деревне того периода. Событиям гражданской войны были посв. пьесы "У кого лучше?" Прохорова и Киярова (сел. Ниж. Черек), "Люди леса" Шортанова (1933). Пьесы эти были пост" драмколлективом Ленинского учебного городка в Нальчике.
В нач. 30-х гг. были предприняты попытки создания постоянных проф. т-ров. В 1932 в Нальчике был создан Т РАМ, к-рый вскоре закрылся, и открыта драм. студия. В 1935 создана кабард. студия ГИТИСа. Из выпускников драматической студии (в Нальчике) в 1937 создан кабард. колх.-совх. т-р. В 1936 в Нальчике открылся рус. драм. т-р, способствовавший развитию нац. искусства. В 1938 создан балкарский колх.-совх. т-р.
В 1940 группа кабард. молодёжи, окончившая ГИТИС в Москве (рук. студии А. Ефремов), стала ядром кабард. драм. т-ра, в состав к-рого вошли также артисты расформированного в этом году колх.-совх. т-ра. Первые спектакли "Как закалялась сталь";
"Аул Батыр" Шортанова (1938) и др.
Годы 1936-41 характеризуются обращением драматургов к богатейшему кабард. фольклору. В 1936 в колх.-совх. т-ре была пост. пьеса "Коригот" П.Шекиха-чева (1934) о восстании народа против князей в начале 19 в. В 1938 актёр колх.-совх. т-ра М. Туба ев написал свою первую пьесу "Мажид и Марьят" о трагич. борьбе влюблённых за своё счастье. В основу сходной по сюжету пьесы 3. Кардангушева "Каншаубий и Гоаша-гаг" положены нар. песни и сказания о моральной чистоте преданного народу героя-патриота и его верной подруги (1940, кабард. студия ГИТИСа, показана на открытии кабард. т-ра в Нальчике; позднейшие пост. в 1944, 1952). На материале древнего нартовского эпоса 3. Аксиррв создал пьесу-сказку "Даханаго" о "деве мудрости и света" Даханаго и храбром пастухе Джа-римесе, завоевавшем народу счастье знания и свободы (пост. 1941, 1954, 1957).