Годы последующих тяжких испытаний во многом перековали Дмитрия Завалишина. Его содержали сначала на Нерчинских рудниках, затем перевели в Читинский острог, наконец, в Петровский завод, откуда он вышел на поселение в Читу.

Там Завалишин и остался жить после амнистии 1856 года, принимая участие в исследованиях Сибири и Забайкалья. Он предрекал этому краю завидную, огромную будущность. Опубликовав множество статей и выступлений, Завалишин прослыл лучшим знатоком Сибири, ее администрации, ее нужд и особенностей, а его ожесточенная критика в адрес местных сатрапов привела, в конце концов, к высылке беспокойного автора из Читы. Умер Завалишин в Москве уже в конце века, глубоким стариком.

Такова вкратце канва долгой и бурной жизни этого незаурядного человека.

Ковальчук убедительно доказывала, что личность Завалишина и его сочинения заслуживают гораздо большего внимания, чем им уделялось до сих пор. Ведь Завалишин написал о декабристах больше, нежели кто-либо другой из участников этого движения, и Лев Толстой считал его "Записки" самыми важными из воспоминаний декабристов. Глубоко изучив эпоху и труды Завалишина, Ковальчук с большим сочувствием прослеживала все этапы ожесточенной борьбы Завалишина с царской администрацией в Сибири, с ее чиновниками, которые, по его определению, "закрывали глаза на богатства края и не использовали их, равнодушные к истинным пользам отечества и трудового народа".

Максимов достал портрет Завалишина. Он был сделан на небольшом куске плотной, гладкой, так называемой "бристольской" бумаги. Время основательно тронуло портрет желтизной. Так вот каков он был, этот крамольник, чуть не сложивший голову на плахе, поэт, публицист, в тяжких условиях каторги и ссылки обдумывавший свои обличительные выступления! Рисунок изображал брюнета средних лет, с круглым лицом, обросшим небольшой окладистой бородкой, с открытым прямым взглядом черных глаз. На нем была простая крестьянская рубаха, завязанная у ворота тесьмой. Теперь, когда Максимов прочел работу Ковальчук, Завалишин представлялся ему живым человеком мятущимся, увлекающимся, ошибающимся, полным своеобразного обаяния и при всем том - а это было главной чертой в его характере - истинным патриотом родной страны, стонущей под тяжелой десницей "августейшего жандарма" Николая I.

Максимов целиком соглашался с выводом Ковальчук: "Подлинное лицо Завалишина - в его горячей любви к Родине". Да разве можно было брать под сомнение искренность его слов: "... Обязанности наши прежде всего относятся к нашему отечеству. Только оставаясь в отечестве, действуя в нем, страдая с ним, жертвуя собою для него, давая делом авторитет своему слову, можно действительно принести ему пользу...".

Максимов знал, что портрет этот рисован другим декабристом, товарищем Завалишина по каторге и ссылке, Николаем Александровичем Бестужевым, человеком широко образованным, разносторонним и отличным художником. Он писал акварелью и маслом, создал целую галерею портретов декабристов; все его работы отличались большим сходством с оригиналом и изяществом исполнения. Но этот портрет представлял прямо-таки шедевр тонкости: сделанный тушью, мельчайшим штрихом, он больше походил не на рисунок пером, а на гравюру иглой.

Максимов посмотрел лист, перевернул его На обороте в углу стоял штамп: "Из собрания Г.В.Егудина", а низке круглая печать музея Больше ничего - ни подписей, ни пометок.

Выло над чем задуматься: какая же таинственная нить связала этого декабриста много десятков лет спустя после его смерти со странными событиями в Крутоярском музее?

5. Три отпечатка большого пальца

Полковник позвонил Чернобровину, но его на месте не оказалось: старший лейтенант в это время находился в научно-техническом отделе.

- Милости просим! - громогласно приветствовал его начальник отдела Турцевич. - Вы, конечно, насчет этой странички из рукописи?

- Точно! - подтвердил Чернобровин. - Как? Удалось чего-нибудь добиться?

- А вы думали? - прищурился Турцевич, огромный мужчина, обладатель густейшего баса и великолепной черной раздвоенной бороды. Это был общительный и приятный человек, если не считать пристрастия рассказывать длинные истории, в которых неизменно превозносилось могущество новейшей следственной техники. Одно время он работал в Московском уголовном розыске и очень гордился этой школой, его истории обычно начинались фразой: "Когда я работал в научно-техническом отделе МУРа...".

- Так покажите, товарищ Турцевич, - нетерпеливо сказал Чернобровин.

Однако уйти от Турцевича было не так просто.

- Сейчас. Представьте себе, Лизавета Сергеевна, - забасил он, обращаясь к своей сотруднице, молодой женщине с погонами лейтенанта. Везет мне на декабристов! Когда я работал в НТО МУРа, произошел такой случай: является к нам один известный ученый и просит помочь. Наш институт, говорит, готовит к изданию сборник материалов декабристов. Имеется у нас интересная рукопись, и в конце ее - стихи, но прочесть их никак не можем. В этих стихах самого царя задевали. Когда показали их Николаю I, он в бешенство пришел и приказал уничтожить крамольные строки. Ну и похоронили стихотворение под густыми черными штрихами.

Обратились историки в научно-исследовательскую лабораторию Центрального исторического архива. Там побились-побились, заявляют: "Прочтению не поддается!". Тут надоумил его кто-то к нам обратиться.

- Можете? - спрашивает. Начальник на меня смотрит.

Стал я разглядывать рукопись - оторопь взяла: темная ночь! На совесть замазано было. Однако думаю: Турцевич, не ударь в грязь лицом, на тебя советская историческая наука смотрит. Я возьми и брякни: "Можем!".

Потом уже, когда к работе приступил, то призадумался, а как не прочту? Но отступать поздно было.

Применяю обычные физико-химические методы - ничего не выходит. А время идет... Наши эксперты ругают меня на разные голоса: не следовало, мол, авансов давать, не осрамился бы.

Академик звонит: "Готово?". Нет, говорю, не готово. Начальник с этакой, знаете, улыбочкой спрашивает: "Вы басни дедушки Крылова читали? Так там хорошо сказано: ""Делом не сведя конца, не надобно хвалиться"...