Дарги'нская литерату'ра, одна из дагестанских литератур: см. в ст. Дагестанская АССР, раздел Литература.

Дарги'нский язы'к, язык даргинцев. Один из дагестанских языков. Территория распространения — Акушинский, Дахадаевский, Кайтагский, Левашинский, Сергокалинский районы, а также некоторые селения др. районов Дагестанской АССР. Число говорящих на Д. я. — около 227 тыс. чел. (1970, перепись). Относится к дагестанской ветви кавказских (иберийско-кавказских) языков. Распадается на ряд сильно отличающихся друг от друга диалектов: акушинский, урахинский (иначе хюркилинский), цудахарский, сирхинский, муиринский, кубачинский, кайтагский (иначе хайдакский). Последние два иногда рассматривались как самостоятельные языки. В основе литературного языка лежит акушинский диалект.

  В области фонетики Д. я. отличается наличием увулярных, фарингальных и ларингальных, а также абруптивов, или смычногортанных согласных; характерно также наличие фарингализованного главного среднего ряда. В области грамматики следует отметить наличие эргативной конструкции, большое число местных падежей (20), три именных класса, в числительных — десятеричная система исчисления, в глаголе — спряжение не только классное, но и личное, четко выраженная система глагольных видов, наличие в глагольной основе превербов, выражающих пространств, и некоторые др. значения. В лексике наряду с исконным фондом — заимствования из арабского, персидского, тюркского и русского языков.

  До Великой Октябрьской социалистической революции Д. я. был бесписьменным. Вначале письменность была на основе арабской графики, в 1928—38 на основе латинской, а с 1938 переведена на русскую графику.

  Лит.: Услар П. К., Хюркилинскнй язык. Этнография Кавказа. Языкознание, 5, Тифлис, 1892; Абдуллаев С. Н., Грамматика даргинского языка, Махачкала, 1954; его же. Русско-даргинский словарь, Махачкала, 1950; Магометов А. А., Кубачинский язык. (Исследования и тексты), Тб., 1963.

  Е. А. Бокарев.

Дарги'нцы (самоназвание — дарган), народ в Дагестанской АССР, живущий в Акушинском, Дахадаевском, Кайтагском, Левашинском, Сергокалинском и некоторых др. смежных с ними районах. Численность Д. вместе с консолидирующимися с ними и близкими по языку, культуре и быту кайтагами и кубачинцами — 231 тыс. чел. (1970, перепись). Даргинский язык — один из письменных литературных языков Дагестана. Верующие Д. — мусульмане суннитского толка. Как большинство др. народов Дагестана, Д. составляют аборигенное население страны. Основные отрасли хозяйства: колхозное земледелие, животноводство, садоводство. Издавна развиты ремёсла. Повсеместно славится мастерство златокузнецов селения Кубачи.

  Лит.: Алиев А. И., Никольская З. А., Даргинцы, в сборнике: Народы Дагестана, М., 1955; Народы Кавказа, т. 1, М., 1960.

  М. М. Ихилов.

Даргомы'жский Александр Сергеевич [2(14).2.1813, с. Троицкое, ныне Белёвского района Тульской области, — 5(17).1.1869, Петербург], русский композитор. Учился пению, игре на фортепиано и скрипке. В конце 20 — начале 30-х гг. 19 вв. изданы первые сочинения Д. (романсы, фортепианные пьесы). Решающую роль в его музыкальном развитии сыграла встреча с М. И. Глинкой (начало 1835). В 1837—41 Д. написал первую оперу — «Эсмеральда» (по роману В. Гюго «Собор Парижской богоматери», пост. 1847, Москва), в которой отразились романтические тенденции, характерные для его раннего творчества. В 40-х гг. создал ряд лучших романсов, в том числе «Я вас любил», «Свадьба», «Ночной зефир». Главное произведение Д. — опера «Русалка» (по одноименной драматической поэме Пушкина, пост. 1856, Петербург).

  С конца 50-х гг. широко развернулась музыкально-общественная деятельность Д. В 1859 он был избран членом комитета Русского музыкального общества. В это время сблизился с группой молодых композиторов, известной впоследствии под названием. «Могучая кучка»; участвовал в работе сатирического журнала «Искра» (позже и «Будильника»).

  В 60-х гг. Д. обратился к симфоническому жанру и создал 3 оркестровые пьесы, основанных на народных темах: «Баба-яга, или С Волги nach Riga» (1862), «Малороссийский казачок» (1864), «Чухонская фантазия» (1867). В 1864—65 совершил заграничную поездку (впервые был за границей в 1844—1845), во время которой в Брюсселе исполнялись некоторые его произведения. В 1866 Д. начал работать над оперой «Каменный гость» (по Пушкину), поставив новаторскую задачу — написать оперу на полный, неизмененный текст литературного произведения. Работа не была завершена. По завещанию автора неоконченную 1-ю картину дописал Ц. А. Кюи, а инструментовал оперу Н. А. Римский-Корсаков (пост. 1872, Петербург).

  Д. вслед за Глинкой заложил основы русской классической музыкальной школы. Развивая народно-реалистические принципы музыки Глинки, он обогатил их новыми чертами. В творчестве Д. нашли отражение тенденции критического реализма 40—60-х гг. 19 в. В ряде произведений (опера «Русалка», песни «Старый капрал», «Червяк», «Титулярный советник») он с большой остротой воплотил тему социального неравенства. Для лирики Д. характерно стремление к детальному психологическому анализу, к обнажению сложных душевных противоречий. Он тяготел преимущественно к драматическим формам выражения. В «Русалке», по словам композитора, его задачей было воплощение драматических элементов русской народности. Склонность к драматизации часто проявлялась у Д. и в вокальной лирике (романсы «Мне грустно», «И скучно и грустно», «Я всё ещё его люблю» и др.). Основным средством создания конкретного индивидуального образа служило для Д. воспроизведение живых интонаций человеческой речи. Его девизом были слова: «Хочу, чтобы звук прямо выражал слово. Хочу правды». Этот принцип наиболее радикально осуществлен в опере «Каменный гость», основанной почти полностью на мелодизированном речитативе. Реалистическое новаторство Д., его смелую постановку социальных проблем русской действительности, гуманизм высоко оценивало молодое поколение композиторов, выдвинувшееся в 60-х гг. 19 в. М. П. Мусоргский, наиболее близкий Д. по направленности творчества, назвал его великим учителем правды в музыке.

  Соч.: Избр. письма, М., 1952.

  Лит.: А. С. Даргомыжский (1813—1869). Автобиография. Письма. Воспоминания современников, П., 1921; Серов А. Н., Русалка. Опера А. С. Даргомыжского, в его кн.: Избр. статьи, т. 1, М. — Л., 1950; Пекелис М., Даргомыжский и народная песня. К проблеме народности в русской классической музыке, М. — Л., 1951; его же, А. С. Даргомыжский и его окружение, т. 1, М., 1966.

Ю. В. Келдыш.

А. С. Даргомыжский.