Заводы: станкостроительный, машиностроительный, счётных машин, авторемонтный, химико-фармацевтический, лесного машиностроения, керамический, железобетонных изделий; мебельный комбинат. Предприятия пищевой (мясной, хлебный комбинаты, винодельческий, маслодельный заводы), лёгкой (швейная, одеяло-войлочная фабрики и другие) промышленности. Лесной техникум, сельскохозяйственный техникум бухгалтерского учёта, медицинское училище. Краеведческий музей.

  Лит.: Бiлий П. Х., Лубни, Харкiв, 1968.

Лубо'к, народная картинка, произведение графики (преимущественно печатной), отличающееся доходчивостью образа и предназначенное для массового распространения. Л. свойственны простота техники, лаконизм изобразительных средств (грубоватый штрих, обычно яркая раскраска), часто рассчитанные на декоративный эффект, тенденция к развёрнутому повествованию (серии Л., лубочные книжки-картинки), нередко — взаимодополняемость изображения и пояснительной надписи. Л., исполняемый, как правило, непрофессионалами, является видом народного творчества, но к Л. обычно относят и произведения профессиональной графики, заимствующие отдельные лубочно-фольклорные приёмы. Древнейшие Л. появились в Китае и исполнялись первоначально от руки, а с 8 в. — в гравюре на дереве. Европейский Л., в котором основными техниками являются ксилография, гравюра на меди (с 17 в.), литография (19 в.), известен с 15 в.; его становление связано с такими видами позднесредневековой массовой изобразительной продукции, как бумажные иконки, распространявшиеся на ярмарках, в местах паломничеств. Религиозные образы в Л., теряя свой иератизм, приобретали оттенок наглядно-нравоучительной занимательности. В годы социально-революционных движений Л. использовался как публицистическое оружие (таковы «летучие листки» времён Крестьянской войны и Реформации в Германии, Л. эпохи Великой французской революции и др.); повествуя об исторических событиях, баталиях, диковинных явлениях природы, Л. выполнял функции средств массовой информации. Своеобразен русский Л. 18 в., отличающийся декоративным единством композиции (порою рождающей впечатление подлинной монументальности) и раскраски, независимостью от приёмов профессиональной графики. В 19 в. к образам Л. всё чаще обращались мастера профессионального искусства, или непосредственно его имитировавшие (в России, например, А. Г. Венецианов, И. И. Теребенёв, И. А. Иванов — авторы раскрашенных офортов, посвященных Отечественной войне 1812), или вдохновлявшиеся отдельными его приёмами и темами (Ф. Гойя, О. Домье, Г. Курбе). Яркой красочностью отличается восточный Л. (китайский, индийский), первоначально нередко имевший магический смысл. В современном искусстве приёмы Л. были творчески использованы В. В. Маяковским и другими для создания плакатов и агитационных картинок, а также Т. А. Мавриной для иллюстрирования детских книг.

  Лит.: Ровинский Д. А., Русские народные картинки, т. 1—5 (текст) и 1—3 (атлас), СПБ, 1881; Алексеев В. А., Китайская народная картинка, М., 1966; Лубок. [Альбом], М., 1968; Duchartre P. L. et Saulnier R., L’imagerie populaire, P., 1926.

«Богоматерь с младенцем». Италия. 19 в. Ксилография.

И. С. Куликов. Лубок на тему ликвидации неграмотности. Гуашь. 1920-е гг.

«Крысиная свадьба». Вьетнам. 20 в. Раскрашенная ксилография.

«Св. Антоний». Польша. 17 в. Ксилография.

«Мартин Лютер на молитве». Германия. 1-я пол. 16 в. Раскрашенная ксилография.

«Кот казанский». Россия. 1-я четв. 18 в. Ксилография.

«Христос — добрый пастырь». Германия. 2-я пол. 15 в. Раскрашенная ксилография.

«Битва у пирамид». Раскрашенная литография. Франция. 1-я четв. 19 в.

«Гренадёр». Россия. 2-я четв. 18 в. Ксилография.

«Московские сбитенщик и ходебщик». Раскрашенная литография. Россия. 19 в.

«Филин». Раскрашенная гравюра на меди. Россия. Нач. 19 в.

«Джунг-хой, разрубающий беса». Китай. 19 в. Раскрашенная ксилография.

«Охотник медведя колет, а собаки грызут». Россия. 1-я пол. 18 в. Раскрашенная ксилография.

Лубо'чная литерату'ра, дешёвые массовые печатные издания в дореволюционной России. Появились во 2-й половине 18 в. вслед за лубочными картинками (см. Лубок). Характерные жанры Л. л.: переделки сказок и былин, рыцарских романов (о Бове Королевиче, Еруслане Лазаревиче), исторических сказаний (об основании Москвы, о Куликовской битве), авантюрных повестей (об английском милорде Георге и других), житий святых; песенники, сборники анекдотов, оракулы, сонники. Произведения Л. л. были обычно анонимными. В Л. л. попадали и литературные произведения — повести Н. М. Карамзина, произведения А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. В. Гоголя и других, часто переделанные и искажённые, утратившие имя автора. Большие тиражи Л. л. приносили огромные доходы её издателям. Подделка под народность, пошлость многих изданий Л. л. вызывали справедливое негодование В. Г. Белинского, Н. Г. Чернышевского и других деятелей передовой русской культуры, сознававших, однако, и то, что лубочная книжка была нередко единственной книгой, доступной крестьянам. Н. А. Некрасов мечтал о том времени:

  Когда мужик не Блюхера

  И не милорда глупого —

  Белинского и Гоголя

  С базара понесёт...

 (Полное собрание сочинений и писем, т. 3, 1949, с. 186).

  Выпуск Л. л. в России был прекращен в 1918. Октябрьская революция 1917 сделала возможным массовое издание подлинных произведений классиков литературы.

  Издания, подобные русской Л. л., выходили во многих зарубежных странах.

  Лит.: Бахтин В. и Молдавский Д., Русский лубок XVII—XIX вв., М. — Л., 1962.