М. осуществлял свои искания и в музыкальном театре. В предреволюционные годы он ставил оперы в петербургском Мариинском театре («Орфей и Эвридика» Глюка, 1911), а в 1935 дал новое сценическое прочтение «Пиковой дамы» Чайковского (Малый оперный театр, Ленинград).

  В 1922—24 М. был художественным руководителем московского Театра Революции. После закрытия Театра им. Мейерхольда (1938) К. С. Станиславский привлек М. к работе в руководимом им оперном театре.

  Творческие поиски М. оказали большое влияние на советский и зарубежный театр.

  Соч.: Статьи. Письма. Речи. Беседы, ч. 1—2, М., 1968.

  Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958, с. 108—16, 373—407; Маяковский В. В., Полн. собр. соч., т. 12, М., 1959; Волков Н., Мейерхольд, т. 1—2, М. — Л., 1929: Гвоздев А. А., Театр им. Вс. Мейерхольда (1920—1926), Л., 1927; Алперс Б., Театр социальной маски, М. — Л., 1931; Ростоцкий Б., О режиссёрском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960: Встречи с Мейерхольдом. Сб. воспоминаний, М., 1967; Рудницкий К. Л., Режиссёр Мейерхольд, [М., 1969].

  Б. И. Ростоцкий.

Сцена из спектакля «Последний решительный» Вс. Вишневского. 1931. Режиссёр В. Э. Мейерхольд.

В. Э. Мейерхольд.

Сцена из спектакля «Клоп» В. В. Маяковского. 1929. Режиссёр В. Э. Мейерхольд.

Мейерхо'льда и'мени теа'тр, советский драматический театр (Москва). С 1920 работал под названием Театр РСФСР 1-й, в 1922 в качестве Вольной мастерской Мейерхольда при Государственных высших театральных мастерских вошёл в Театр актёра, преобразованный в конце того же года в Театр ГИТИСа; с 1923 называется Театр им. Мейерхольда (с 1926 — Государственный театр им. Мейерхольда). Направление деятельности театра определялось его руководителем — В. Э. Мейерхольдом и отражало сложный путь развития его режиссёрского творчества. Все спектакли театра ставились Мейерхольдом (изредка совместно с др. режиссёрами). Театр открылся «Зорями» Верхарна (1920, режиссеры Мейерхольд и В. М. Бебутов) — торжественным, ораториально-митинговым зрелищем. Начатая «Зорями» установка на сближение театра с революционной современностью, на превращение его в средство политической агитации получила развитие в спектаклях «Мистерия-Буфф» Маяковского (2-я редакция, 1921, режиссеры Мейерхольд и Бебутов), «Земля дыбом» Мартине и Третьякова (1923), «Д. Е.» Подгаецкого по Эренбургу (1924). Сатирическому обличению мещанства была подчинена постановка «Мандата» Эрдмана (1925). В театре впервые нашли своё воплощение пьесы Маяковского «Клоп» (1929) и «Баня» (1930). Важное значение для развития советского театра имели публицистические спектакли: «Рычи, Китай» Третьякова (1926), «Последний решительный» Вишневского (1931), «Вступление» Германа (1933). В то же время в некоторых постановках на первый план выступало решение формальных задач, спектакли строились на принципах «биомеханики», близкой конструктивизму («Великодушный рогоносец» Кроммелинка, 1922). Противоречивыми были обращения театра к классической драматургии: «Смерть Тарелкина» Сухово-Кобылина (1922), «Лес» Островского (1924), «Ревизор» Гоголя (1926), «Горе уму» по «Горю от ума» Грибоедова (1928), «33 обморока» («Предложение», «Медведь» и «Юбилей» Чехова, 1935). В осуществлении этих пьес драматургия нередко оказывалась не только полностью подчинённой, но отчасти и деформированной субъективным видением режиссёра. Трудности, обозначившиеся в жизни театра в середине 30-х гг., связанные с пересмотром его руководителем своего творческого опыта, со стремлением сблизиться с системой психологического театра (примером чего явилась постановка «Дамы с камелиями» Дюма-сына, 1934), с некоторым ослаблением контактов с советской драматургией, дали повод для обвинений театра в отрыве от советской действительности. В 1938 театр был закрыт. В труппе театра в различные годы были актёры: М. И. Бабанова, Н. И. Боголюбов, Э. П. Гарин, М. И. Жаров, И. В. Ильинский, С. А. Мартинсон, Д. Н. Орлов, З. Н. Райх, Л. Н. Свердлин, М. И. Царёв, М. М. Штраух; режиссёры: Л. В. Варпаховский, Б. И. Равенских, П. В. Цетнерович, И. Ю. Шлепянов, Н. В. Экк и др.

  Лит. см. при ст. Мейерхольд В. Э.

  Б. И. Ростоцкий.

Ме'йкон (Macon), город на Ю.-В. США, в штате Джорджия, на р. Окмалги. 122,4 тыс. жителей, с пригородами 206 тыс. жителей (1970), свыше ¹/₃ — негры. Переработка с.-х. и лесной продукции (хлопка, земляного ореха и др.). Производство запасных частей для автомобилей и самолётов.

Ме'йлах Борис Соломонович [р. 26.6(9.7).1909, Лепель, ныне Витебской области], советский литературовед. Член КПСС с 1940. Окончил литературный факультет МГУ (1931). С 1935 ведёт научную работу в Пушкинском доме. Профессор ЛГУ (1947—66). Автор книги «Ленин и проблемы русской литературы конца XIX — начала XX вв.» (1947, 4 изд. 1970; Государственная премия СССР, 1948), работ о жизни и поэзии А. С. Пушкина, по методологии литературоведения, психологии творчества. Разрабатывает принципы комплексного изучения художественного и научного творчества.

  Соч.: Пушкин и русский романтизм, М. — Л., 1937; Пушкин и его эпоха, М., 1958; Уход и смерть Льва Толстого, М. — Л., 1960; Художественное мышление Пушкина как творческий процесс, М. — Л., 1962; Талант писателя и процессы творчества, [Л.], 1969; На рубеже науки и искусства, Л., 1971.

  Лит.: Измайлов Н. В., Б. С. Мейлах, «Русская литература», 1969, № 4.

Ме'йлер (Mailer) Норман (р. 31.1.1923, Лонг-Бранч, штат Нью-Джерси), американский писатель и публицист. По образованию инженер; в годы 2-й мировой войны 1939—45 служил на флоте на Тихом океане. В романе М. «Нагие и мёртвые» (1948, рус. пер. 1972) разоблачение милитаризма и фашиствующих элементов в армии США сочетается с натуралистическим изображением быта. В последующих романах М. — «Берег варваров» (1951), «Олений парк» (1955), «Американская мечта» (1965), «Зачем мы во Вьетнаме?» (1967) — усиливаются фрейдистские мотивы; сатира на американский образ жизни соседствует с экзистенциалистскими взглядами. В 60-е гг. М. — активный сторонник движения против войны во Вьетнаме. Широкую известность приобрели его документальные репортажи «Армии ночи» (1968), «Майами и осада Чикаго» (1968, рус. пер. 1971) и др.

  Соч.: Advertisements for myself, N. Y., 1959; A fire on the moon, L., 1970.

  Лит.: История американской литературы, т. 2, М., 1971: Geismar M., American moderns..., N. Y., 1958; Kaufmann D. L., Norman Mailer, L. — Amst., 1969: Poirier R., Norman Mailer, N. Y., 1972.