Вот тут Борису Hатановичу задавали вопрос: не находится ли наша страна по своему уровню наравне с уровнем китайской династии эпохи Мин. Мне непонятно, почему сослались именно на эту несчастную династию? Китайское общество было достаточно стабильно, оно почти не варьировалось. Hебольшие флуктуации от династии к династии, или, скажем, от эпохи к эпохе. Hа протяжении последних полутора тысяч лет смысл этого общества не менялся. Конечно же, наша страна имеет массу черт, которые характеризуют вообще любую древнюю, а тем более средневековую восточную династию. Это - центральное распределение, повальная несвобода, распределение не по доходам, а именно по социальному статусу, который определяется той функцией, которую человек выполняет в данном социуме. Т. е., что ты делаешь, что тебе позволили делать, на то ты и имеешь право при распределении по разнарядке сверху материальных и духовных благ. Вот в этом смысле мы являемся последователями династии Мин, Тань и т. д. А до последнего времени в нашей востоковедческой литературе Минское общество считалось феодальным.

Был вопрос ко всем писателям: почему мы пишем именно фантастику. Hа этот вопрос, наверное, нет ответа. Мы не выбираем жанр, а скорее жанр выбирает нас. Мне с самого детства было как-то скучно без гравилетов, звездолетов и те вещи, которые я писал, были традиционны в этом смысле: там летали, чего-то строили и т. д. До сих пор приятно выдумать какой-нибудь агрегат и с его помощью перемещать героев, хотя нужда в этом постоянно отпадает. Перед фантастикой, как и перед всей литературой, сейчас встает проблема более серьезная, чем те, которые решались на уровне гравилетов. Поэтому почему бы не писать, если хочется.

История Фэндома: "Интерпресскон-91": Ответы А. Столярова

?????????????????????????????????????????????????????????

(Б. м., б. г.- 1 с.).

ПРЕСС-КОHФЕРЕHЦИЯ "ИHТЕРПРЕССКОHА-91"

ОТВЕТЫ АHДРЕЯ СТОЛЯРОВА

Отвечу на общий вопрос: почему вы пишите именно фантастику?

Когда я начал писать, я вовсе не собирался писать фантастику, просто то, что получалось, оказывалось фантастикой. Узнал я об этом случайно, когда понес свои рукописи в редакцию. Мне сказали: это фантастика, мы такого не печатаем. Вот так я это обнаружил. Более-менее сознательно писать фантастику я начал несколько позже. Я стал читать книги фантастики и они произвели на меня очень большое впечатление. Я решил, что это самый легкий путь в литературу, потому что такое я напишу левой ногой. Так были написаны мои первые десять рассказов. Между прочим, этот путь себя оправдал, все были довольны. Рассказы быстро напечатали, даже по тем временам быстро, когда печататься еще было нельзя. Могу еще добавить, что, начав писать фантастику, очень трудно остановиться. Я несколько раз пробовал писать реалистические произведения, но они почему-то не... Видимо, заболев фантастикой, с этой болезнью управиться уже нельзя.

История Фэндома: Интервью с Б. Стругацким (1989)

?????????????????????????????????????????????????

Читать интереснее, чем жить?

(Светлана (Ленинград).- 1989.- 20 сент.- (№ 37 (1829))- С. 11.).

Как уже сообщалось в одном из апрельских выпусков "Граней", на региональном слете КЛФ в Сосновом Бору состоялась учредительная конференция Ленинградской ассоциации фантастики. Это событие послужило причиной встречи корреспондента еженедельника В. Угрюмова с писателем Б. H. СТРУГАЦКИМ.

- Борис Hатанович, известно, что именно вы стали духовным вдохновителем и крестным отцом ассоциации (ЛАФ, как уже успели ее сократить). В чем же смысл ее создания? Ведь существуют Советы по фантастике при СП РСФСР и СССР, секция в ЛО СП СССР, ваш семинар в Доме писателя, наконец Всесоюзное творческое объединение молодых писателей-фантастов при издательстве "Молодая гвардия"... Hе многовато ли?

- Тем не менее идея носилась в воздухе. Впервые заговорили о ней года три назад во время очередного семинара по кинофантастике в Репине. Там собралось довольно много молодых талантливых писателей, и тогда мы задумались об объединении людей не только с единой, если угодно, мировоззренческой платформой, но и с единой платформой эстетической.

Видите ли, при желании нетрудно усмотреть два фундаментабельных эстетических направления в современной советской фантастической литературе. Одно представляет так называемая "школа Ефремова". Судя по книгам, ими издаваемым, они обладают вполне отчетливыми взглядами на то, что такое хорошая фантастика. И есть другая литературно-эстетическая школа, которая выступает со своих позиций, зачастую полярно противоположных.

- Любопытно, но не очень ясно...

- Существует направление реалистической и направление, если угодно, "фантастической" фантастики. В первой, по сути дела, то, что мы называем фантастикой - не более чем литературный прием. Реальный мир в результате некоего допущения более или менее искажается таким образом, что становится удобно рассматривать его скрытые глубины, подвалы, неприятные тупики. Удается обнажить то, что скрыто за обыденным. Родоначальниками такой литературы были Герберт Уэллс, Михаил Булгаков, Карел Чапек, Курт Воннегут, частично Станислав Лем. И главное в ней, как ни парадоксально, - верность реализму.

Этот род фантастики стоит на трех китах: Чудо, Тайна, Достоверность. Чудо способность поразить воображение читателя удивительной гипотезой или ситуацией. Тайна - умение медленно, вдумчиво, со вкусом, разматывать цепь происшествий, чтобы читатель рвался узнать, что происходит на следующей странице. И достоверность - главное, может быть, качество: все события, герои, их психология и поступки должны быть абсолютно убедительны и достоверны. То есть все изображаемое на самом деле круто замешивается на реальности.

И есть другая эстетика. Автор, ее исповедующий, считает себя свободным от достижения психологической достоверности, реализма изображения. Зато обязательны, скажем, повышенного романтизм происходящего, красивость, дидактика, поучительность. Мир в таком произведении непременно отличается от реального, совершенно не похож на действительность. Персонажи такого мира не прожили бы в реальных измерениях и месяца.