А. Б. Ружевский.

Корова голландской чёрно-пёстрой породы.

Голла'ндский язы'к, традиционное название языка основного населения Нидерландов (по названию северо-западной части Нидерландов провинций Северная Голландия и Южная Голландия). См. Нидерландский (голландский) язык.

Голла'ндское иску'сство, искусство Нидерландов с начала 17 в.

Голла'ндцы, нация, основное население Нидерландов. Численность ок. 12,6 млн. человек (1970, оценка). Кроме того, ок. 1 млн. Г. живут в США, Канаде, Вест-Индии, Индонезии и других странах. Говорят на нидерландском (голландском) языке. Большинство верующих — протестанты (кальвинисты и др.), есть католики, баптисты и др. Ядро сформировавшейся в 14—15 вв. голландской народности составили жившие в исторической области Голландия в период раннего средневековья германские племена фризов, батавов, саксов и франков, смешавшиеся с кельтами. Нидерландская буржуазная революция 16 века и национально-освободительное движение против Испании способствовали национальной консолидации Г. Областные этнографические различия среди современных Г. незначительны. Большинство Г. занято в промышленности; сравнительно небольшую часть составляет сельское население, которое занимается главным образом животноводством, огородничеством и цветоводством, в прибрежных районах — рыболовством. Очень близки к Г. по языку, происхождению и культуре фламандцы, населяющие южные провинции государства. (О хозяйстве, культуре и истории Г. см. также в статье Нидерланды.)

  Лит.: Народы Зарубежной Европы, т. 2, М., 1965 (библ.); Byvanch A. W., Nederland in den romeinschein tijd, dl 1—2, Leiden, 1943: Barnouw A. J., Dutch: a portrait study of the people of Holland, Oxf., 1940.

  И. Н. Гроздова.

Го'лливу'д, Хо'лливуд (Hollywood), до 1910 самостоятельный город на З. США, в штате Калифорния; позднее стал одним из районов г. Лос-Анджелес. Расположен в 30 км от побережья Тихого океана Благоприятные природные условия (большое количество солнечных дней, живописность местности, сочетание гор и воды и др.) способствовали выбору Г. в качестве киноцентра США. Во время 1-й мировой войны 1914—18 здесь сложились основные черты американской кинематографии: система «звёзд», стандартизация кинодраматургии, конвейерное производство фильмов, ориентация на обывательские вкусы. В 20-е гг. Г. завоёвывает кинорынки др. капиталистических стран, американская кинематография становится самой мощной на Западе по своей технической оснащённости, располагающей квалифицированными кадрами. Руководители Г., следуя антиреалистическим, далёким от искусства принципам, препятствовали деятельности выдающихся американских режиссёров Ч. Чаплина, Э. Штрогейма, К. Видора, Дж. Крюзе, выпускали стандартные «вестерны» (так называемые ковбойские фильмы), мелодрамы, псевдоисторические и религиозные фильмы. На рубеже 20—30-х гг., с появлением звукового кино, Г. окончательно перешёл в руки монополий; кинопромышленность США оказалась во власти так называемой «большой восьмёрки» (фирмы «Метро-Голдвин-Майер», «20 век-Фокс», «Уорнер бразерс», «Парамаунт», «РКО», «Юнайтед артистс», «Коламбия», «Юниверсал интернэшонал»), что привело к ещё большей стандартизации массовой продукции, падению художественного уровня фильмов, к превращению большинства творческих деятелей в профессионалов-ремесленников. Наряду с этим в 30-е — начале 40-х гг. ведущие режиссёры Г. поставили ряд фильмов, посвященных острым социальным проблемам: разорению фермеров («Гроздья гнева», 1940, режиссёр Дж. Форд), разложению буржуазной семьи и морали («Лисички», 1941, режиссёр У. Уайлер), коррупции в «высших» сферах американского общества («Мистер Дидс переезжает в город», 1936; «Мистер Смит едет в Вашингтон», 1939, режиссёр Ф. Капра). В 40-е гг. в деятельности Г. проявились первые признаки надвигающегося кризиса — в 1946 решением Верховного суда США «большая восьмёрка» утеряла монополию на прокат фильмов. Травля прогрессивных деятелей американского кино в 1947, реакционность руководства кинофирм, преобладание коммерческих интересов над эстетическими требованиями, конкуренция телевидения определили «закат» Г. Отдельные попытки изменить положение — частичная смена руководства, внедрение широкого экрана и др.— не принесли успеха. В 60-е — начале 70-х гг. большинство фирм Г. работает под контролем телевидения и снимает главным образом телевизионные фильмы.

  Лит.: Карцева Е., Сделано в Голливуде, М., 1964; Кукаркин А., Кино, в сборнике: Кино, театр, музыка, живопись в США, М., 1964; Теплиц Е., Кино и телевидение в США, [пер. с польск.], М., 1966.

  В. М. Гохман, В. А. Утипов.

Го'ллы, Голый (Hollý) Ян (24.3.1785, Борски-Микулаш, — 14.4.1849, Добра-Вода), словацкий поэт. Род. в крестьянской семье. Был сельским священником. По образцу «Илиады» создал эпические произведения на сюжеты из древнеславянской истории: «Сватоплук» (1833), «Кирилло-Мефодиада» (1835), «Слав» (1839). В цикле идиллических стихов «Селанки» (1835—36) прославляет словацкую природу и сельскую жизнь. Связанное с традициями классицизма творчество Г. проникнуто патриотизмом, идеями содружества славянских народов (ода «Словакам»).

  Соч.: Dielo, sv. 1—10, Trnava, 1950; в рус. пер. — в кн.: Поэзия славян. под ред. Н. В. Гербеля, СПБ, 1871; Словацкая поэзия XIX-XX вв., М., 1964.

  Лит.: Опферман А., Ян Голый и его литературная деятельность, К., 1886.

Голль (Gaulle) Шарль де (22.11.1890, Лилль, — 9.11.1970, Коломбе-ле-Дёз-Эглиз), французский государственный, военный и политический деятель. Род. в семье преподавателя, Учился в военном училище Сен-Сир и позже — в Высшей военной школе в Париже. Участник 1-й мировой войны 1914—18. До 1937 занимался в основном военно-педагогической и штабной деятельностью. В годы, предшествовавшие 2-й мировой войне 1939—45, Г. выступил с рядом теоретических работ по вопросам военной стратегии и тактики, в которых высказывался за создание профессиональной механизированной армии и за массированное использование танков во взаимодействии с авиацией и пехотой в современной войне. С первых дней войны де Голль в чине полковника командовал танковыми подразделениями 5-й французской армии, а в мае 1940, во время боев на р. Сомма, возглавил 4-ю бронетанковую дивизию. Проявил большое личное мужество. Был произведён в бригадные генералы. 5 июня, в критический для Франции дни, когда значительная часть французской армии была уже разгромлена фашистской Германией, Г. стал заместителем министра национальной обороны. После вступления германских войск в Париж (14 июня) и прихода к власти капитулянтского правительства Петена (16 июня) Г. выехал в Великобританию, откуда 18 июня 1940 обратился по радио с призывом ко всем французам продолжать борьбу против фашистской Германии. Г. основал в Лондоне движение «Свободная Франция», примкнувшее к антигитлеровской коалиции, а 24 сентября 1941 — Французский национальный комитет. 26 сентября 1941 Советское правительство признало Г. «как руководителя всех свободных французов, где бы они ни находились». В июне 1943 Г. стал одним из двух председателей (с ноября 1943 — единственный председатель) Французского комитета национального освобождения (ФКНО), созданного в Алжире и реорганизованного Г. в июне 1944 во Временное правительство Французской Республики (в августе 1944 правительство Г. переехало в освобожденный Париж). 10 декабря 1944 Г. подписал в Москве Договор о союзе и взаимной помощи между СССР и Францией. Имя Г. тесно связано с победой над фашистскими агрессорами во 2-й мировой войне.