Новый недолгий подъём французской политической карикатуры связан с Революцией 1848—49. Приветствуя революцию, Д. разоблачал её врагов; олицетворением бонапартизма стал образ-тип политического проходимца Ратапуаля, созданный сперва в гротескной динамичной статуэтке (1850, бронзовый экземпляр в Лувре, Париж), а затем использованный в ряде литографий. В 1848 Д. выполнил для конкурса живописный эскиз «Республика 1848 года» (вариант в Лувре). С этого времени Д. всё больше отдавался живописи маслом и акварелью. В новаторской по тематике и художественному языку живописи Д. нашли воплощение пафос революционной борьбы («Восстание», около 1848; «Семья на баррикадах», Национальная галерея, Прага) и неудержимое движение людских толп («Эмигранты», около 1848—49, Музей изящных искусств, Монреаль), уважение и сочувствие художника трудящимся («Прачка», около 1859—60, Лувр; «Вагон 3-го класса», около 1862—63, Метрополитен-музей, Нью-Йорк) и злая издёвка над беспринципностью буржуазной юстиции («Защитник», акварель, частное собрание). Особенно увлекала Д. тема искусства: его роль и положение в обществе, психология творчества и восприятия; излюбленные мотивы живописи Д. — театр, цирк, лавки эстампов, зрители, актёры, бродячие комедианты, художники, коллекционеры («Мелодрама», около 1856—60, Новая пинакотека, Мюнхен; «Криспен и Скапен», около 1860, Лувр; «Совет молодому художнику», 1860-е гг., Национальная галерея искусства, Вашингтон). Д. создал ряд портретов, картин на литературные, религиозные, мифологические сюжеты; серия картин посвящена Дон Кихоту, чья комическая внешность лишь подчёркивает духовное величие и трагичность судьбы искателя правды («Дон Кихот», около 1868, Новая пинакотека, Мюнхен). В живописи Д. особенно сильно ощутимы связь художника с романтизмом, переосмысление его традиций: героическое величие переплетается с гротеском, драма с сатирой, острая характерность образов сочетается со свободой письма, смелой обобщённостью, экспрессией, мощью пластической формы и световых контрастов; на протяжении 1850—60-х гг. всё напряжённее и стремительнее становится динамичная композиция, объём лаконично лепится цветовым пятном и энергичным, сочным мазком.

  В конце 60-х гг. бытовая сатира стала уступать место в литографиях Д. новым темам: художник с тревогой следил за ростом милитаризма и колониализма, за расправой с национально-освободительными движениями, за происками военщины и церкви. Франко-прусской войне 1870—71 посвящён последний шедевр Д. — альбом «Осада»; аллегорические образы альбома полны потрясающего трагизма и глубокой горечи, язык литографии поражает силой обобщения и лаконичностью точных, упругих линий («Империя — это мир», 1870; «Потрясённая наследством», 1871). Огромное наследие Д. (около 4 тыс. литографий, свыше 900 рисунков для гравюр, свыше 700 картин и акварелей, свыше 60 скульптурных работ), одна из вершин критического реализма в мировом искусстве, характеризует Д. как великого художника-новатора, защитника интересов трудящихся.

  Лит.: Замятина А. Н., Оноре Домье. 1808—1879, М., 1954; Калитина Н., Оноре Домье. 1808—1879, М., 1955; Герман М. Ю., Домье, М., 1962; Daumier raconté par lui-même et par ses amis, Vésenaz — Gen., P., 1945; [Adhémar J.], Honoré Daumier, P., 1954; Balzer W., Der junge Daumier und seine Kampfgefährten, Dresden, 1965.

  А. Н. Замятина.

О. Домье. «Дон Кихот». Ок. 1868. Новая пинакотека. Мюнхен.

О. Домье. «Прачка». Около 1859—60. Лувр. Париж.

О. Домье. «Потрясенная наследством». Литография из альбома «Осада». 1871.

О. Домье. «Вагон третьего класса». Ок. 1862—63. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.

О. Домье. «Законодательное чрево». Литография. 1834.

О. Домье.

О. Домье. «Совет молодому художнику». Около 1860. Национальная галерея искусства. Вашингтон.

О. Домье. «Камиль Демулен, призывающий к восстанию». Акварель, гуашь. Середина 19 в. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

О. Домье. «Защитник». Акварель. 3-я четв. 19 в. Частное собрание.

О. Домье. «Ратапуаль». Бронза. 1850. Лувр. Париж.

О. Домье. «Робер Макер — биржевой игрок». Литография из серии «Карикатюрана». 1837.

До'мьянич (Domjanić) Драгутин (12.9.1875, Крче, — 7.6.1933, Загреб), хорватский поэт. По образованию юрист. Печатался с 1895. Первая книга стихов вышла в 1909. Романтическая поэзия Д. близка модернизму. В стихах, написанных на кайкавском наречии, выражены любовь к родному краю и сочувствие угнетённому крестьянству. Рост демократического движения в стране и 1-я мировая война 1914—18 нашли отражение в стихах на социальные и антивоенные темы. Д. переводил сочинения С. Я. Надсона, Л. Н. Толстого, М. Горького.

  Соч.: lzabrane pjesme, Zagreb, 1924; Pjesme i popevke, Zagreb, 1955 (здесь статья Славко Колара); в рус. пер., в кн.: Поэты Югославии, М., 1957.

  Лит.: Šicel М., Pregled novije hrvatske književnosli, Zagreb, 1966.

Домэй, сокращённое наименование Дзэнниппон родо содомэй — Всеяпонской конфедерации труда.

Домэй цусин (япон. — Союз телеграфных агентств), японское телеграфное агентство. Образовано в 1936. Пользовалось монополией на распространение иностранной информации в Японии. Ликвидировано в октябре 1945. В ноябре 1945 вместо него было создано агентство Киодо цусин.

«Дон», литературно-художественный и общественно-политический журнал, орган СП РСФСР. Издаётся ежемесячно в Ростове-на-Дону с 1957. Главный редактор — М. Соколов (с 1957). В 1945—56 выходил как альманах. Журнал объединяет преимущественно писателей юга России; в нём были опубликованы произведения М. Шолохова (2-я часть «Поднятой целины», рассказ «Судьба человека»), Г. Шолохова-Синявского, А. Калинина, В. Закруткина, М. Соколова, В. Фоменко, Д. Петрова (Бирюка), А. Оленича-Гнененко, Б. Изюмского, Р. Гамзатова, К. Кулиева, А. Кешокова, Д. Кугультинова, А. Шогенцукова, В. Монастырёва, В. Пальмана, М. Цагараева и др. Тираж (1972) 50 тыс. экземпляров.