Шильнико'вский Евстафий Павлович [р. 14(26).2.1890, д. Кузнецово, ныне Вологодская обл.], советский художник, заслуженный деятель искусств РСФСР (1956). Учился в петербургской АХ (1913—17) у В. В. Матэ. Ведущий мастер великоустюжского чернения по серебру (в 1935—62 художеств. руководитель артели, затем фабрики «Северная чернь» в Великом Устюге). Произведения: ложки с рисунками на темы произведений А. С. Пушкина (1937), сервиз на темы сказки П. П. Ершова «Конёк-Горбунок» (1947), шкатулка и кубок «Москва» (1956) — всё чернь, в Русском музее в Ленинграде, в Историческом музее и Музее народного искусства СССР в Москве, в других музеях СССР.

  Лит.: Разина Т. М., Е. П. Шильниковский — художник «Северной черни», М., 1959.

Ши'льниковые, шилицевые, семейство (а также одноимённый порядок и класс) растений из отдела плауновидных; то же, что полушниковые.

Шильо'н (Chillon), замок в Швейцарии, на берегу Женевского оз. Впервые упоминается в 1150 (перестраивался в 13— 15 вв.). Капелла (13 в.), отделка интерьера (15—16 вв.). В средние века резиденция графов (затем герцогов) Савойских (см. Савойская династия). В 1530—36 в подземелье замка находился в заточении швейцарский политический деятель Ф. Бонивар.

Ши'льтбергер (Schiltberger) Иоганн (Ханс) (1380 — не ранее 1438), баварский солдат. Попал в турецкий плен в битве при Никополе (Болгария). Автор «Книги путешествий» о скитаниях в Малой Азии, Египте, Средней Азии, Сибири и на Кавказе. Книга Ш. — наиболее раннее в европейской литературе описание Сибири и северной Азии.

  Соч.: Reisebuch, Tübingen, 1885; в рус. пер.: Путешествия Ивана Шильтбергера по Европе, Азии и Африке с 1394 г. по 1427 г., «Записки Новороссийского университета», 1867, т. 1, в. 1/2.

  Лит.: Алексеев М. П., Сибирь в известиях западноевропейских путешественников и писателей, 2 изд., Иркутск, 1941.

Шимано'вск, город областного подчинения, центр Шимановского района Амурской обл. РСФСР. Расположен на р. Б. Пера (правый приток р. Зея), в 251 км к С. от Благовещенска. Ж.-д. станция на Транссибирской магистрали. Комбинаты стройиндустрии и домостроительный; заводы: кузнечно-прессового оборудования, по ремонту дорожно-строительных машин, щебёночный, керамзитового гравия, кирпичный, маслодельный. Предприятия ж.-д. транспорта. Сооружается (1978) комплекс предприятий стройиндустрии для Байкало-Амурской ж.-д. магистрали.

Шимано'вская (Szyмаnowska; урожд. Воловская; Wolowska) Мария (14.12.1789, Варшава, — 25.7.1831, Петербург), польская пианистка и композитор. Училась у А. Лисовского и Г. Гремма (фортепьяно), возможно у Ф. Лесселя (композиция) в Варшаве. С 1810-х гг. концертировала и писала музыку. С 1815 гастролировала во многих городах Западной Европы и в России (в Петербурге, где в 1822 получила звание придворной пианистки; затем в Киеве, Москве, Львове, Кременце). С 1828 жила в Петербурге, главным образом преподавала; в её доме бывали А. С. Пушкин, А. Мицкевич (был женат на её дочери) и др. Ей посвятили свои сочинения И. В. Гёте, Л. Керубини, И. Н. Гуммель, Дж. Филд. Предшественница Ф. Шопена, Ш. способствовала формированию польского национального стиля, использовала интонационно-ритмическую основу народных танцев, развивала жанры фортепьянных миниатюр — прелюды, ноктюрны, этюды, пьесы танцевальных жанров. В песнях на слова польских и французских поэтов национальные черты сочетаются с претворением традиций западноевропейской вокальной лирики.

  Лит.: Бэлза И., Мария Шимановская, М., 1956; Русско-польские музыкальные связи. Статьи и материалы, М., 1963; Iwanejko М., M. Szymanowska, Kraków, 1959.

  О. В. Левтонова.

Шимано'вский (Szymanowski) Кароль (6.10.1882, Тимошовка, на Украине, — 29.3.1937, Лозанна), польский композитор, пианист, педагог, музыкальный критик, музыкально-общественный деятель. Учился в школе своего дяди Г. В. Нейгауза (до 1900) в Елизаветграде (ныне Кировоград). В 1901—05 брал уроки у М. Завирского (теория музыки) и З. Носковского (композиция) в Варшаве. В 1905 стал членом «Издательского товарищества молодых польских композиторов», получившего вскоре назв. «Молодой Польши в музыке». Творчество Ш. условно делят на периоды, которые приблизительно совпадают с 1-й мировой войной 1914—18 и становлением польского государства. На формирование творческого стиля Ш. вместе с воздействием польской и русской музыкальных культур (Ф. Шопен, А. К. Лядов, А. Н. Скрябин) оказало влияние знакомство (в разные периоды творчества) с музыкой Р. Вагнера, Р. Штрауса, К. Дебюсси, Г. Малера, И. Ф. Стравинского и восточной культурой (во время поездок в Алжир и Тунис, 1914). В 1900—10-е гг. Ш. концертировал за рубежом, исполняя в авторских концертах свои фортепьянные пьесы; многие из них получили известность, в том числе 3 поэмы для фортепьяно «Метопы» (1905) и 2-я соната (исполнялись также Г. Г. Нейгаузом). Среди других сочинений 1-го, наиболее продолжительного и стилистически разнородного периода творчества, — Концертная увертюра для оркестра (1905, 2-я ред. 1912), 2-я симфония (1910), ряд пьес для скрипки с фортепьяно, песни на слова древневосточных, немецких и польских поэтов. В 1911—14 Ш. жил в Вене, совершал поездки по Италии и Сицилии. В «военный» период Ш. находился главным образом в Тимошовке, выезжая для выступлений в Киев, Москву, Петроград. В творчестве этих лет сказывается интерес Ш. к восточной поэзии и философии. Используя колористические находки французских импрессионистов, Ш. создал собственный стиль, сочетающий звуковую красочность и богатство оркестровки с близкой музыке Скрябина эмоциональной экстатичностью (3-я симфония «Песнь о ночи» для голоса, хора и оркестра на слова средневекового персидского поэта Руми, 1916; «Мифы», 1915, и «Маски», 1916, для скрипки с фортепьяно; 3-я соната для фортепьяно, 1916—17; 1-й концерт для скрипки с оркестром, 1916; 1-й струнный квартет, 1917; опера «Король Рогер», 1918—24, пост. 1926, Варшава, и др.). В 1917—18 участвовал в концертах для рабочих и солдат в Елизаветграде. В конце 1919 Ш. поселился в Варшаве, написал ряд статей об эстетической роли искусства и музыкальной критики, о Шопене, Скрябине, Стравинском, М. Равеле и других композиторах. В 1920—21 Ш. гастролировал со скрипачом П. Коханьским в США (в т. ч. во Флориде) и на Кубе. С 1922 жил подолгу (периодически) в Закопане, изучал местный музыкальный фольклор (р-н Подгалья). Для последнего (фольклорного) периода творчества (1920—37) характерна опора на национальный, преимущественно гуральский, фольклор — вокально-хореографическая поэма «Атаманы» («Харнаси», основана на гуральском музыкальном материале, 1923—31, пост. 1934, Прага; 20 мазурок, 1924—26) и др. В 1927—29 и 1930—33. Ш. занимался педагогической деятельностью (был ректором Варшавской консерватории), где проводил реформу музыкального образования. В 1933—36 гастролировал в Скандинавии и других европейских странах, выступал в Москве и Ленинграде. В 1928—30 (с перерывами) и в 1936—37 находился на лечении в Австрии и Швейцарии. В последних произв. Ш. заметна тенденция к большей мелодической и гармонической ясности, простоте фактуры, прозрачности оркестровки и в то же время к ладогармоническому своеобразию, которое создавалось благодаря сочетанию современных приёмов письма с претворением традиций народного национального музыкального искусства («Stabat Mater», 1926; 2-й концерт для скрипки с оркестром, 1933; «Курпёвские песни», 1929 и 1932; 4-я концертная симфония, с фортепьяно, 1932). Крупнейший польский композитор 20 в., Ш. заложил основы современной польской композиторской школы.