Лит.: Симонов К., Задачи советской драматургии и театральная критика, «Новый мир», 1949, № 3.

Малю'с (Malus) Этьенн Луи (23.6.1775, Париж, — 23.2.1812, там же), французский физик, член Парижской АН (1810). После окончания Политехнической школы в Париже (1796) вступил в инженерные войска; в чине капитана принимал участие в Египетской кампании (1798), а также в сооружении Страсбургских укреплений (1806—1807). По возвращении в Париж был экзаменатором, затем (1811) директором учебной части в Политехнической школе. Открыл поляризацию света при отражении (1808) от прозрачных тел и при преломлении (1811, независимо от Ж. Б. Био и одновременно с ним). Приписывал «частицам» света «полюсы» и называл поляризованными лучи, в которых ориентация этих частиц одинакова. В 1810 установил закон изменения интенсивности поляризованного света, прошедшего через анализатор (Малюса закон). Дал метод определения направления оптической оси кристалла.

  Соч.: Sur une propriété de la lumiere refléchie par les corps diaphanes. «Bulletin des séances de la Société philomatique de Paris», 1808, t. 1, p. 266; Théorie de la double refraction de la lumiere dans les substances cristallínes. «Memoires des savants étrangeres», 1811, t. 2, p. 305.

  Лит.: Араго Ф., Биографии знаменитых астрономов, физиков и геометров, перевод с [французского], т. 2, СПБ, 1860.

Малю'са зако'н, зависимость интенсивности линейно-поляризованного света после его прохождения через анализатор от угла a между плоскостями поляризации падающего света и анализатора (см. Поляризация света, Поляризационные приборы). Установлен Э. Л. Малюсом в 1810. Если I и I — соответственно интенсивности падающего на анализатор и выходящего из него света, то, согласно М. з., I = Icos²a. Свет с иной (не линейной) поляризацией может быть представлен в виде суммы двух линейно-поляризованных составляющих, к каждой из которых применим М. з. По М. з. рассчитываются интенсивности проходящего света во всех поляризационных приборах, например в поляризационных фотометрах и спектрофотометрах. Потери на отражение, зависящие от a и не учитываемые М. з., определяются дополнительно.

Лит.: Ландсберг Г. С., Оптика, 4 изд., М. — Л., 1957 (Общий курс физики, т. 3).

Ма'люсов Владимир Александрович [родился 21.6(4.7).1913, Москва], советский химик-технолог, член-корреспондент АН СССР (1968). Член КПСС с 1948. Окончил Московский химико-технологический институт имени Д. И. Менделеева (1940). В 1946—1963 работал в Физико-химическом институте имени Л. Я. Карпова. С 1963 заведующий лабораторией института общей и неорганической химии имени Н. С. Курнакова АН СССР. Основные труды посвящены исследованиям гидродинамики и массопередачи в двухфазных потоках жидкость — газ, а также исследованиям новых методов разделения смесей. Государственная премия СССР (1953). Награжден 2 орденами, а также медалями.

Малю'та Скура'тов, один из руководителей опричнины; см. Скуратов-Бельский Г. Л.

Малю'тин Сергей Васильевич [22.9(4.10).1859, Москва, — 6.12.1937, там же], советский живописец и график. Сын купца. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1883—1886) у И. М. Прянишникова и В. Е. Маковского; преподавал там же (1903—1917) и во Вхутемасе (1918—1923). Член Союза русских художников (с 1903), передвижник (с 1915), один из организаторов ЛХРР. В жанровых композициях 1890-х годов, посвящённых быту крестьян и городских низов, был близок передвижникам социальной весомостью и зрительной убедительностью образов («По этапу», 1890, «Подруги», 1893, обе — в Третьяковской галерее). Как портретист М. эволюционировал от свободной, динамичной живописи «Автопортретах (1901, Третьяковская галерея) к строгой, графичной манере 10—20-х годов (в 10-е годы иногда смягчённой применением пастели), помогающей острее выявить артистизм или интеллектуальную самоуглублённость модели (портреты: М. В. Нестерова, 1913, К. Ф. Юона, 1914, — оба в Третьяковской галерее: Г. П. Передерия, 1919, Челябинская городская картинная галерея; все — пастель). В 20— 30-е годы создал ряд портретов и жанрово-портретных картин, воплощающих героику первых лет Советской власти (портрет Д. А. Фурманова, 1922, Третьяковская галерея; «Партизан», 1936, Центральный музей Вооружённых Сил СССР, Москва). В области книжного оформления, декоративно-прикладного искусства и архитектуры М. выступал главным образом как мастер национально-романтической линии «модерна», обращаясь к лубку и привлекая русский народный орнамент (иллюстрации к «Сказке о царе Салтане» Пушкина, изданные в 1898; архитектурные работы — «Теремок» и театр в Талашкине, 1901, дом Перцова в Москве, 1910, совместно с архитектором Н. К. Жуковым; эскизы мебели). Работал также для театра.

  Лит.: С. В. Малютин. [Статья Д. Сарабьянова], М., 1952; Илюший И., С. В. Малютин, М., 1953.

  Т. Н. Володина.

С. В. Малютин.

С. В. Малютин. Портрет Д. А. Фурманова. 1922. Третьяковская галерея. Москва.

Маля'вин Филипп Андреевич [10(22).10.1869, село Казанка, ныне Оренбургской области, — 23.12.1940, Брюссель], русский живописец. Сын крестьянина. Учился в монастырской иконописной мастерской на Айон-Оросе (Греция; 1885—91) и петербургской АХ (1892—99) у И. Е. Репина. В 1900 посетил Францию, с 1922 жил за границей. Следуя манере Репина, в 1890-е годы создал ряд портретов крестьян («Крестьянская девушка с чулком», 1895, Третьяковская галерея) и соучеников (К. А. Сомова, И. Э. Грабаря, оба — 1895; Е. М. Мартыновой, 1897; все — в Русском музее, Ленинград), отмеченных сдержанностью колорита, точностью лепки объёмов и меткостью характеристик. В творчестве М. конца 1890-х — начала 1900-х годов проявляется стремление к повышенному декоративизму; некоторые черты сближают его со стилем «модерн». Оставаясь верным крестьянской тематике, М. уходит от конкретных образов ко всё более собирательным: предметная определённость в его картинах сменяется свободной, почти самодовлеющей игрой предельно интенсивных красочных пятен, которые организованы линейным ритмом в некое декоративно-плоскостное, калейдоскопически динамичное целое, обрамляющее скульптурно чёткие, спокойно моделированные лица. В работах этих лет («Смех», 1899, Международная галерея современного искусства, Венеция; «Девка», 1903, «Вихрь», 1906, — обе в Третьяковской галерее) М. добивается завораживающей насыщенности цвета, призванной воплотить стихийную мощь народных типов, передать многообразную шкалу чувств — от безудержного веселья до мрачной сосредоточенности. В дальнейшем М. варьирует найденные мотивы и приёмы; черты салонности, заметные уже в 1910-е годы, особенно отчётливы в произведениях зарубежного периода («Бабы», 1914, частное собрание, Париж; «Русские крестьянки», 1925, Художественный музей Латвийской ССР, Рига). Лаконизмом и мягкой пластичностью отличаются многочисленные рисунки М. (в том числе серия зарисовок с натуры В. И. Ленина, 1920, Центральный музей В. И. Ленина, Москва, Британский музей, Лондон, и другие собрания).