Манёвр космического летательного аппарата, преднамеренное изменение орбиты космического летательного аппарата, в результате которого он переходит с одной орбиты (начальной) на другую (конечную), например перевод искусственного спутника Земли (ИСЗ), движущегося по наклонной орбите, на экваториальную орбиту, старт космического летательного аппарата к Луне с орбиты ИСЗ, переход лунного аппарата на орбиту искусственного спутника Луны при подходе к Луне, сближение двух летательных аппаратов. Частные случаи М.: коррекция траектории космического летательного аппарата и коррекция орбиты искусств,

спутника. Наиболее распространённый метод выполнения М. — импульсное маневрирование, при котором переход на новую орбиту производится кратковременным включением (однократным, в сложных случаях — многократным) бортового двигателя.

Манёвры (воен.), крупные двухсторонние учения войск (сил флота, авиации), проводимые в условиях, близких к боевым; высшая форма тактической и оперативной подготовки войск, командиров и штабов соединений и объединений. Для проведения М. назначаются руководитель, штаб руководства и посредники. М. завершаются разбором действий их участников.

Мане'ж (французское manege), 1) прямоугольное или круглое здание без внутренних перегородок (иногда огороженная площадка) для тренировки лошадей, обучения верховой езде, конноспортивных соревнований. Пол в М. глинобитный, покрывается слоем песка и древесных опилок. Длина дорожки в закрытом прямоугольном М. до 130 м, в круглом — до 100 м. Дорожка на открытом М. дерновая, плотная грунтовая, песчаная или тартановая. Современный М. устраивают обычно при ипподромах.

  В архитектурном отношении наиболее выразительны М. 18 — 19 веков. Наиболее известны здания М. в стиле классицизма в Москве (с 1957 — Центральный выставочный зал; 1817, инженер Л. Л. Карбонье, по проекту и под руководством инженера А. Бетанкура; архитектурная отделка — 1824—1825, архитектор О. И. Бове), Конногвардейский М. в Ленинграде (ныне гараж; 1804—1807, архитектор Дж. Кваренги). 2) М. цирковой — арена, круглая площадка диаметром 13 — 14 м посредине цирка, на которой даётся представление. Круглая форма и стандартный размер М. обусловлены спецификой конно-цирковых выступлений. См. Конный цирк. 3) М. спортивный — здание (помещение зального типа), предназначенное для учебных занятий и соревнований по ряду видов лёгкой атлетики, гимнастике, спортивным играм и др.; обязательная составная часть комплекса зданий учебных заведений физической культуры и спорта. Спортивный М. имеет обычно круговую (160—250 м) и прямую (60—120 м) беговые дорожки, секторы для прыжков в длину, высоту и с шестом, для толкания ядра, площадки для волейбола, баскетбола и др., измерительную и информационную аппаратуру, вспомогательные помещения для спортсменов, иногда места для зрителей. Широкое распространение получили М. в США, СССР, ФРГ, ГДР, Франции и других. В СССР наиболее известны М. в Ленинграде (бывший Михайловский), Москве (имени братьев Знаменских, Центрального института физкультуры, стадиона Юных пионеров), Донецке, Ворошиловграде, Свердловске и др. 4) Переносная загородка для детей, начинающих ходить.

Манеке'н (французское mannequin, от голландского mannekijn — человечек), 1) фигура из папье-маше, дерева или других материалов, имеющая форму человеческого туловища, для примерки или показа одежды (в ателье, магазинах). 2) Деревянная кукла с подвижными руками и ногами, применяемая художниками для зарисовки различных человеческих поз, одежды.

Мане'ра (от французского maniere),

  1) обычный для данного лица, вошедший в привычку образ действия; привычка.

  2) Характерные для художника (живописца, скульптора), музыканта, писателя и т. п. или художественной школы (направления) технические и стилистические приёмы, стиль.

  3) Манеры — внешние формы поведения в обществе.

Ма'нес (Manes), семья чешских живописцев. Антонин М. (3.11.1784, Прага, — 23.12.1843, там же) — пейзажист, один из основоположников национальной школы живописи. В начале 1800-х годов учился в пражской АХ, где преподавал с 1836. Испытал воздействие классицизма и романтизма. Интимно-поэтически и вместе с тем правдиво изображал родную природу, архитектурные памятники прошлого («Вид на Градчаны», 1821, Городской музей, Прага). Его сын Йосеф М. (12.5.1820, Прага, — 9.12.1871, там же), учился в пражской АХ (1835—1845) у Ф. Ткадлика, К. Рубена и отца и в АХ в Мюнхене (1843—1848). В ранний период находился под влиянием назарейцев. Участник Пражского восстания 1848, М. обратился в искусстве к жизни простого народа, в монументальных композициях создал героизированный, обобщённый образ чешского крестьянина (роспись циферблата часов пражской ратуши, масло, 1864—1866, ныне в Городском музее). Писал портреты (например, Вендулаковой, 1854, Национальная галерея, Прага), пейзажи, охватывающие широкую панораму страны («Лабский край», 1863, Национальная галерея, Прага). Известен также как график (рисунки; иллюстрации к «Краледворской рукописи», 1857—1859). Его брат Квидо М. (17.7.1828, Прага, — 5.8.1880, там же), учился в пражской АХ (1838—1851) и в Дюссельдорфе у Б. Вотье (1868—1870). Обладал широкой манерой письма, писал сцены из быта горожан, жизни детей.

  Лит.: Loriš J., Quido Mánes, Praha, 1437; Lamač М., Josef Mánes, Praha, 1956; Reitharova E., Antonin Mánes, Praha, 1967 (библ. с. 119—24).

Й. Манес. «Лабский край». 1863. Национальная галерея. Прага.

А. Манес. «Кокоржин в бурю». 1839. Национальная галерея. Прага.

К. Манес. «Деревенская девочка перед зеркалом». 1872. Национальная галерея. Прага.

К. Манес. «Студент». 1870-е гг. Национальная галерея. Прага.

Й. Манес. «Ян Постава». Цветные карандаши, акварель. 1854. Городской музей. Прага.

Й. Манес. «Военная песня». Из цикла «Музыка». Тушь, перо. 1850-е — нач. 1860-х гг.

Й. Манес. «Веруна Чудова». Цветные карандаши, акварель. 1854. Городской музей. Прага.

Й. Манес. «Словацкая семья». Акварель. Ок. 1860.