ренных ранее действовавшим законодательством случаях особые авторские права могли возникать непосредственно у юридических лиц.

Авторские права юридических лиц всегда рассматривались как совершенно особые права, отличные от прав авторов и изначально ограниченные по своему объему.

Эти случаи и пределы, в которых у юридических лиц могли в период существования СССР возникать особые собственные первоначальные авторские права, подробно законодательством так и не были определены, поскольку коммерческого использования своих авторских прав юридические лица (государственные социалистические предприятия) в СССР не осуществляли. Вместе с тем в настоящее время при использовании, например, созданных в период существования СССР кинофильмов возможно предъявление претензий со стороны организаций, считающих себя правопреемниками государственных киностудий, на которых осуществлялась съемка таких кинофильмов. В то же время заключение договоров с юридическими лицами не освобождает от необходимости получения разрешений у авторов, которые, согласно ранее действовавшему законодательству сохраняли авторские права на произведения, вошедшие в фильм или использованные при его создании.

Неурегулированность отношений в данной области приводит к возникновению конфликтов между различными организациями, претендующими на правопреемство, и к ущемлению в ряде случаев интересов авторов.

2. Права на служебные произведения, созданные в период существования СССР

В соответствии с подходом, принятым во многих странах, в том числе в России после принятия закона об авторском праве 1993 г., авторские права на произведение, созданное работником, принадлежат работодателю. В России такие произведения называются созданными в порядке выполнения служебного задания (см.: Служебные произведения…). Права на использование служебных произведений, создаваемых после принятия закона об авторском праве 1993 г., принадлежат организациям, в которых работают авторы, если договором с авторами не предусмотрено иное (п. 2 ст. 14 Закона).

В период существования СССР в законодательстве был закреплен совершенно иной подход: авторские права на служебные произведения оставались у авторов таких произведений, а организации могли только использовать такие произведения в специально устанавливаемом порядке. Этому вопросу посвящена ст. 483 ГК РСФСР 1964 г.

Таким образом, для правомерного использования служебных произведений, созданных во время существования СССР, необходимо заключение договора с авторами, создавшими такие произведения, или их наследниками и иными правопреемниками, а вовсе не с правопреемниками организаций, в которой работали такие авторы.

3. Невозможность передачи по договорам исключительных прав на произведение в период до 1992 г.

Возможность приобретения авторских прав по договорам с авторами жестко регламентировалась законодательством и подзаконными актами, в том числе условиями специально утверждаемых типовых договоров, причем ухудшающие положение авторов отступления от которых не допускались. Передача исключительных прав по авторских договорам не предусматривалась.

Таким образом, при заключении договоров в настоящее время необходимо учитывать, что ни автор, ни его наследники в соответствии с ГК РСФСР1964 г. просто не могли передавать по каким-либо договорам исключительные права иным лицам. Такая возможность появилась у них только после принятия нового российского законодательства об авторском праве.

Таким образом, наряду с авторскими правами, которые в соответствии с доктринальным подходом должны обеспечивать охрану произведений, российское законодательство предусматривает три группы смежных прав, которые как бы примыкают к авторским, но с их помощью охраняются совсем иные объекты:

1) исполнения – результаты творческой деятельности артистов-исполнителей;

2) фонограммы (звукозаписи);

3) передачи вещательных организаций.

Смежные права в российском законодательстве появились чуть более 10 лет назад и до настоящего времени многие связанные с ними вопросы остаются нерешенными.

Трудности обусловлены недостаточной ясностью законодательных положений, их краткостью, противоречивыми интересами различных групп обладателей авторских и смежных прав и в то же время недостаточно активным отстаиванием таких корпоративных интересов на законотворческом уровне, сводящимся в основном к блокированию любых законодательных инициатив. На практике правильное оформление приобретения и передачи смежных прав зачастую отсутствует, а судебная практика по вопросам защиты смежных прав остается весьма немногочисленной.

Значительная часть иностранных исполнений и фонограмм в России вообще не охраняется. В то же время приходится учитывать особенности охраны старых объектов смежных прав, созданных в период существования СССР. Так, передачи советских вещательных организаций ранее охранялись как произведения, а затем были формально отнесены к объектам смежных прав.

Судебная практика пошла по пути признания прав артистов-исполнителей на их исполнения, имевшие место в период существования СССР, хотя действовавшее в то время законодательство не предусматривало возможность появления у них каких-либо смежных прав. В целом предполагается, что смежные права являются некоторым особым усеченным аналогом авторских прав, для них применимы во многом сходные правила (в отношении понимания исключительности прав, условий договоров и т. д.).

Подобные аналогии прямо Законом не предусмотрены, и на практике приходится сталкиваться с совершенно разными толкованиями отдельных законодательных положений.

Танцовщицы. Рисунок Гюстава Доре. 1854

Для возникновения и осуществления смежных прав не требуется соблюдения каких-либо формальностей.

Права исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций не требуют ни регистрации, ни иного оформления. Права исполнителей возникают с момента исполнения, права производителей фонограммы возникают с момента осуществления ее записи, а права вещательной организации – с момента осуществления передачи.

Авторские и смежные права действуют параллельно и формально независимо друг от друга. При использовании любого объекта смежных прав необходимо получать разрешения от всех обладателей смежных прав, а также от обладателей авторских прав на произведения, включенные в такие объекты.

Например, для законного использования фонограммы необходимо получить разрешения от обладателей прав:

1) на фонограмму;

2) исполнения, записанные на фонограмме;

3) исполняемые произведения.

Обладание авторскими правами на произведение, записанное на фонограмме, не дает никаких прав на использование фонограммы, и наоборот: обладание правами на фонограмму еще не означает, что можно использовать исполненное и записанное на ней произведение без согласия обладателей авторских прав на него.