∧∧|То-опнула | я, ∧ и не | то-опнула | я, ∧

Съела | целого бы|ка ∧ и не | ло-опнула | я! ∧

С другой стороны, наблюдаются случаи, когда на А. падает настолько сильный акцент, что вся ритмическая структура стиха как бы смещается; это бывает среди стихов четырехстопного ямба, контрольный ряд которого следующий ◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́, т.е. трехкратный четырехдольник четвертый:

Поку́ри|вая, здесь си|дим ∧∧∧|∧

На ла́воч|ке, вперивши | взоры ∧∧|∧

В поле́й за|зеленевший | дым, ∧∧∧|∧

Гляди́м на | Воробьевы | горы. ∧∧|∧

(А. Белый)

Ср. следующий пример:

Я знал кра|са́виц недо|сту́пных, ∧∧|∧

Холодных |, чи́стых, как зи|ма́, ∧∧∧|∧

Неумо|ли́мых, непод|ку́пных, ∧∧|∧

Непости|жи́мых для у|ма́. ∧∧∧|∧

(А. Пушкин)

Вот примеры еще более сильного акцентирования А.:

Бу́дешь | в универси|тете —

Сон свер|шится ная|ву! ∧

(Н. Некрасов)

Засве|тились на тан|цующей си|рене

Во́до|росли под лу|ной, как светля|ки. ∧

(И. Северянин)

В последних двух примерах модификация, идущая вслед за А., — безударная, что еще резче усиливает акцентировку А., и ритм стиха как бы выходит из нормы контрольного ряда.

АНА’ПЕСТ (греч. ἀνάπαιστος — отраженный назад) — 1) античная четырехдольная стопа о трех слогах, из которых последний — долгий, двудольный. Называлась эта стопа «обратно ударяемой» потому, что она противоположна дактилю по местонахождению тезиса, т.е. долгого слога (схема античной дактилической стопы ◡‾◡‾◡◡, а А. ◡◡◡‾◡‾). При исполнении анапестических стихов в Элладе исполнители приплясывали, отбивая ногой такт на последнем слоге стопы, а не на первом, как это имеет место в дактиле. Поэтому анапестическая стопа носит еще другое название — антидактиль. Стремительность анапестического ритма, обусловленная наличием двудольной (двусложной) анакрузы, дала основание античной фантазии создать мифического изобретателя А. — хромоногого поэта Тиртея, со стихами-песнями которого древние воины шли в бой.

2) В общеевропейской и русской метрике А. не четырехдольная, а трехдольная стопа ◡◡|◡́. Это — трехдольник третий с двудольной (двусложной) анакрузой ◡◡|◡́◡◡|◡́◡◡|◡́◡◡|◡́. В практике русских поэтов А. появился впервые у А. Сумарокова (ода «Противу злодеев»). Вот начало этой оды:

На морских берегах я сижу,

Не в пространное море гляжу,

Но на небо глаза возвожу.

На врагов, кои мучат нахально,

Стон пуская в селение дально,

Сердце жалобы вносит печально.

(1759 г.)

Несколько стихотворений, написанных А., встречается у В. Жуковского, А. Дельвига, А. Пушкина, А. Полежаева. М. Лермонтов, а за ним А. Кольцов, Н. Некрасов и А. Фет открыли широкий путь А. в русскую поэзию. От них А. прочно вошел в практику К. Бальмонта, А. Блока, В. Брюсова и других поэтов дореволюционной, а затем и советской эпохи.

Вот несколько примеров русского А. с обозначением анакрузы. Трехстопный А. соответствует трехкратному трехдольнику третьему:

Я те|бе ниче|го не ска|жу,

Я те|бя не встре|вожу ни|чуть,

И о |том, что я | молча твер|жу,

Не ре|шусь ни за | что намек|нуть.

(А. Фет)

Я у|бит подо | Ржевом ∧|∧

В безы|мянном бо|лоте, ∧|∧

В пятой | роте, на | левом, ∧|∧

При жес|током на|лете. ∧|∧

(А. Твардовский)

То же трехстопный А., но фактически четырехкратный трехдольник третий (за счет концевых пауз):

Не дож|даться мне, | видно, сво|боды. ∧|∧

А тю|ремные | дни будто | годы;∧|∧

И ок|но высо|ко над зем|лей, ∧∧|∧

А у | двери сто|ит часо|вой. ∧∧|∧

(М. Лермонтов)

Четырехстопный А., фактически пятикратный (за счет пауз):

Мы сво|е навер|стаем и | всех пере|кроем, ∧|∧

И са|ма я чи|тала пла|кат у сте|ны, ∧∧|∧

Что в кол|хозе дейст|вительных | новых ге|роев ∧|∧

Порож|дает э|поха Со|ветской стра|ны. ∧∧|∧

(М. Исаковский)

Пятистопный А., фактически шестикратный (за счет пауз):

До че|го же бы|вает реч|ная во|да хоро|ша, ∧∧|∧

Если | пить ее | в полдень боль|шими глот|ками из | каски. ∧|∧

Отле|тает ус|талость. Теп|леет жи|вая ду|ша, ∧∧|∧

Как в не|давнее | время теп|лела от | девичьей |ласки. ∧|∧

(А. Сурков)

{

Я пи|шу, как ды|шу.

По дру|гому пи|сать не у|мею. ∧|∧

{

Поде|литься спе|шу

То вос|торгом, то | болью сво|ею. ∧|∧

(В. Звягинцева)

АНА’ФОРА (греч. ἀναφορά — вынесение вверх; повторение), или единоначатие, — стилистический прием, заключающийся в повторении сродных звуков, слов, синтаксических или ритмических построений в начале смежных стихов или строф.

Звуковая А. составляет особенность аллитерационного стиха, но она встречается иногда и в метрических стихах:

Грозой снесенные мосты,

Гроба с размытого кладбища.

(А. Пушкин)

Я ль несся к бездне полуночной,