Поток машин в сравнении с другими секторами здесь был невелик. Большинство работающих в этой части города людей предпочитали личным мобилям общественный транспорт. Так уж сложилось -- в одни районы лучше было добираться на аэробусах, в другие -- на личных мобилях, в третьи -- подземными скоростными магистралями.

      Пятидесятиэтажный шпиль, расположенный недалеко от дома-статуи Петра, официально был фирмой по разработке программного обеспечения. Но на деле это здание принадлежало Рею Кирку и служило прикрытием для преступной деятельности владельца.

      Небольшой округлый мобиль подлетел к шпилю, завис прямо перед светящейся вывеской над его входом. Дальше его захватила система автоматической посадки, втянула в люк на уровне пятого этажа, аккуратно установила на стоянку.

      Внутри мобиля было двое. Солист Дэн Краусс и барабанщик Элайджа Флинн. Кто они такие, здесь никто не знал, но личным распоряжением Кирка было приказано их пропустить.

      Как только они оба покинули машину, к ним приблизилась девушка-БАР. Вроде как и красиво сделанная, но видно, что робот. Кожа слишком блестящая, как у куклы, привлекательные волосы, достающие до бедер, но вместе с этим неестественные, похожие на пластмассовые. Они замерли в одном положении, и пошевелить их казалось задачей из разряда невозможных. Движения чересчур сексуальные. Женщины двадцать пятого столетия, после бума коррекций внешности, стали меньше задумываться о сексапильности; виляющая походка, как у этого робота, была редкостью.

      -- Прошу пройти за мной, -- сказала робот. Даже голос её звучал как человеческий, но в то же время люди с такой чересчур соблазнительной интонацией не говорят.

      Скорее всего, подумал Краусс, робот здесь выполняет еще и функции сексработника. А кому-то нравятся именно вот такие живые куклы.

      -- Мне сообщили, вас будет трое, -- сказала робот.

      -- Третьему не поздоровилось. Веди уже к шефу, -- буркнул Дэн, в то же время любуясь формами робота. БАРов он не любил, но в то же время его сексуальное влечение от этого никуда не девалось. А здешняя роботша была явной красавицей в понятии большинства мужчин.

      Как только Краусс, Флинн и роботша исчезли, дверца мобиля легонько приоткрылась, что-то промелькнуло в проходе.

      Камуфляжный костюм хорошо скрывал Марго от камер и визуального контакта. Заметить её можно было с расстояния в метр-полтора. Не больше. Она улеглась на пол, проползла на животе несколько метров, выползла со стоянки, проскользнула в небольшую комнатку, закрытую биопленкой.

      Марго стянула с себя маскировочный костюм. Под ним красовалась обычная одежда офисного служащего -- свободная блузка, юбка чуть выше колена, туфли-визуальная обманка -- на плоской подошве, но со стороны казалось, будто они имеют пятисантиметровый каблук.

      Теперь ей нужно было добраться до другого склада, где находилось "Тело". Кроме игры на гитаре Марго умела еще и управляться с человеческим биокомпьютером. То есть была проникателем. Не самым умелым, но и не пасла задних.

      Она сложила камуфляжный костюм, оставила его в ящике стоявшего здесь стола. Рыться там никто не должен.

      Вышла в коридор. Уверенной походкой, цокая псевдокаблуками, прошла мимо двух что-то обговаривающих служащих.

      Туфли сами по себе, конечно, не цокали. Они воспроизводили сигнал, воспринимаемый мозговыми интерфейсами окружающих. Какой-то придурок-дизайнер решил, что каблуки должны неизменно издавать цокающий звук при ходьбе. Благо любой человек мог просто-напросто отключить его восприятие.

      Марго быстро прошла по экранированному коридору, на стенах которого постоянно отображалась то реклама, то симулякр певицы, поющей легкие ненавязчивые песни.

      Козловская усмехнулась виртуальной вокалистке. Она знала, что большинство нынешних певцов, киноактеров, телеведущих были именно симулякрами. Музыка же творилась парой-тройкой человек с помощью творческого коммуникатора. Марго гордилась тем, что была настоящим музыкантом. Если бы ей дали выбор "музыка или взломы" -- Козловская безоговорочно выбрала бы музыку. Но так уж сложилась её жизнь, что приходилось совмещать.

      Выйдя из лифта, Дэн Краусс и Элайджа Флинн оказались в шикарном пентхаусе с прозрачной крышей и видом на красное алмунийское небо. Гегемонию красного прерывал только отблескивающий в солнечных лучах самолет, плавно движущийся с юга на восток.

      Экранированный пол демонстрировал картинку с зеркального потолка, поэтому казалось, что небо находится и над головой, и под ногами. Пара диванчиков и круглый стол на прозрачных опорах, казалось, парили в воздухе. Точно так же застыло между двух небес и зеленолистое дерево. Деревом, правда, это назвать было сложно. У него отсутствовал ствол и ветки, а листья словно ни к чему не крепились. Оптическая иллюзия, конечно, но довольно красивая. Активировав настройку в интерфейсе, можно было разглядеть и ствол, и ветки, но зачем портить красоту?

      В интерфейсы обоих музыкантов поступала легкая музыка. Крауссу такая, правда, не нравилась, и он сразу же отключил её восприятие.

       Биопленка в одной из стен открылась, в комнату вошел Рей Кирк в сопровождении четырех человек.

      -- Садитесь, не стесняйтесь, -- дружелюбно предложил он.

      -- Мы не отдыхать пришли. Давайте сразу за работу, -- ответил Краусс. Судя по виду, он изрядно нервничал. Его же мохнатый спутник Элайджа был предельно спокоен. Он всматривался в каждого из вошедших, изучая их движения и предполагая тактику будущего боя.

       Флинн уже определил, что за биопленкой осталось двое охранников. Что на противоположной стороне комнаты есть другой проход, где притаились еще три вооруженных человека. Элайджа слышал их дыхание, биение сердец, чувствовал запах. Эти данные поступали в его интерфейс, предоставляя сведения о каждом противнике. Он знал, как они расположены и вооружены. А положение охраны давало четкое представление о тактике отряда.

       Модификант боевого предназначения, как Элайджа Флинн, мог в одиночку с голыми руками выступить против бронированного отряда спецназа, уже не говоря об охране Кирка, которая предпочла обойтись без брони.

      Сами же напросились.

       Краусс развернулся, тыкнул в биопорт провод, второй конец которого соединился с небольшим биокомпьютером в руке одного из помощников Рея.

      Марго без проблем пересекла офисный этаж. Нашла нужный склад.

      -- Кажется, здесь, -- сказала она вслух, открывая биопленку.

      Вчера в офис фирмы поступило двадцать новеньких БАРов. Активировать и задать программы им еще не успели, поэтому роботы покоились в одном из складских помещений. Естественно, БАРов детально никто не проверял. Смысла не было. Поэтому никто и не заметил, что один из них не совсем обычный.