Такие залы, как Кавалерский, Тронный, Картинная галерея, после реставрации поражают не только абсолютным совпадением с первоначальным их обликом, но и тем, как бережно и заботливо сохранены замечательные предметы внутреннего убранства. Античная скульптура Кавалерского зала, мебель, хрусталь и фарфор в Тронном зале, уникальная коллекция Картинной галереи с полотнами таких мастеров, как Лука Джордано, Терборх, Ван Гойен, Питер Клас, Гюбер Робер, Грёз и многими другими, — всё это вызывает постоянное желание посетителей узнать имена людей, эвакуировавших и сохранивших в тяжёлые годы войны эти ценности, вновь вернувшиеся во дворец. Многие энтузиасты ещё и теперь продолжают трудиться над восстановлением музея, совершенствованием его экспозиции. Среди них — главный хранитель дворца старший научный сотрудник А.М. Кучумов, сотрудники Г.В. Скерлетова, К.П. Белавская. Участвуя в устройстве экспозиции музея, много ценных находок в архивах сделали научные работники Г.В. Скерлгетова, К.П. Белавская. Большим вкладом в реставрацию художественного ансамбля явились научные работы хранителя дворца Н.И. Громовой, хранителя парка К.И. Куровской, хранителя живописи В.А. Беланиной и А.М. Кучумовой, собравшей интересные документы по истории создания советского музея в Павловске. Помощь в пополнении экспозиций оказали такие государственные музеи, как Эрмитаж, Русский музей и Музей Оружейной палаты в Москве.
Потребовалась большая научно-исследовательская работа, чтобы вернуть художественному ансамблю Павловска его первоначальный облик. Со времени его сооружения прошли многие годы, сменилось немало владельцев, которые менее всего были заинтересованы в бережном сохранении замыслов великих зодчих.
Главный фасад Большого дворца.
Совершенно не считаясь с тем, что внутреннее убранство залов создавалось в соответствии с архитектурным замыслом всего ансамбля, каждый из последующих титулованных обладателей дворца приспосабливал его интерьеры применительно к своим нуждам и вкусам. Перемещалась мебель, перевешивались из одного зала в другой картины. Помещения захламлялись всякого рода памятными «сувенирами», загромождавшими столы.
При ремонте дворца вносили изменения даже в планировку и архитектурную отделку. Понадобилось тщательное изучение исторических архивов, описей меблировки и чертежей, чтобы придать дворцовым залам их прежний облик и тем самым максимально приблизить к первоначальному замыслу авторов.
Тронный зал, разрушенный гитлеровцами.
Тронный зал после реставрации.
После осмотра восстановленных залов в Церковном и Южном квадратном корпусах можно пройти в Восточную и Северную анфилады второго этажа главного корпуса, Итальянский зал и Библиотеку Росси, восстановленные в 1962—1964 годах.
Восточную анфиладу составляют:
Фрейлинская комната, предназначавшаяся для дежурных придворных дам (фрейлин). Она оформлена архитектором Бренна с изысканной нарядностью. Стены расчленены прямоугольными панно, облицованы искусственным мрамором нежных оттенков, плафон покрыт тонким лепным орнаментом. Золочёная мебель в стиле Людовика XVI и картины французских художников довершают её убранство. Здесь можно увидеть произведения известного живописца Ж.-Б. Грёза, прославленного уменьем изображать головки томных красавиц, и картину Шарля Ван Лоо «Амур, стреляющий из лука», выполненную в жеманно-слащавой манере, характерной для придворного искусства Франции конца XVIII века. Картина интересна тем, что с какой бы стороны её ни рассматривали, и Амур, и его стрела, вложенная в натянутый лук, всегда обращены на зрителя.
Фрейлинская комната.
В части комнаты, примыкающей к Вестибюлю, помещены романтические пейзажи Гюбера Робера.
Парадный вестибюль расположен на центральной оси главного корпуса. Через стёкла его балконных дверей видны парадный плац перед дворцом и ведущая к нему Тройная липовая аллея. Это помещение оформлено в манере, характерной для творчества В. Бренна.
Парадный верхний вестибюль.
Интенсивно розовая окраска стен выделяет эффектные лепные украшения из военных доспехов, оружия, знамён, литавр и труб. Плафон расписан в виде светлого свода с изображениями золочёных доспехов по углам. Вестибюль часто использовался для церемонии смены дворцового караула, чем и объясняется военная орнаментика в его оформлении.
Парадная лестница. Она отделена от вестибюля красиво изогнутой овальной лепной аркой, которую поддерживают лепные теламоны (мужские полуфигуры, как бы несущие арку на своих поднятых руках). Чтобы сделать помещение ещё более парадным и светлым, архитектор разместил в лестничных клетках такие же двери, как и в вестибюле. Две двери ведут в соседние помещения (в Итальянский зал и на служебную лестницу), а остальные — ложные и играют только декоративную роль.
Камердинерская примыкает к вестибюлю по Восточной анфиладе. Она предназначалась для дежурного офицера, проверяющего посты во дворце, и не требовала парадного оформления. Её сделали даже ниже, чем расположенные рядом залы, надстроив над нею служебные антресоли.
Туалетная комната — угловая в центральном корпусе дворца. Она ведёт к Северной анфиладе комнат, завершая собой восточную анфиладу парадных залов; через неё можно попасть в Северный полуциркуль, где размещена Библиотека Росси.
Туалетная комната в Южном полуциркуле.
Отделка Туалетной комнаты приписывается Ч. Камерону. Она отличается чётким членением стен, тонкой графичностью орнамента, а также нежными оттенками красок (блёклые гирлянды жасминов по стенам и розовато-сиреневый фон лепных украшений). Лепка выполнена в таком нежном невысоком рельефе, что вся она кажется нарисованной. Поклонник античного искусства Ч. Камерон в оформляемые по его проекту помещения почти всегда вводил подлинные античные произведения искусства. Здесь в оконной нише установлена статуя Фавна с пантерой.
Комната Росси получила своё название только недавно, в процессе реставрации дворца. Это небольшое помещение, почти лишённое какого-либо убранства, свидетельствует о незаурядном мастерстве зодчего Росси. Получив заказ «встроить» в уже законченный ансамбль дворца помещение для Библиотеки, архитектор должен был уместить его между главным корпусом Камерона и Северным флигелем Бренна так, чтобы не заслонить эти части здания. Росси блистательно справился со сложной задачей, сделав к Библиотеке небольшой «переход». Широкие оконные проёмы, занимающие с обеих сторон почти всю плоскость стен, превратили переход как бы в застеклённую маленькую галерею.
Библиотека Росси построена в 1822 году в виде полуциркульно изогнутой галереи с большими арочными окнами. Её конфигурация продиктована тем, что Библиотека размещена как надстройка вдоль Северной полуциркульной галереи Камерона.
Библиотека представляла собой образец единства архитектуры с мебельным убранством. Шкафы и столы, полукругло-изогнутые, как и стены, были выполнены из светлой волнистой берёзы с тонкими резными украшениями цвета тёмной бронзы. Люстры, канделябры и настольные украшения, также изготовленные по рисункам Росси, гармонировали с орнаментом мебели и росписью потолка. В Библиотеке хранилось, помимо богатейшей коллекций книг и рукописей, много гравюр, альбомов с рисунками художников, подлинные чертежи архитекторов, работавших в Павловске, а также коллекции редких бабочек, минералов, раковин, гербарии и т. д. В настоящее время архитектурная отделка Библиотеки восстановлена, заказаны шкафы, столы и витрины. Сейчас в помещении Библиотеки организована временная выставка «Павловск в произведениях художников». Ценнейшие экспонаты этой выставки — картины, фарфор и мебель знакомят посетителей с пейзажами Павловского парка, с его архитектурными сооружениями, выполненными мастерами XVIII и начала XIX века.