Американцы привезли с собой из-за океана шесть запечатанных и пронумерованных конвертов с открытками, изображающими шесть разных видов Сан-Франциско.
Точно такие шесть конвертов с вложенными в них открытками имела Кейт. Проснувшись при свидетелях, она с помощью, как называют это устройство, применяемое в лотереях, «генератора случайных цифр» выбрала цифру под № 4. Затем вскрыла конверт под № 4. В нем оказалась открытка с видом улицы Rer, 39. По этому адресу находится карусель.
Вот сюда, к карусели, и пришла Кейт, спустя шесть часов после того, как Джуна закончила свое нелегкое дело и отобедала с гостями.
Позвонив ночью в США, американцы узнали, что Кейт побывала на улице Pier, 39. Вскрыв конверт, они увидели открытку с каруселью. Кроме нее, расположенной на переднем плане, виды строения исторической части города с башней, крышами домов, образующих плотную застройку.
— Что же увидела Джуна? Вот ее слова:
— Небольшая площадка с чем-то круглым в центре.
— Дорожки направлены в сторону от площади и соединены с ней.
— Небольшие дома с остроконечными крышами... похожие на исторический памятник или пригород...
— Здания похожи и соединены между собой.
— Наверху я вижу зеленый круг со светящимся щитом около него...
Хотя слово «карусель» не названо, несколько определений, данных Джуной, в какой-то степени соответствовали изображению на открытке, в частности, карусели: «круглое в центре», «зеленый круг со светящимся щитом».
Восторг американцев вызвали, однако, не эти процитированные фразы, описывающие картину в целом, а конкретные детали образа, увиденного ею. Одну из этих деталей Джуна определила такими словами:
— Глаз животного в профиль и остроконечные уши.
Вторая деталь такая:
— Я вижу белую кушетку или диван.
Вот они-то, как считают американцы, относятся напрямую к карусели, поскольку на этом аттракционе была фигура лошади с большим глазом и торчащими высокими ушами. Этот глаз Джуна не только назвала, но и зарисовала вместе с остроконечными ушами. Были на карусели и «белая кушетка или диван».
Через два дня провели еще один опыт с некоторым изменением условий. На этот раз Джуна описала другую местность, но открытку после завершения эксперимента ей не показали.
Американцы свой отчет-статью напечатали в одном из журналов, посвященных парапсихологии, психобиофизике. (PSI RESEARCH, том 3, Μ® 3—4, 1984 г.)
Авторы отчета Рассел Тарг, Элизабет Тарг, Кейт Харари. Называется статья «Московско-санфранцискский эксперимент по дистанционному видению». Полный перевод отчета недавно сделан ИРЭ АН СССР во Всесоюзном центре переводов.
Подведение итогов производилось американцами на основании способа «слепой оценки», разработанной ими методики сравнений описаний Джуны с реальностью. Всего за два опыта Джуна привела 93 описания. Тридцать три — относились к карусели. Шестьдесят — к местности, где находилась одна из церквей Сан-Франциско.
Арбитром выступала директор программ по парапсихологии университета Джона Ф. Кеннеди Мэри Кей Райт-Малер. Она не знала, какие понятия относились к той или иной цели. Эксперимент оценивал каждое из 93 понятий по степени их соответствия целям.
Оценка производилась по восьмибалльной шкале. Низшая отметка — 0 — выставлялась, когда не было никаких совпадений. Единица — когда «есть лишь очень маленькое совпадение или его нет совсем», а наивысшая оценка — 8 — давалась при «хорошем совпадении, с правильной аналитической информацией о характеристиках, названием или описанием функций. В первом опыте наивысшая оценка 8 выставлялась 18 раз из 33, т. е. более половины раз!
В конечном счете оказалось, что число совпадений на 26,8 процента выше, чем должно было бы быть при случайном совпадении описаний и целей.
Что еще сказать о том памятном опыте?
Американцы не ограничились статьей в журнале. Они выпустили видеофильм, где засняты целиком оба опыта, которые комментировал с советской стороны физик Андрей Березин. Этот видеофильм стоит 375 долларов плюс десять долларов за пересылку... Его можно просмотреть на любой видеосистеме. Если какая-либо организация захочет получить такой фильм, ей можно дать адрес и телефон видеофирмы, находящейся в Сан-Франциско. Подобного фильма у нас нет.
Рассел Тарг регулярно бывает в Москве. В один из приездов он привез в подарок Джуне оттиск статьи из журнала. Он послужил нам для перевода.
Такими вот были два опыта, которые, по-видимому, могут заинтересовать не только ученых, но и фантастов».
И еще об одном эпизоде из жизни Джуны, связанном с ее даром ясновидения, хочется вспомнить. Об этом рассказывает сама Джуна в своей книге «Руки подадим друг другу» (Лечебные сеансы Джуны. М., 1991)
Это случилось на съемках кинофильма «Юность гения», в котором Джуна исполняла небольшую, но очень интересную роль молоденькой прорицательницы Юны. Во многом она играла себя — ведь она истинная прорицательница, что и доказала не раз во время съемок.
Фильм «Юность гения» посвящен великому врачу и философу Востока Авиценне. Съемки фильма проходили в Самарканде.
«...B первый день мы осматривали Самарканд вместе с известным певцом и артистом Батыром Закировым, режиссером Эльером Ишмухамедовым, сценаристом Одельшой Агишевым и фотокорреспондентом Дмитрием Чижковым.
Мы вошли в мавзолей Гур-Эмир, у входа я сняла ту-фли, и дальше шла по древним каменным плитам босой. Мои спутники замолчали, потому что я подняла руки вверх, как антенны.
Прямо передо мой было нефритовое надгробье Тамерлана, но я чувствовала, что под камнями пустота.
— Здесь его нет, — тихо говорила я сама себе, но голос мой отдавался эхом по всей усыпальнице, — он далеко... Он где-то внизу...
Батыр нервно улыбнулся:
— Ты права, Джуна. Тамерлан захоронен в подземелье. Но мы можем туда спуститься.
Длинная лестница. Темные ступени. И вновь я говорю как бы сама себе:
— Он не один... Их двое!.. Как они не любят друг друга! Как им тесно вдвоем, как плохо!
Я еще не знала тогда, что грозный властитель похоронен вместе со своим внуком, но совсем не с тем, любимым, для которого строил он этот роскошный мавзолей.
— Конечно, тесно, — шепчет Батыр за моей спиной. Он расскажет мне потом, что судьба свела в одной могиле тирана, залившего кровью полмира, и великого ученого-астронома, мудро правившего Самаркандом сорок лет и павшего жертвой разъяренных фанатиков.
А пока я принимала сигналы и тихонько расшифровывала их: — У одного что-то с ногой... Ах да, он же — хромой! А у другого что-то с шеей... (Как утверждает историк, после коварного удара саблей голова великого Улугбека отлетела на несколько метров. Но и об этом я узнала позже).
Идем дальше. Я молчу, находясь сейчас где-то в дале-ком-далеком прошлом. Мои спутники тоже молчат, видимо, пораженные увиденным и услышанным. Поэтому никто из нас не торопится покинуть залитые солнцем улицы и площади города.
Впереди нас ждал и «город мертвых» — одиннадцать мавзолеев Шахи-Зинда, выраставших один за одним в эпоху железного Тамерлана. Но, несмотря на грозное название, это самый изящный ансамбль Самарканда. Он называется еще «Живой царь» по мавзолею Куссам ибн-Аббаса. Как гласит легенда, этот проповедник ислама, происходивший из рода самого Магомета, не умер, а навсегда удалился в пещеры, неся в руках свою собственную голову...
В этом мавзолее я, почувствовав необычные сигналы, обратилась к Батыру Закирову с неожиданной просьбой:
— Исполни здесь молитву!
Батыр растерялся. Видимо, посчитал мою просьбу какой-то прихотью, но согласно законам восточного гостеприимства ни в чем не мог отказать гостье:
— Я сделаю это, Джуна, раз тебе это нужно.
Но я решительно возразила против такого довода:
— Нет, Батыр. Это тебе нужно. Это место связано с тобой. Но я пока не знаю, как и чем связано. Расскажи об этом матери, когда будешь в Ташкенте.
Через несколько дней Закиров побывал в Ташкенте по каким-то личным делам и, вернувшись, сразу же отыскал меня на съемочной площадке. Он взволнованно рассказал мне о беседе с матерью. Она сообщила, что ее родители и предки всегда считали мусульманского святого ибн-Аббаса покровителем своего рода. А по давнему обычаю женщину перед родами непременно приводили в места поклонения святым. Так вот: именно в мавзолее ибн-Аббаса побывала бабка Батыра, ожидая появления на свет его матери...