К среднему классу можно отнести рисунки с габаритами 100–300 метров. Это кондор, фрегат, птица со змеиной шеей, ящерица, обезьяна, дерево, павлин. Класс малых форм составляют такие изображения, как рисунки паука, колибри, петуха, кошки-рыбы, руки с девятью пальцами и другие. Несмотря на такие колебания в габаритах, насканские смысловые рисунки выполнены одинаковым уникальным стилем, о котором мы уже говорили.

Наше описание насканского феномена было бы неполным, если опустить факты, которые не вписываются в общую картину феномена, хотя и могут иметь логическое объяснение.

Прежде всего это рисунки, отличающиеся по технике исполнения от подавляющего большинства наземных фигур. К ним можно отнести изображение ламы, выполненное из кучки камней, а также небольшие человеческие фигуры на склонах гор около долины Пальпы. О таких рисунках упоминали еще в 1949 году П. Косок и М. Райхе: "На склоне маленькой возвышенности в пустыне к югу от Пальпы найдены эти несовершенные изображения людей. Большинство фигур разрушены, но несколько могут быть еще распознаны. В настоящее время только в одном еще другом месте, также около Пальпы, были найдены рисунки людей". Мария Райхе также приводит фотографии мужчины высотой около 20 метров на отроге горы в своей книге. При этом она говорит о "другой разновидности фигур, найденных на крутых склонах. По сравнению с наземными эти рисунки практически неузнаваемы. Они частично состоят из светлых поверхностей, а глаза и рот часто выполнены кучами камней". Эти изображения значительно меньших размеров по сравнению с рисунками на плато. Они отличаются по стилю, логике построения рисунка и имеют явно примитивный интеллектуальный потенциал.

К отклонениям от наблюдаемой на плато Наска технологии можно также отнести отдельные площадки, встречающиеся в регионе долины реки Пальпа. Поверхность этих площадок или дорог "украшена" кучками камней, расположенными рядами, о чем мы упоминали выше.

Интересный снимок содержат статьи Косока и Райхе сороковых годов, где показана площадка с кучками камней, при этом на поверхность треугольника наложено изображение оригинальной неправильной спирали с тремя скругленными углами и одним прямым углом, как в квадрате.

Но кучки камней встречаются и на плато Наска, но не в виде решеток, как в Пальпе. На это обращает внимание Хокинс, поскольку попадаются отдельные изолированные кучки между линиями, происхождение которых не может быть связано с процессом расчистки. "Таковы кучки в вершинах треугольников и прямоугольников и кучки поменьше между линиями. Это миниатюрные пирамиды, похожие на английские могильники, но в пустыне не обнаружено ни одного погребения". Хокинс также упоминает о куче у конца одного прямоугольника. "Это настоящий каменный пригорок — шагов сорок в поперечнике и высотой почти в метр. От него расходятся линии". Подобного мнения придерживался в свое время и Косок: "Мы почти всегда находили маленькую кучу камней около одного или обоих концов трапеций. Эти кучи камней могли быть алтарями, используемыми для церемониальных целей".

В этой главе мне хотелось представить объективное описание феномена перуанской пустыни Наска, в основном, как видели ее первые исследователи. Ничего не подозревающий историк вместе со своей переводчицей, рисуя с земли изгибы дорожек на местности, фиксируя повороты, изгибы, открывали на бумаге, как по волшебству, рисунки животных. Бродя по невзрачным тропинкам среди бурых камней, они приоткрыли завесу великой тайны. Перед вами изложена непредвзятая история замечательной "картинной галереи" на поверхности пустыни вместе с бесчисленными практически не заметными с земли геометрическими узорами.

Рис. 1. Две параллельные линии, соединяющие возвышенные плато по обе стороны долины, спуск в которую составляет примерно 200–300 метров. Левая линия имеет структуру.

Рис. 2. Этот странный кнут, в котором треугольная ручка длиной 750 метров накладывается на зигзаг, заканчивающийся спиралью, представлен в статье П. Косока 1947 года. Кнуты без спирали разнообразных размеров — основные элементы декорации рядом с огромными геометрическими геоглифами. Спирали, подобные этой, встречаются и на других рисунках пустыни.

Рис. З. Двойная логарифмическая спираль диаметром около 320 метров из книги М. Райхе. Находится на краю плато у обрыва в долину реки Инхенио, возможно, именно этой фигурой заканчивался клюв самой большой птицы на плато. Это всего лишь один образец спирали из почти сотни на плато.

Рис. 4. Изображения птиц, животных и дерева в одном масштабе: 1 — кондор; 2 — колибри; 3 — птица с зобом или фрегат (находится не на плато Наска, а около долины реки Пальпа); 4 — ящерица; 5 — птица со змеиной шеей; 6 — дерево; 7 — петух; 8 — обезьяна; 9 — кошка-рыба; 10 — руки с девятью пальцами; 11 — паук.

Рис. 5. Рисунки животных в соответствующих масштабах: 1 — пеликан; 2 — кит; 3 — птица примитивная: 4 — рыба.

Рис. 6. Самые большие изображения в пустыне Наска:

1 — "птица с волнистой шеей", ширина контурной дорожки этого рисунка более 3 метров;

2 — "попугай", окружности глаз которого подрисованы из-за нарушений грунта на поверхности, но, скорее всего, это не соответствует реальности.

Рис. 7. Единственный рисунок обезьяны в пустыне Наска. Это единственное изображение животного на плато, выполненное не механистично, а как бы "от руки". Остается неясной последовательность создания рисунка и взаимосвязь с треугольными зигзагами. Обратите внимание на разное количество пальцев передних конечностей: пять пальцев на левой и четыре — на правой.

Рис. 8. Фигура, общепринятое название которой "руки с девятью пальцами". Разное количество пальцев имеет и насканская обезьяна.

Подмосковье. За окном дождь и буйство зелени. А мысли снова и снова возвращаются туда, где выжженная солнцем земля, которая осыпается дождем раз в несколько лет. От перегрева воздух слегка колышется над поверхностью. А земля, песчаная и сухая, покрыта вместо травы россыпью камней, обожженных солнцем обломков вулканической гальки. Темный налет на бурых камнях так и называют загаром пустыни. Но никто никогда не интересовался, сколько времени надо жариться на солнце камням, чтобы покрыться этим загаром — черным налетом из окиси марганца и железа. А это ведь могло пролить свет на тайну, послужить временной шкалой при определении возраста отдельных фигур далекой пустыни.

Снова и снова думается, какое мне дело до этого места? Зачем мне тайна за семью морями, за семью горами? Чем приворожила меня эта пустыня? Да и меня ли одну?.. Да что я? Всего тридцать лет раздумий, да и то — в комфорте дома или уюте библиотек.

Манит, мучает и не отпускает… как ее. Да куда мне до нее, ангела пустыни. Мария Райхе — женщина-подвижница. Сорок лет в пустыне… И это не от звонка до звонка, а от рассвета и до заката… Под палящим солнцем одна, редкие помощницы долго не задерживались, не выдерживали. А Мария из года в год измеряла, высчитывала и наносила на карты точнейшие чертежи рисунков, схемы линий, бесчисленных, расчерчивающих плато зигзагов…