Вещи! События! Восклицательные знаки!
Было бы логично продолжить в рамках этой главы ваше «невероятно интересное и незабываемое приключение» в поисках потенциальных решателей сложившейся (и немного высосанной из пальца; да, немного) проблемы. Но, мы тут так не делаем. Вместо этого – хотелось бы поговорить о забавном, и немного спорном литературном решении. Короткие предложения!
На самом деле, это подход очень интересный. А в современных реалиях – уже ставший немного необычным. Сейчас, когда все меньше авторов следят за эмоциональной составляющей своих творений, короткие предложения для передачи динамики или для увеличения эмоционального накала – стали каким-то даже небольшим табу. Если еще точнее, то бросаются в две крайности: либо недобор, либо перебор. Правда есть еще жанры, где остался этот подход. Точнее даже не совсем жанры. Драматические моменты.
Редко, но еще можно увидеть вещи из разряда «неожиданный поворот». Аки: она открыла дверь и увидела их. Яркие, горящие от ненависти глаза. Его глаза.
В этом случае, «его глаза» - является тем самым коротким предложением. Для обобщения события, для повышения градуса потенциального накала, и просто для банального подталкивания читателя к продолжению волшебного процесса по ознакомлению с текстом. Сверху, подразумевается, что «она» знает, кому принадлежат глаза. Или читатель знает, а она нет. В обоих случаях, получается приятная игра с «догадками», как со стороны героини, так и со стороны читателя.
А вот посреди текста – такое уже редко встретишь. И это странно, ведь подобными предложениями – легче и эффективнее всего описывать динамические моменты. Скоростной «экшон», масса действий в пределах маленького по объему текста. Без лишних деталей, просто каркас, который дорисовывает уже сознание многосторонне развитого читателя. Это и приятно самому читателю, и уменьшает работу автору. А не пользуются. Дурачье.
Особенно приятно смотрится в «этом жанре на букву Ф». Вместо: «заостренный клинок персонажа зашел за спину, и ловким движением корпуса был выброшен вперед, вспарывая на своем безжалостном пути грудь оппонента» вполне можно было бы и воспользоваться коротким вариантом. Простоты ради: «замах. Удар. Кровь брызнула (лол, «Ф» же) из груди. Враг упал». В моем варианте, конечно, отвратительно вышло (будто по-другому умею), но связано это уже с тем, что сам не умею такие вещи прописывать (ну, хоть честно). Зато мастерство графомании и искусство «трех точек» освоил. Об этом поговорим уже в следующей главе, а пока – утрирование, взрывы, события, действие!
Уже битый час вы продолжали путешествовать по поселению. Недовольное ворчание крестьян. Никто не хотел помогать. Брана тоже настигли неудачи. Ему удалось найти только трех человек.
У Ламендры тоже все скверно. Всего двое. Хоть и больше, чем ваш ноль, но все же. Пять человек – слишком мало. Небольшой конвой не поможет. Нужно больше людей. Больше, для отвода глаз. Для сеяния смуты. Для отбивания желания проверять все повозки у стражи.
Новый план. Путешествие в лес. «Ф», ищем разбойников. Вот, вдалеке лагерь. Разведка. Выглядят не враждебно. Аккуратно пробираетесь внутрь.
Стараетесь не привлекать внимание. Разведчик заметил. Тревога. Оружие к бою, и вот уже Бран бежит вперед! Но вдруг, раздался клич, и разбойники сложили оружие.
Вышел глава лагеря. Пожилой мужчина. Рад, что вы не продолжили бой. Выслушал Брана. Знает Зубра. Согласен помочь.
Смеркалось. Тьма наступала. Зубр скучал у костра со своими людьми. Недалеко от стен города они разбили лагерь. И пришли вы. С вами чуть больше двадцати человек. Все с повозками. Ждут приказа.
Снова в путь. На воротах проблем не возникло. Проверили несколько повозок и пропустили делегацию внутрь.
- Спасибо, удручил, - наконец, добравшись до безопасного места, вылез из повозки Зубр, обращаясь к Брану. – Уф.
- Зачтемся, - пожав протянутую руку, кивнул паладин. – Есть, где остановиться?
- Да, - быстро ответил он, слегка сдвинув брови. – Правда, там крысы и мерзкий запах. Можем, конечно, и вам место выделить, но…
- Нет, мы все же в таверне остановимся, - быстро встряла Ламендра, вызвав на лице у Зубра легкую улыбку.
- Дело ваше, - пожал плечами он и жестом приказал своим людям двигаться дальше. – Будешь в Мешенберге – дай знать. Если он еще будет стоять, конечно, к моменту вашего визита.
Вновь сурово кивнув и махнув Зубру на прощание, Бран размял плечо и вернулся к вам с Ламендрой. Вечером глава города никого не принимал, независимо от ситуации. Ведь «этот жанр на букву Ф» располагает же к поиску очередной таверны. Этим, собственно, вы и будете заниматься в ближайшие минут двадцать. Невероятными приключениями на фоне поиска ночлега! Ведь это так интересно!
Да не, пропустим, как обычно. Начнем сразу с таверны. Но, это уже в следующей главе. Увидимся!
Глава 16 и три четверти. Конечно, эту шутку нужно было бы вставить в девятую главу. Но я же «этот парень на букву М».
Многоточия… Пафос… Саспенс…
Мне вот всегда была интересна концепция «трех точек». Ведь объективно, предложение остается открытым. Незаконченным. Незавершенным. У него есть потенциальное развитие, есть возможное продолжение. Но при этом, его нет. Автор просто переходит к следующей реплике, фразе, событию.
Иногда три точки проскакивают редко. И в некоторых местах, стоят… ну, действительно на своем месте. Выдерживают драматическую паузу, или показывают обрывающееся повествование. Например, если один персонаж перебил другого во время реплики. Динамика диалога, все дела. Тем не менее, встречаются, причем нередко, тексты, где большая часть предложений – заканчивается многоточием.
Зачем оно? Этот вопрос когда-то заинтересовал и меня. Единственное внятное объяснение, которое удалось найти – обрывистость мыслительного процесса у начинающих авторов. Сама концепция звучит отчасти нелепо, но также и правдиво. Ведь не зря многоточие – ввели в список «тревожных звоночков» в глобальном списке «легких способов вычисления графомана». Мол, если предложения часто заканчиваются на трех точках – жди беды, текст потенциально опасен для мозга.
Но есть ли жанры, где повествование через три точки – вполне может сосуществовать с консервативно-обыденным нарративом (хе-хе, еще одно слово, которого не знает буржуйский ворд)? Или это лингвистический моветон? Самое настоящее стремление неокрепшего сознания к разрушению, созиданию вокруг хаоса и анархии через крушение канонов литературного искусства, как такового?
Вряд ли. Исключением могут быть разве что тексты с ярко-выраженным стремлением к передаче эмоций. Любовная проза, мелодрамы, просто драмы. Может встречаться в письмах персонажей друг другу, как обрывистое мышление уже персонажа. Но в описательной части – это, все же, больше табу, чем необычное, концептуальное решение, вяжущееся удачно с самим текстом.
Наверное, не меньшим табу можно было бы по праву назвать вставку «эмотиконов» в текст. Спасибо «фанфикам», на которые поисковик любит привести во время поиска какой-либо действительно нужной информации. Окончания реплик многочисленными скобками, а иногда и открыто смайликами – вполне распространено среди этих самых фанфиков. Что примечательно, в тех же самых текстах можно встретить и немалую концентрацию многоточий. Наводит на определенные мысли.
Тем не менее, всю серьезность в сторону. Смайликов не будет, а вот поиграться с пафосными многоточиями – все же хочется. Ведь, не зря их придумали, верно? Бедный литературный консерватизм, в очередной раз ему придется пострадать под гнетом графоманского бреда. Но, бумага все стерпит, а ворд – уж тем более. Слава трем точкам!
Наступала ночь. Это чувствовалось не столько по подкрадывающемуся полумраку, но и в холодном, вечернем воздухе. Наполненный еще не осевшими ароматами дневной городской возни, он был насквозь пропитан прибрежной влажностью. Прохладный, слегка морозящий ветер, гуляющий по мостовым вместо привычных для городских улиц горожан, завывал в кронах малочисленных деревьев. Рассаженные по оставшимся, небольшим земельным участкам, не сокрытым каменной кладкой города, они разбавляли пейзаж вечерней столицы. В скопе со слегка причудливой, даже игривой архитектурой местами подкосившихся под гнетом времени зданий, лик ночного Нортенбрега убаюкивал молчаливым спокойствием.