29 октября начались очередные британские гастроли. Желающих лицезреть Гиллана с коллегами было так много, что в Шеффилде, Эдинбурге и Бирмингеме пришлось давать по два концерта. А вот в Манчестере второе выступление пришлось отменить из-за того, что у Гиллана начались проблемы с голосом.

Сет-лист концертов был таким: «Second Sight», «Unchain Your Brain», «Hadely Bop Bop», «Bite The Bullet», «No Laughing In Heaven», «I’ll Rip Your Spine Out», «Trouble», «Bom To Kill», «M.A.D.», «Vengeance», «On The Rocks», «Smoke On The Water», «No Easy Way», «New Orleans».

В октябре на прилавках появился сингл «Nightmare//Bite The Bullet (live)», достигший 36-го места в хит-параде. «Nightmare» — очень мелодичный и эффектно исполненный номер, показывал, что Таунс не утратил способность сочинять яркие хиты. На второй стороне была помещена концертная версия песни из Future Shock.

Очередной альбом. Double Trouble, вышел в конце октября. 12-я позиция в чартах Британии была явным шагом назад. Этой работой был очень недоволен Гиллан. Сами песни ему нравились, но то, как Стив Смит смикшировал их… Иен поставил кассету с записью, когда был за рулем: «Я опустил окно, выдернул кассету из магнитофона и выбросил прочь. Это было какое-то дерьмо». Гиллан обвинял продюсера в том, что тот подстраивался под американскую аудиторию, и заявлял, что просто ненавидит альбом: «Даже если Double Trouble станет платиновым, я никогда не поставлю его на вертушку! Ни на какие компромиссы идти не собираюсь, я и DEEP PURPLE покинул потому, что мы пошли на поводу у публики!»

В основном, претензии Иена касались звучания альбома. Он образно сравнил его со звуком шагов большого бегемота. Позже Гиллан ушел от резких оценок, не изменив, впрочем, своего негативного отношения к звучанию Double Trouble: «Я ничего не имею против Стива, с ним хорошо работать, он профессионал, но так как ему приходилось сталкиваться с разнообразной музыкой (Роберт Палмер, Боб Марли), мне кажется, он не совсем понял, что мы пытались делать. Его подход не сработал». Впрочем, композиции альбома Иен считает вполне достойными, называя их «хорошим образцом прогрессивного рока».

Студийный диск открывается песней «I'll Rip Your Spine Out». Интересно в ней только вступление, сама же композиция достаточно серая. «Restless» — более мелодичный и запоминающийся номер с гипнотическим звуком бас-гитары. Хороша «Men Of War», начинающаяся с лирического гитарного перебора, который «взрывается» криком Гиллана. Тон в композиции «Sunbeam» задает гитарный рифф, да и сама песня очень хороша. «Nightmare» (авторства Таунса), одна из лучших на диске, хитовая и мелодичная. «Hadely Вор Вор» как будто заблудилась и вместо Future Shock оказалась на другом диске. Этот интенсивный рок-н-ролл переходит в «Life Goes On», песню с монотонным риффом и интересной блюзовой вставкой в середине. Ну, и завершает студийный диск «Вот То Kill» — своеобразная сюита, состоящая из трех частей. Фортепиано звучит, как набат, Иен чеканит слова:

Эта философская песня о проблеме насилия в современной жизни по своей музыкальной структуре вполне подошла бы для какого-нибудь альбома MANFRED MANN EARTH BAND.

Концертный диск начинается с записи «Second Sight», являющейся прелюдией к «No Laughing In Heaven» (GILLAN, как правило, прокручивали ленту с этим инструменталом в начале шоу). Десятиминутная «No Easy Way», блестяще исполненная «Mutually Assured Destruction» и «If You Believe Ме» (единственная песня на диске, взятая с концерта в «Rainbow Theatre», состоявшегося 4 марта 1981 года) демонстрируют высокий творческий потенциал и исполнительское мастерство музыкантов. Ну a «New Orleans», в которой две с половиной минуты бас-гитара Маккоя «соревнуется» с толпой, — достойное завершение альбома.

Гастрольный 1981 год, во время которого группа сыграла почти две сотни концертов, музыканты завершили двумя шоу в лондонском «Hammersmith Odeon».

В январе 1982 года сингл «Restless//On The Rocks (live)» поднялся до 25-го места в хит-параде Соединенного Королевства.

Выступив 27 января в телестудии Гиллингхема, группа уехала на гастроли по континентальной Европе. Концерты в Нидерландах, Бельгии и Франции прошли без сучка и задоринки, но дальше начались проблемы. По дороге в Швейцарию воры украли из автобуса техперсонала их паспорта, в результате чего все намеченные шоу GILLAN в этой горной республике отменили. Были проблемы и в Мадриде. Там начался настоящий бунт, когда полиция принялась вылавливать около 5 тысяч безбилетников, с боем прорвавшихся на концерт. Еще один инцидент произошел в Италии, где взломали машину Гиллана, похитив радио и разбив лобовое стекло. В довершение всех этих несчастий были отменены концерты в Югославии. Из-за смерти человека во время выступления местной рок-группы власти решили приостановить проведение подобных мероприятий.

В Австрии, Финляндии, Швеции и Дании все проходило без эксцессов. Европейский тур был окончен 28 марта в г. Орхус (Дания).

В апреле GILLAN опять собирали полные концертные залы на Дальнем Востоке, а, вернувшись домой, 8 мая записались для радиопередачи Томми Вэнса, «Friday Rock Show». После этого музыканты отправились на две недели на южное побережье Англии, где начали работу над материалом для очередного альбома, которую продолжили в июле-августе в «Kingsway Recorders». Продюсером альбома Magic стал Мик Глоссоп (Mick Glossop), ранее работавший с Фрэнком Заппой (Frank Zappa), Ваном Моррисоном и THE SKIDS.

Первая песня этого альбома «What’s The Matter» — традиционный гил-лановский рок-н-ролл. Впечатляет «Bluesy Blue Sea» — «плавающий» звук барабанов, четкий ритм, Иен, поющий разными голосами. «Caught In А Trap» — невыразительный номер с хорошим припевом; «Long Gone» звучит, как будто ее сыграли VAN HALEN — современно и стильно. «Driving Me Wild» — типичная для тандема Гиллан-Таунс композиция, тут всего в меру: и органной партии, и вокальной экспрессии. «Demon Driver» начинается полутораминутной тягучей «раскачкой» и только потом входит в наезженную колею. «Living A Lie» — типично таунсовская песня, мелодичная и лиричная. За ней идет «You’re So Right» — светлая и жизнерадостная композиция. «Living For The City», песня Стива Уандера (Stevie Wonder), настолько здорово аранжирована, что абсолютно не выпадает из общего настроя, очень органично вписавшись в структуру альбома. Финальная «Demon Driver Reprise» слушается так, как будто это музыка из фильма. «Этим альбомом я горжусь», — заявил Гиллан.

Во время летних сессий в «Kingsway Recorders» на пленку также легли битловская «Helter Skelter» и «Smokestack Lightning» Хаулин Вульфа. Обе композиции вышли только в 1988 году как бонус-треки к CD Magic. Кстати, Гиллан был удивлен, узнав на репетиции, что Яник Герс впервые услышал «Helter Skelter». В свою очередь, тот в одном из интервью признался, что, придя в группу, был поражен способом записи песен, когда музыканты играют, что хотят, а потом, после наложения Иеном вокальных партий, с трудом узнают в готовом продукте ранее записанный материал.

В августе появился сингл «Living For The City//Breaking Chains» (50-e место в британском хит-параде). Композиция со второй стороны сингла — весьма неплохой номер, построенный на основе гитарного риффа Герса. Да и его мастерское соло в середине песни добавляет ей определенный шарм. Кроме обыкновенного сингла, вскоре выпустили вариант в виде pieture-диска, где на второй стороне, кроме «Breaking Chains», пристроился «Purple Sky», малоинтересный «забойный» номер с фирменным воплем Гиллана.

21 августа группа выступила на рок-фестивале в Доннингтоне, где, кроме них, играли HAWKWIND, SAXON, URIAH НЕЕР, а «звездой вечера» были STATUS QUO.