Вот какие воспоминания о тех днях остались у Г. Юнгвальд-Хилькевича: «Работала Алла Борисовна очень хорошо, и на том спасибо. Внимательно. Ей было интересно увидеть, как работает профессионал в кино. В это время начиналась ее вторая картина, где она попыталась сделать «нарезку» в песнях. Она смотрела, как работают другие, и что-то для себя решала. Была безукоризненно податлива, ни против чего не возражала. Наоборот, добавляла к моим предложениям что-то свое, всегда попадая, как говорится, в струю. На съемках была организованна, собранна, очень точно выполняла задачу. У меня осталось очень приятное впечатление от работы с ней.

Была пара эксцессов по поводу выпивки. Ну а кто из нас не напивался? Я, что ли, не напивался? Она в то время выпивала — так же, как абсолютное большинство людей, живущих при советской власти.».

Поздним вечером того же дня, в понедельник, съемки были продолжены: снимали еще один эпизод к той же песне — Пугачева в телефонной будке. В гостиницу вернулись уже за полночь.

Во вторник, 25 сентября, съемки продолжились. На этот раз снимали на песчаном мысу песню «Белая дверь» (третью песню в исполнении Пугачевой — «Отражение в воде» — снимут в Москве).

На следующий день вновь вернулись к песне «Робинзон». Съемочной площадкой на этот раз стал один из классов местной средней школы. Пугачева с указкой в руке изображала учительницу, а танцовщицы из кордебалета, облаченные в школьную форму, учениц. Съемки продолжались до обеда. Затем группа уехала отдыхать в гостиницу.

Вечером работа продолжилась. На этот раз снимали натуру — эпизод у горящего дебаркадера. Пугачеву облачили в черно-белый пожарный бушлат, всунули в руки брандспойт и заставили тушить пожар. И при этом она еще пела все того же «Робинзона». Она так разошлась, что в конце съемки окатила всех присутствующих водой из бранспойта.

После съемки группа отправилась для продолжения работы во Дворец культуры. Там доснимали эпизоды песни «Белая дверь». В гостиницу вернулись только в четыре утра. Все участники съемок, валившиеся с ног от усталости, разбрелись по своим номерам. Через несколько часов предстояли новые съемки: надо было снять Пугачеву в вертолете. Но работа была сорвана из-за плохих погодных условий. На улице хлестал дождь, бушевала гроза. В итоге эпизод так и не сняли. Вечером Пугачева совершила последний променад по окрестностям города. После чего села в «Волгу» и укатила в аэропорт.

Фильм еще только монтировался, когда две песни из него — «Робинзон» и «Белая дверь» — были предъявлены публике в виде телевизионных клипов. Как итог: по музыкальным итогам 1985 года, по версии газеты «Московский комсомолец», эти песни были названы лучшими в СССР, а композитор Юрий Чернавский занял вторую строчку в списке лучших популярных композиторов страны (вслед за Раймондом Паулсом) и был первым в категории аранжировки (за музыку к кинофильму «Сезон чудес»).

Комментируя ход конкурса «Самые, самые, самые» в «Московском комсомольце» в 1985 году, композитор Григорий Гладков отмечал: «Популярность песен Юрия Чернявского неудивительна. Это композитор, обладающий огромным талантом. В настоящей песне и музыка, и аранжировка должны быть маленьким открытием. Для создания шлягера есть два пути: либо повториться, вспомнив уже открытое, но несколько забытое (как, например, в мелодии песни «Паромщик»), либо сделать новое открытие. В свое время каждая песня Дунаевского, Соловьева-Седого, Блантера, ансамбля «Битлз» была для слушателей неожиданным открытием, и поэтому каждая новая мелодия становилась популярной. Эта популярность держалась и продолжает держаться не днями и месяцами, а годами. Сегодня таким автором, мне кажется, становится Юрий Чернявский».

В том же 1985 году Пугачева, продолжая свое творческое сотрудничество с Чернявским, исполнила вместе с бэк-вокалистами знаменитой шведской группы «ABBA» его песни «Superman» (английский вариант «Робинзона», запрещенный в СССР) и «Trough the Eyes of a Child», впервые занявшие высшие места в западноевропейских хит-парадах. Песню «Superman» в то время исполняли многие западные группы, в том числе группа «Te Pink’s» даже назвала свой новый альбом «Superman».

О своем сотрудничестве с Чернявским Алла Пугачева рассказывала следующее: «Юра не просто человек-компьютер. В этом он обогнал наше время. Он глубокий музыкант, давший мне импульс на многие годы. Юрий Чернявский — самое значительное в эстрадной музыке явление.

К сожалению или к счастью, но у меня часто так бывало, что песни, не вышедшие в эфир, лежали годами. А потом вдруг возникали и становились актуальными, любимыми и популярными. Например, с такими людьми, как Чернявский. Он всегда опережал свое время. Ему уже было неинтересно, а мы только дорастали до этих штанов…».

Чуть больше года длилось активное сотрудничество Пугачевой и Чернявского. После чего их пути-дороги разошлись (лишь однажды, в 1986-м, Пугачева споет еще одну его песню — «Сирена» из телефильма «Выше радуги»). Именно тогда на горизонте певицы появился рокер, который в самом начале 80-х играл в одной рок-команде («Динамик») с Чернявским.

Свои первые концертные платья Пугачева шила, где придется. Например, платье, с которым она поехала на «Золотой Орфей» в июне 1975 года, ей сшила мама ее подруги Аллы Будницкой. А знаменитый красный балахон придумал модельер Вячеслав Зайцев. Он потом на какое-то время и стал ее личным модельером. Но длилось это недолго. В начале 80-х у них разошлись взгляды на сценический образ Пугачевой. Зайцеву он виделся поэтическим и декадентским, а певица стала склоняться в сторону народного гламура. И тут судьба подбросила ей встречу с другим модельером — Валентином Юдашкиным.

Он был на 14 лет моложе ее (родился в октябре 1963 года) в поселке Баковка Московской области. Закончив школу (1980), поступил в Московский индустриальный техникум, который закончил с отличием (1986). Именно в середине учебы Юдашкин и познакомился с Пугачевой. Произошло это в спорткомплексе «Олимпийский», где у Пугачевой были «сольники», а у Юдашкина — показ мод. Причем Пугачева сама подошла к нему, высказала свое восхищение его талантом и предложила работать вместе. Модельер согласился, и очень скоро в гардеробе певицы появилось несколько его нарядов. А потом, в процессе сотрудничества, между ними завязалась и крепкая дружба.

Отметим, что свою первую коллекцию Юдашкин создал в 1987 году, а настоящий успех к нему пришел с коллекцией «Фаберже» в 1991 году, которая была продемонстрирована в Париже в рамках Недели высокой моды. После показа этой коллекции дизайнер получил широкую известность не только в России, но и в мире. Наибольший восторг у публики вызвали платья аля яйца Фаберже, причем одно из этих платьев позже было передано в Лувр.

Пугачева тоже была на том показе, что стало для нее хорошим правилом: почти все Выставки мод Валентина Юдашкина она посещает, причем не одна, а с кем-то из своих близких. Например, в середине июля 1996 года Пугачева в компании с дочерью Кристиной Орбакайте и зятем Владимиром Пресняковым побывала на показе мод от Юдашкина в Париже. Вот как описывал это событие корреспондент газеты «Собеседник» И. Гуськов:

«Во главе стола, т. е. подиума, посадили великую княгиню Леониду Георгиевну Романову и Джину Лоллобриджиду. По правую руку от хозяина, если смотреть со сцены (а откуда же еще должен был появиться кутюрье в конце вечера, чтобы убедиться, что гости к предложенным угощениям готовы), в первом ряду сидели Микки Рурк с Агатой де ла Фонтейн, своим новым испытательным стендом в продолжении «9 с 1/2 недель», которое снимается сейчас в Париже. Чуть подальше, ближе к сцене, позиции наблюдателей заняло трио из клана примадонны Аллы Борисовны — сама Пугачева с Кристиной и Володя. Филиппа в дальнюю дорогу в Европу на этот раз не взяли.

За кулисами Алла Борисовна сказала, что приехала в славную европейскую столицу не отдыхать, а поддерживать талантливого Юдашкина. Ее ли молитвами, своими ли трудами праведными, но Юдашкину удалось произвести на публику благоприятное впечатление своими изысками на тему «50-60-е годы и русская мода».