(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 18 февраля 1965 г.

Вслед за первой попыткой сочинять в стиле Дилана «I'm A Loser» Джон Леннон предпринял и еще одну, стремясь «возвратить долг» американскому певцу. Несмотря на то что в этой песне Джон как бы сопереживает с Диланом, он одновременно выражает и свои личные чувства. И по-прежнему для Леннона композиции, что называется, идущие от сердца, непременно связаны с описанием романтического разочарования.

По двум причинам, главным образом музыкального плана, песня заметно отличается от ранних записей группы. Во-первых, она имеет чисто акустическую аранжировку, а во вторых, здесь играет «чужой» музыкант. Известно, что, например, Джордж Мартин записывался с группой на клавишных с самого начала, но здесь мы слышим соло на флейте аранжировщика Джона Скотта, правда, его вклад не отмечен на обложке альбома.

(George Harrison)

Записана 15, 16 февраля 1965 г.

Это вторая композиция Джорджа Харрисона, записанная «Битлз». Его ранние попытки вроде «You'll Know What To Do» были забракованы Ленноном и Маккартни. Единственное, на что можно обратить внимание в этой ничем не выдающейся песне, — нерешительные гитарные аккорды, контролируемые ножной педалью, позже это стало известно, как эффект «вау-вау».

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 15, 16 февраля 1965 г.

Хотя песни альбома и не являются чем-то особенно новаторским, но во время звукозаписи в студии «Битлз» открывали для себя новую технику исполнения и экспериментировали с комбинациями инструментов. Так, например, в своей композиции «Another Girl» Пол Маккартни сыграл на соло-гитаре, так же как и в «Ticket To Ride», записанной в тот же день. Возмущение Джорджа Харрисона относительно его уменьшающейся роли в записи альбомов было несколько развеяно тем фактом, что третья по счету композиция, записанная тогда же, была его сочинением.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 19 февраля 1965 г.

Замечательный образец песенного творчества, «You're Gonna Lose That Girl» показала, что Леннон вполне мог соревноваться с Маккартни за звание автора качественных поп-мелодий на заказ. Возможно, Полу и в этот раз хотелось сыграть на соло-гитаре, но он все-таки уступил Джорджу, удовлетворившись фортепианной партией.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 15 февраля 1965 г.

Как-то Джон Леннон назвал этот первый (1965 г.) битловский сингл предвестником «тяжелого металла». «Это было чертовски тяжелой песней для того времени, — хвастался он, — если сравнить ее с тем, что делали другие. Она и звучит неплохо». И действительно, «Ticket To Ride», с ее лишенными эмоций вокалами Леннона, усложненным ритмом ударных Ринго и сольными гитарными проигрышами Маккартни, была в музыкальном плане самой сильной композицией «Битлз» из всех, записанных ими к тому времени.

(Johnny Russell/Vonie Harrison)

Записана 17 июня 1965 г.

По первоначальному замыслу вокальным номером Ринго в альбоме должна была стать композиция Леннона/Маккартни «If You've Got Trouble», от которой музыканты отказались после двух попыток исполнить ее. В качестве компенсации Ринго дали спеть американский кантри-хит, соавтором которого был известный комедийный актер Джонни Расселл. Дебют песни в исполнении знаменитого Бака Оуэнса состоялся незадолго до записи альбома. Композиция отлично вписывалась в сюжет фильма, так как в ней была строчка «они будут снимать меня в кино». Спустя двадцать лет Ринго и Бак объединили усилия для совместной записи композиции.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 15 июня 1965 г.

Когда Джона Леннона спрашивали, какая песня «Битлз» у него самая нелюбимая, он неизменно вспоминал «Run For Your Life», a также «It's Only Love» — слащаво-сентиментальную композицию, исполнением которой, впрочем, не погнушались позднее такие вокалисты, как Брайен Ферри и Гэри Бонде. Слушая гитару Джорджа Харрисона, который использует эффект «вау-вау», понимаешь, что он здесь абсолютно не к месту.

(George Harrison)

Записана 17 февраля 1965 г.

Американский музыкальный критик Лестер Бэнгс как-то отметил, что эта композиция Джорджа Харрисона была, «пожалуй, первой в истории рока, рассказывающей о том, что Он и Она не любят друг друга, но у обоих нет смелости уйти первым». Подобную несентиментальную трактовку темы любви мы вновь увидим в песне «If I Needed Someone» в следующем альбоме группы. В то время, однако, большее внимание было обращено на растущее мастерство Харрисона-вокалиста и игру в четыре руки на фортепиано Пола и Джорджа Мартина.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 18 февраля 1965 г.

Еще один аккомпанемент на электропиано и еще один попсовый мотив Маккартни, на этот раз немного более фальшивый, чем другие песни альбома, «Help!» стал последним диском, где «Битлз» позволили себе создать целую коллекцию надуманных романсов для тинэйджеров. К тому времени, когда они вновь собрались в конце 1965 г. для записи следующего альбома «Rubber Soul», в их песенном творчестве уже преобладала концепция интимного признания.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 14 июня 1965 г.

Эта фольклорная песня Маккартни с превосходной акустической аранжировкой поистине жемчужина в альбоме. Тот факт, что она была записана в течение той же трехчасовой сессии, что и «I'm Down», где Пол просто раздирает горло, делает еще более значительным содержащееся в песне несмелое признание.

Маккартни воскресил номер на время гастролей группы «Уингз» в середине 70-х гг.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 14 июня 1965 г.

«Я действительно считаю, что „Yesterday“ моя лучшая песня, — сказал Пол Маккартни в 1980 г. — Она нравится мне не только потому, что имела большой успех, но и потому, что была одной из самых искренних песен из всех, когда-либо мной написанных. Я так гордился ею. Я считал, что это абсолютно оригинальная мелодия, наиболее законченная из всех, что я сочинил. Она довольно привязчивая и в то же время не слащавая».

Несмотря на свои первоначальные сомнения относительно излишней, на его взгляд, сентиментальности песни, Джон Леннон в итоге согласился с этой оценкой, признав «Yesterday» одной из сильнейших композиций Пола. История ее создания стала почти легендой: однажды утром Маккартни проснулся с мелодией в голове, наскоро прилепил к ней слова, чтобы не забыть (рабочее название «Яичница-болтунья»), и затем стал наигрывать ее всем без исключения, будучи уверенным, что легко родившийся мотив был подсознательно заимствован у кого-то. Однако никто не мог назвать источника, и Пол, наконец, убедился, что песня сформировалась в его собственной голове.