- Я хочу стать известной во всём мире исполнительницей, буду исполнять свои песни и музыку.

- Ммм… ты умеешь петь?

- Нет.

- Танцевать?

- Я сейчас умею сочинять тексты и музыку на разных языках, исполнять её на синтезаторе KingKorg и занимать места в Billboard. Петь и танцевать я планирую научиться, сонбе.

- Один раз, ещё не означает, что ты умеешь… А ты не хочешь стать композитором? Знаешь, людей способных петь и танцевать – много, а вот тех, кто может написать хит – мало. Ты сможешь зарабатывать очень неплохие деньги, создавая музыку.

- Я хочу стать известной, сонбе. Композитор хитов – человек известный, но известность исполнителя хитов гораздо больше.

- Понятно. Значит, хочешь славы. Ты до этого вообще не занималась танцами и пением?

- Вообще не занималась.

- Видишь ли, конкуренция в индустрии постоянно растёт, а вместе с ней и требования к претендентам. Сейчас родители отправляют своих детей учиться танцам и пению уже с восьми-десяти лет. Тебе семнадцать и ты никогда этим не занималась. Тебе будет очень трудно соперничать с теми, у кого уже есть семи-восьми летний опыт…

- Сабоним, я не обычная девочка с улицы, мечтающая попасть в агентство, - напоминаю я о текущем состоянии дел, - я композитор с хитом, уверенно движущимся в направлении первого места мирового хит-парада и права на который я сейчас могу продать, кому захочу. А на вырученные от продажи деньги - нанять себе в индивидуальное обучение учителей танца и пения. Так что, думаю, мне не стоит особо бояться конкуренции от молодёжи, сонбе.

Сабоним выпятил челюсть и подвигал ею туда-сюда, став слегка похожим на размышляющего мультяшного ослика.

- Тем более, что мелодия и текст – это главное. Дрыганье ногами денег много не приносит. С музыкой же у меня проблем не будет никогда.

Президент развлекательной компании осуждающе покачал головой, услышав такое смелое заявление.

- Ты так уверена, что сможешь постоянно писать хиты? Творчество – тонкая материя.

- Я написала для «FreeStyle» ещё две композиции. Вы их слушали?

- Да, хорошая работа.

- У меня есть ещё песни.

- Не откажусь послушать.

- Давайте для начала решим наши денежные вопросы, сабоним. Как понимаю, проблема в том, что никто из нас не хочет прогадать. Поэтому, предлагаю вам оплату по факту. Вы же подаёте в налоговую информацию о том, сколько и чего именно было продано? Вот. Я хочу с каждой своей проданной композиции получать фиксированную сумму. Скажем, девяносто центов? А я вам за это передам права на сбор денег, сабоним, а?

Услышав сумму, сабоним хекнул.

- Максимум - пол цента, - откидываясь на спинку стула и кладя на стол руки ладонями вниз, сказал он.

- Это не серьёзно, - в который раз уже повторяю я и напоминаю, - сонбе, я не хочу выкручивать вам руки, поскольку считаю, что сотрудничество с такой крупной и известной компанией, как ваша, будет для меня весьма полезным. Однако и работать бесплатно не собираюсь. В данный момент вы сейчас имеете группу, автором исполняемого хита которой являюсь я. Если мы с вами не договоримся, то думаю, что вы окажетесь в весьма сложном положении, сонбе.

- Уверен, что мы договоримся, - кивнув, обещает сонбе, - Пять центов.

- Десять, - предлагаю я.

- Три.

- Десять.

- Четыре, - добавляет цент сабоним.

- Десять, - настаиваю я.

- Пять, - ещё накидывает сабоним.

- Десять.

- Четыре, - откатывает назад мой собеседник.

- Ну, хорошо, пусть будет шесть, - решаю скинуть я цену.

- Пять., - не уступает сабоним.

- Ладно, пять, - вздохнув, уступаю вместо него я.

- Договорились! Пять центов за композицию «Bye Bye Bye» проданную в любых форматах. Видео, диски, сборники, реклама…

- Согласна!

- Но, только учти. Деньги появятся не завтра. Скорее всего, первые выплаты можно ожидать через несколько месяцев.

- Тоже согласна.

- Что с двумя песнями?

- Раз деньги появятся с задержкой, давайте я обменяю их на моё обучение? Чтобы не терять время даром, вы подберёте мне преподавателей, а я передам вам права на песни. Вы же наверняка знаете всех лучших специалистов в Сеуле.

- Можно поступить проще. Давай заключим трени-контракт между тобой и моей компанией? Уверяю тебя, что преподаватели в FAN Entertainment – одни из лучших в Корее. Будешь учиться прямо в компании, а потом и дебютируешь у меня.

- Прошу прощения, господин СанХён, но я отказываюсь.

- Почему?

- Я читала в интернете о том, что программы обучения трени очень жёсткие. Много работы, мало сна и там требуют полного подчинения. Мне кажется, такое не для меня. Мне больше подойдёт обучение в европейском стиле. Потом, это обучение ещё очень дорогое. А если ещё и дебютировать в агентстве, то это автоматически означает контракт на пять процентов. Меня это не устраивает, спасибо, я лучше сама.

Сабоним озадаченно смотрит на меня некоторое время, потом говорит: ЮнМи-ян, ты опять делаешь выводы, не зная истинного положения вещей. Я тебе сейчас расскажу, как есть на самом деле, а не какие-то там выдумки, которые ты где-то прочитала. Во-первых, в Корее, в агентствах, никто не держит платных трени. Конечно, исключения бывают, но они очень редки и никто не даёт гарантий, что занимающийся платно когда-либо дебютирует. Настоящие агентства заботятся о своей репутации, поэтому, берут к себе только действительно перспективных молодых людей, которые подходят для их целей. Например - для новой группы или на замену кого-то из уже популярных, которые захотели уйти по каким-либо причинам. Иногда берут и совсем детей, так сказать "на вырост", если ребёнок очень талантливый. Если брать только за деньги, то в конце-концов это приведёт к банкротству компании, поскольку люди приходят смотреть на талантливого исполнителя, а не на деньги.

В агентстве у каждого трени есть персональный менеджер, который следит за соблюдением им распорядка дня, его усердием на занятиях, за получаемыми результатами. По мере продвижения процесса учёбы, трени набирают балы по изучаемым предметам и формируют о себе мнение у учителей, которые с ними занимаются. Совокупность оценки результатов обучения и мнения преподавателей решает – готов ли исполнитель к дебюту, либо нет? Если готов, то трени передают продюсеру, для определения концепта, в котором он будет работать.

Концепт – это то, что будет петь исполнитель, его повседневный и сценический стиль одежды, его поведение на сцене и даже то, что он будет должен говорить журналистам. Когда это всё определено и подготовлено, наступает момент дебюта. Вот именно в этот момент и подписывается контракт, который ты читала. Контракт между агентством и трени, становящимся айдолом. И именно с этого момента начинаются денежные расчёты между ними. До дебюта, обучение для трени - бесплатное. Поэтому, агентства и ищут таланты, чтобы потом наверняка вернуть свои деньги, вложенные в их обучение. В зависимости от того, сколько денег ушло на подготовку трейни, на его дебют и промоушен, столько времени айдол и будет находиться на положении бедного родственника, отрабатывая потраченные на него средства. Как только средства возвращаются, актёр начинает получать прибыль. Поэтому, никто, ни агентство, ни исполнитель, не заинтересованы в затягивании срока обучения. Чем ты талантливее, чем быстрее ты дебютируешь, тем меньше тебе нужно возвращать денег, тем быстрее ты начинаешь зарабатывать вместе с агентством. Это понятно?

- Понятно, сабоним, - киваю я, - но, согласитесь, трудно что-то ощутимое заработать, имея всего пять процентов отчислений…

- ЮнМи, кроме музыкальной деятельности, популярный айдол имеет ещё рекламные контракты, доходы от участия в шоу и телепередачах, а так же может быть приглашён на сьёмки в дорамах или кинофильмах. Всё это в итоге складывается в очень неплохие суммы и размеры отчислений там уже оговариваются отдельно. А ты хочешь всего и сразу! Так не бывает. Ты ещё никто, чтобы тебе платили по восемьдесят процентов. Вот станешь кем-то, пересмотрим контракт…