Альгамбра. Двор мирт

Над арками нижнего этажа сделаны окна с деревянными решетками тончайшего узора. Окна открываются в помещение старого гарема, расположенного на втором этаже. В целом стена зала получает своеобразное решение с чередующимися по формам арками, широкими и массивными — внизу, легкими и узкими- вверху. Верхние арки в качестве украшения имеют два яруса сталактитов. В углах зала сталактиты также образуют ячейки с сотами. Орнамент, покрывающий стены, поражает разнообразием мотивов. Нигде точно не повторяется целиком один и тот же узор, а его отдельные элементы включаются уже в совершенно иные фигуры. Именно это и создает гармонию и поэзию интерьера Альгамбры. Фантазия декораторов поистине беспредельна. Орнамент требует созерцания и самоуглубления, вводя какую-то новую эстетическую грань в восприятие архитектурных форм. Не менее прекрасны и цветные изразцы, составляющие своеобразный пояс-базу для резного орнамента, расположенного над ними. Включаются в этот гармонический ансамбль и две деревянные резные двери.

Надписи зала обращаются к посетителю с вопросом, не кажутся ли ему стены сделанными из драгоценных камней, а другая надпись гласит: «Я сад, созданный красотой первых утренних часов. . Блистающие звезды сгорают от желания перенестись в этот зал и покинуть небесный свод».

Альгамбра. Лас Камас

Раньше в Зале двух сестер находилась «альгамбрская ваза» [18] (теперь — в археологическом музее Альгамбры). Ваза была сделана в 1320 г., высота 1,35 метра. На ее желтовато-белый фон нанесен голубой с золотом орнамент. Мотивы орнамента близки тем, что встречаются на стенах зала. Целая группа подобных сосудов получила название «альгамбрских ваз». Возможно, что они ведут свое происхождение от сосудов для хранения воды и вина, но назначение альгамбрских ваз было иным. Они служили для украшения залов, являясь еще одной прекрасной деталью ансамбля.

Альгамбра. Львиный двор

Через Зал двух сестер можно пройти в Зал водоема (или Зал двойных окон), а оттуда в Мирадор де Дараха или Двор Линдараха (от арабского названия — «глаза дворца султанши»). Двор Линдараха относится по времени к мавританскому периоду и представляет собой поэтический уголок, к которому можно отнести слова арабской надписи на стене Альгамбры; «Как прекрасен сад, где земные цветы соперничают со звездами небесными! Что может сравниться с чашею того алебастрового фонтана, который наполнен водою? — Ничего, кроме луны, сияющей на безоблачном небе» [19]. С противоположной стороны двора находится башня Дель Пейнадор (туалетная комната королевы). Помещения, окружающие Двор Линдараха, относятся ко времени Карла V. В XIX веке здесь жил американский писатель Вашингтон Ирвинг, оставивший поэтическое описание Альгамбры. Башня Дель Пейнадор имеет легкий прозрачный павильон, из которого видны башня Комарес и сады Хенералифе. Под помещением туалетной комнаты находился зал, который через узкий коридор был связан с башней Комарес, коридор был проложен внутри стен и связывал между собой все башни. Видимо, он был сделан в целях защиты. В настоящее время этого общего обхода стен и башен больше не существует. Так завершается комплекс Альгамбры.

Вход и выход на территорию дворцовых построек ведет через Винные ворота (внутренние) и Ворота правосудия (наружные), находящиеся на юго-западе от дворцовых построек. Винные ворота примыкают к площади Алхибес. Над подковообразной аркой проема проходит своеобразный фриз с тонкими филенками, как бы расходящимися от центра к краям. Над фризом помещено изящное по рисунку двойное окно, разделенное тонкой мраморной колонкой. С внутренней стороны обрамление ворот сохранилось лучше. Позднее к окну были сделаны ставни. По бокам от окна помещены плиты с орнаментом. Панно внешней стороны заканчиваются колоннами с капителями. Арка сделана из кирпича, как бы окруженного голубой рамой прекрасно сохранившихся изразцов. Благодаря орнаменту вокруг арки, декоративным панно и фризу скрадывается массивность и тяжесть ворот, в которых сам пролет арки не занимает большого места. Декор не только его выделяет, но и увеличивает его масштаб. Крыша, выступающая над стеной и создающая глубокую тень над окном, также способствует облегчению стены. Ворота правосудия больше напоминают массивную четырехугольную башню с пролетом в форме подковообразной арки. На стене высечена рука. Согласно легенде, власть арабов будет сильна до тех пор, пока рука не соприкоснется с каменным ключом, изображенным на другой стороне ворот. Но это не единственная легенда. По другой версии рука, подобно древним амулетам, помогала предотвратить злую судьбу. Существовало также мнение, что рука — символ ислама, что пять пальцев символизируют пять основных магометанских заповедей. Ключ в таком случае эмблема власти, данная богом Магомету, его пророку, чтобы открывать и закрывать двери рая. Название ворот происходит от обычая совершать правосудие у их входа. На воротах сделана надпись, что они выстроены в 1348 году в течение семидесяти дней. Вряд ли случайно то, что Ворота правосудия и Винные ворота имеют проемы сходной формы, а также одинаковые фризы. В то же время Винные ворота более легкие и нарядные, так как у них была несколько иная функция, чем у находящихся на линии крепостных стен Ворот правосудия. В настоящее время Альгамбра освещается ночью прожекторами. Такое освещение создает эффект сказочно возникающего видения на вершине холма, вознесенного над затененным городом. Обособленность и необычность комплекса Альгамбры сильнее ощущаются ночью, так как днем лежащие у подножия холма здания, растущая повсюду зелень, окраска земли на склонах холмов имеют определенную общность в цвете с ансамблем замка.

Алексис. Львиный двор в Альгамбре

Рядом с Альгамброй, на соседнем холме, расположена бывшая летняя резиденция мавританских властителей Гранады — Хенералифе, что означает Высокий сад. Между стенами Альгамбры и холмом Хенералифе вьется каменистая дорога, подобно руслу реки, которая когда-то разделяла дворец и сад, как писал в своих стихах поэт Сорилья. О возникновении Хенералифе существует поэтическая легенда. Мавританскому королю было предсказано, что его сына постигнет несчастье от встречи с женщиной. И тогда король поселил сына в сады Хенералифе, чтобы он не встречал женских лиц. Когда говорят о сказочных садах халифа, то в представлении невольно возникают сады Хенералифе, хотя судить по их современному состоянию о том, какими они были пять веков назад, достаточно трудно. Через тридцать лет после взятия Гранады испанцами сады описывал итальянский путешественник Андреа Наваджеро. Он восхищался многочисленными двориками, струящимися фонтанами, прекрасными миртами, апельсиновыми деревьями. Вода появлялась в садах повсюду, часто неожиданно, так как не было видно источника. Эти эффекты были возможны только благодаря совершенной системы ирригации. В садах Хенералифе и теперь сохранилась особая тонкость и гармония в сочетании геометрических форм подстриженных деревьев и кустов, зеркальной поверхности узких каналов и свободно растущих цветов, причудливых по форме и необычайно ярких по цвету. Один испанский автор, описывая некую красавицу, упоминает, что в руках у нее был «букет чудесных фиалок, будто только что сорванных в саду Хенералифе». В садах нет грандиозности и эффектной пышности, кажется, что это сад для одного человека. Местами кустарник и деревья образуют сплошные коридоры зелени, сходящиеся над головой, но они узкие, в них удобно идти лишь в одиночку. Может быть, поэтому легенда о заключенном в саду принце кажется оправданной самим характером сада, камерного, интимного, изысканно тонкого. Во время самой сильной жары в садах прохладно.