Ритчи возил с собой на гастроли копье, и при первой же возможности тренировался в метании. Однажды, закончив упражнения во дворе замка, он направился в свою комнату. Его взгляд упал на дверь в конце коридора, и в голову пришла мысль, сможет ли он воткнуть в эту дверь копье?
«Я бросил его и проткнул дверь. Конечно же, с другой ее стороны стоял Тони Кэйри.
— Он хотел меня убить! Он бросил в меня копье!
Вот как все это началось».
Музыканты просыпались обычно в 3 часа пополудни и работали в студии до 6-7 утра. Кэйри в это время уже спал. Но в один из дней он решил присоединиться к остальным музыкантам. «Тони зашел в студию со стаканом «Jack Daniels» в руке и клавишными под мышкой, — вспоминает Кози. Он уже был почти «готов». Вдруг Тони поскользнулся, и виски вылилось на панель управления, выведя ее из строя. Это был конец для него».
После этого Кэйри перестал выходить даже на ужин. Он просиживал все время в своей комнате и играл на клавишных, надев наушники. «Еду ему носили в комнату. И вот однажды повар забыл передать столовые приборы. Я взял плоскогубцами нож, нагрел его до белого каления и просунул ему под дверь.
— О, большое спасибо!
А потом мы услышали:
— А-а-а-а!
Вот такие вещи и создают мне плохую репутацию», — со смехом резюмирует Ритчи.
Кэйри отомстил обидчику, забросав его дверь яйцами. Но Ритчи был не лыком шит. Он взял в холодильнике яйца и, в свою очередь, «обработал» двери Кози Пауэлла. Затем спустился в столовую и сообщил барабанщику, что Кэйри вымазал яйцами их двери. С того дня Ритчи приобрел союзника в войне против Кэйри.
«Кози мог быть твоим лучшим другом или наихудшим кошмаром, в зависимости от того, кем он хотел быть, — говорит Блэкмор. — Кози устроил ему адскую жизнь. Кажется, он бросал все, что ни попадалось ему в руки, в окно спальни Кэйри.
— Я этого не делал! Я этого не делал! — кричал Тони.
Но кто еще мог вымазать яйцами двери Кози?»
Усугубляло ситуацию еще и то, что Кэйри принимал наркотики, и у него случались галлюцинации. К тому же, Тони явно не изучал научный атеизм, ибо вбил себе в голову, что Блэкмор — дьявол. «Он по-прежнему держал свою дверь взаперти, а потом начал окружать себя распятиями. Затем Тони притащил в комнату кипу цветов. Однажды, когда он вышел, мы пробрались туда. В комнате стояло не меньше тысячи цветов и 25 крестов, сплетенных из них. Он был уверен, что за ним охотится дьявол. Ну, мы с Кози и решили: хорошо, достанем его по-настоящему!»
Позже Пауэлл признавался, что ему очень стыдно за травлю, которой он подвергал Кэйри. Ведь к юмору то, что дуэт «шутников» предпринял дальше, не имеет никакого отношения. План нападения был разработан ими до мельчайших подробностей. Ритчи включил на большую громкость магнитофон с заранее записанной фонограммой, дабы Тони подумал, что музыканты репетируют. После этого вместе с Пауэллом он затащил на крышу деревянный брус, привязав его с таким расчетом, чтоб он мог, свалившись вниз, разбить окно в спальне Тони.
«Мы знали, что если выключить свет, Кэйри побежит к двери, и как только он ее откроет, еще один брусок ударит его по голове. Мы все четко просчитали. Сейчас Тони точно подумает, будто это сам дьявол пришел за ним — ведь он слышит, что мы в этот момент играем в студии», — говорит Ритчи.
Все произошло так, как задумал Блэкмор. Кэйри, получивший мощный удар по голове и ожог руки (а Ритчи перед самым началом операции раскалил паяльной лампой дверную ручку), тут же позвонил отцу в США, сказал, что его пытались убить, упаковал чемодан и убрался восвояси.
«К несчастью, он видел темную сторону радуги, — считает Дио. — Если Ритчи не нравится какой-либо член группы, то он ощутит на себе его жуткие шутки. Послушайте слова песни „L.A. Connection“ с альбома Long Live Rock’n’Roll. Это как раз история о том, как Тони покидал замок».
В замке была большая комната с огромным камином. Рядом лежала солидная стопка дров. Как-то Кози разжег огонь, пытаясь согреться, и, не рассчитав, набросал слишком много поленьев, вследствие чего в комнате стало невыносимо жарко. В это время Колин Харт возился со старинным радиоприемником, пытаясь поймать какую-нибудь станцию. Вдруг в комнату зашла жена хозяина замка. Увидев, что Колин крутит ручку приемника, она впала в истерику, приказав немедленно отойти от этой антикварной вещи, семейной реликвии, которой больше ста лет. Ритчи хмыкнул, заметив, что в то время радио еще не изобрели.
Хозяйка вышла, за ней последовал смущенный Харт. А Ритчи и Кози посчитали, что она обошлась с Колином не совсем корректно. Друзья бросили взгляд на радиоприемник, потом на камин, затем посмотрели друг на друга, и, не долго думая, схватив злополучный приемник, швырнули его в огонь. Харт, увидев, как Ритчи и Кози, смеясь, выбежали из комнаты, сразу почувствовал неладное. Он зашел в комнату, и начал оглядываться по сторонам. Увидев же, ЧТО дымит в камине, он в ужасе подбежал, пытаясь спасти приемник, и как раз в это момент в комнату вошла хозяйка…
За этими всевозможными «развлечениями» собственно работа над альбомом как бы отходила на второй план. А тут еще с бас-гитаристом не сложилось… По непонятным причинам Кларк никак не мог сосредоточиться. Кози: «Помню, что всякий раз, когда загоралась красная лампочка и мы начинали запись, он кричал:
— Стоп, стоп, стоп! Я не могу попасть в такт.
Это происходило раз за разом. Около тридцати дублей:
— Стоп, я не могу попасть в такт!»
Не удивительно, что в конце мая Марку указали на дверь.
Кларк утверждает, что его партии бас-гитары остались на трех песнях, в том числе и на заглавной «Long Live Rock’n’Roll». Но на обложке альбома о его участии в записи не упоминается.
Колин Харт и Ритчи
Срочно связались с Джимми Бэйном, но гордый шотландец отказался вернуться в группу. Пришлось самому Ритчи брать в руки бас-гитару.
С грехом пополам, к июлю 1977 года основная часть работы была закончена. В этом же месяце вышел двойной концертный альбом On Stage (7-е место в Британии, 65-е — в США). В связи с тем, что замену клавишнику и басисту еще не подыскали, запланированные на сентябрь гастроли перенесли.
«В RAINBOW всегда останутся Ронни, Кози и я. Остальные могут приходить и уходить, но всегда будут только аккомпанирующими музыкантами, пока мы не подберем по-настоящему классного исполнителя. Взять, к примеру, Кози. Лучшего, чем он, вам не найти. Если кто-либо приходит в группу, он должен быть также хорош, или ему не место в RAINBOW. Вот почему у нас часто меняются органист и басист», — так отвечал Ритчи на вопрос журналиста об очередной смене состава. А вскоре в группе появился новый бас-гитарист, Боб Дэйсли (Bob Daisley).
Австралиец Роберт Дэйсли родился 13 февраля 1950 года. Музыкой начал увлекаться в подростковом возрасте. Он отрастил длинные волосы и за нежелание постричься даже был исключен из школы. «В 13 лет я начал брать уроки игры на испанской гитаре, и на одном из занятий (в классе было около 20 учеников) перед нами выступала группа, которая демонстрировала роль различных инструментов в ансамбле. Я сразу почувствовал, что основа этой группы — электрическая бас-гитара, ощутил теплоту этого инструмента, решив играть на басу».
Мать всегда поддерживала Боба в его увлечении музыкой. В 1964 году она купила сыну бас-гитару «Futurama». А старшая сестра, увлекающаяся рок-н-роллом, прокручивала ему свои любимые пластинки.
На бас-гитаре Боб учился играть самостоятельно, пытаясь подражать Джету Харрису (Jet Harris, THE SHADOWS), Полу Маккартни и Биллу Уаймену (Bill Wyman, THE ROLLING STONES). Позже Боб изучал партии Джека Брюса (Jack Bruce, CREAM), Ронни Вуда (Ronnie Wood, басист Джеффа Бека), Джона Пола Джонса (John Paul Jones, LED ZEPPELIN).
В конце 60-х Дэйсли вошел в состав группы KAHVAS JUTE и в 1970 году записался на их альбоме Wide Open.