Магда и ее муж Андре жили в Шамбоне, в провинции Виши, во Франции. Во время нацистской оккупации она скрывала в своем доме евреев, спасавшихся от преследований и смерти, кормила их и давала приют на ночь. Она не скрывала своих еврейских беженцев. Она не запирала их в тайных убежищах в отличие от тех, кто прятал семью Анны Франк. Магда держала свои двери открытыми. Она рассказывала о своих гостях соседям. Один молодой беженец, опасаясь быть схваченным, просил Магду хотя бы запирать переднюю дверь. Она отказалась. Она сказала, что не будет проводить границу между жизнью в ее доме и отрядами смерти на улицах. Запереть дверь – для нее означало бы уступить незаконной власти нацистов. Магда смогла избежать расправы. Возможно, это произошло потому, что в городе было много таких, как она. Возможно, из-за ее веры в то, что она избежит расправы при открытом неповиновении.

Магда полагала, что открытая дверь сильнее, чем оружие, она – угроза нацистам, знак, что ее вера сильнее, чем их власть.

Если открытая дверь бросала вызов нацистам, то что могли бы сделать сотни других открытых дверей в Европе? Могли бы женщины бороться с нацистами, просто оставляя свои двери незапертыми? Фактически именно это и делали сотни женщин – участниц движения Сопротивления в Швеции, Норвегии, Польше, Голландии.

Собственно говоря, Магда создала напряженность в своей среде. В ее поведении проявилась комбинация противоположностей – пассивная, но стойкая; воинственная, но не агрессивная. Она стала победителем, который одержал победу потому, что не позволил запугать себя. Жестокая возлюбленная. Женщина, которая не преклонилась перед угрозой.

Она спасла жизни сотни евреев и нескольких немцев. Однажды ночью в доме появилась полиция, чтобы арестовать ее мужа. Весть о том, что немцы окружили дом Андре Трокмеа, быстро распространилась по округе. Десятки горожан помчались к дому Трокмеа, не надеясь, что удастся избежать ареста горячо любимого пастора, но рассчитывая, что принесенные вещи (одеяла, хлеб, консервы) смогут облегчить его пребывание в тюрьме. Даже нацисты, которые пришли арестовать и доставить Андре в тюрьму, наблюдая это зрелище, были потрясены великодушием соседей. Барьер враждебности рухнул. Через четыре недели после ареста Андре они нашли способ освободить его.

Однажды Магда пришла домой с работы в Воскресной школе и обнаружила, что парадная дверь широко распахнута. Она со страхом вошла внутрь и увидела, что в доме никого нет, а все вещи в порядке. Кое-что даже прибавилось: дом был полон цветов. Она так никогда и не выяснила, кто это сделал. «Хорошо, – подумала она, – пусть наряду с ужасом будут и цветы».

В любовной борьбе сюрпризы станут обычным явлением. Магда привела в действие правила женской войны. У нее не было никакой власти. Она не имела армий, законы были не на ее стороне. Но она сумела перенести битву с того поля, на котором у врага были все козыри, на то, где преобладали ее цели и ее желания.

Самый большой союзник Принцессы в ее оборонительных или наступательных действиях – умелое использование напряженности. Напряженность – это эмоциональное состояние, которое незримо управляет вами в любой ситуации. Однако большинство женщин, ощущая напряженность, пробуют ее погасить. Когда напряженность подавляется, женщины отступают или реагируют всплеском гнева, затем сожалеют об этом. Часто извиняются или идут на компромисс. Обычные женщины совершают усилие, чтобы перебороть свой гнев. Они успокаивают нервное возбуждение у детей. Отказываются от собственной жизни по требованию родителей. Они спят с мужчинами, чтобы разрядить их воинственность. Но все эти действия не являются стратегическим использованием напряженности.

Принцесса знает, что не может прямо управлять другими; но что подвластно ее воздействию, на что она может влиять, так это на напряженность в пространстве. И если она делает это стратегически так же искусно, как Магда, открывшая дверь в мир, где все было забаррикадированно, то женщина, живущая в более мирное время, может отстоять свои устремления перед лицом тех, кто пытается их подавить. Управляя человеческой агрессивностью, страхами, принятием ложного авторитета и другими нюансами напряженных отношений, Магда влияла на ответ со стороны противника на свое поведение. И выдержала нагрузку.

Принцесса действует, умело используя напряженность. Она действует, не подавляя окружающих, но создавая среди них напряженности.

Открывая собрание, она объявляет, что вынуждена будет сообщить весьма малоприятные новости. Она говорит о грядущих неприятностях. А затем переключается на хорошие новости, и все расслабляются в коллективном вздохе облегчения; напряжение уходит. Но она вновь создает напряженность в те моменты, когда эмоции в зале ослабевают. Она увеличивает и снижает напряженность еще несколько раз и достигает этим драматического эффекта.

В шекспировском «Юлии Цезаре» в торжественной речи Марка Антония на похоронах Цезаря напряженность умело используется для того, чтобы взвинтить эмоции толпы и подстрекнуть ее на восстание против убийц Цезаря. Марк Антоний уверяет толпу, что не хочет столкновений. Люди расслабляются и лучше воспринимают речь, в сущности, призванную их возбудить. Марк говорит, что он – простой и прямолинейный человек. Однако делает это для того, чтобы увести их от подозрения в искусности или фальшивости своей речи. Внутреннее противоречие может быть ценным средством для создания напряженности. Марк Антоний успокаивает, чтобы возбудить; он принижает себя, чтобы возвыситься. Магда сделала то же самое; она оставила свои двери открытыми, но не в порядке отказа от борьбы, а показывая, что в насилии врага нет никакого смысла. Она боролась с властью нацистов наравне с прочими гражданами Шамбона, которые осознавали опасность и ставили под угрозу свою жизнь и веру.

Использование напряженности разоружает противников и заставляет их реагировать на вас. Используйте противоречия. Найдите преобладающие чувство или закон в любой ситуации и действуйте, как будто они начертаны не на камне, а на песке. Когда

Принцесса оценивает себя как комбинацию противоположных характеристик – свирепости и нежности, открытости и умысла – и не борется за постоянство, она понимает, что конфронтацию легче преодолеть на уровне напряженных отношений. Корделия говорит отцу, королю Лиру, что любит его, но не так, как цветы обожают солнце, а «как предписывает долг». Лир, с его старческой сентиментальностью и склонностью к выспренности, воспринимает слова любимой дочери как неблагодарность. Она не требует ничего от отца – ни денег, ни владений. Но фактически она просит о большем, чем он может дать: о понимании. Слова Корделии были холодны, но ее любовь – глубокой и искренной. Она пошла навстречу ожиданиям отца, говоря, что никто не сможет любить его сильнее, но тут же ослабляет эти ожидания словами о дочерних обязанностях по отношению к Лиру. По сути, она предпринимает попытку заставить Лира принять ее условия.

А сестры, Регана и Гонерилья, говорят именно то, что Лир хочет слышать, возносят его до небес, чтобы получить максимальное наследство.

Корделия, подобно Магде, нарушает законы обычного понимания. Ее использование напряженности оставляет старика в нерешительности. Он поручает заботиться о себе «очевидно любящим» старшим дочерям и высылает Корделию за дерзость. Но ее слова продолжают оказывать воздействие, как бы борются за нее. Хотя она сходит со сцены, она незримо направляет все. Напряженность позволила Корделии стать фигурой огромной, мифологической силы.

Корделия произносит только девяносто одну строчку в величайшей трагедии Шекспира, но ее влияние никогда не исчезнет. Это – признак Принцессы, приобретшей истинную власть. Когда ваше отсутствие столь же действенно, сколь и присутствие, это и есть власть. В конечном счете Лир понимает: Корделия была искренна, а другие дочери – лживы.