Андрей Плахов
Всего 33 ЗВЕЗДЫ МИРОВОЙ КИНОРЕЖИССУРЫ
Винница «АКВИЛОН» 1999
Серия книг «СТУДИЯ 1+1» основана в 1997 году
Художник Пистолькорс А.Б.
Ответственный редактор Трубникова Т.Г.
А. Плахов
Всего 33. Звезды мировой кинорежиссуры. Винница: АКВИЛОН, 1999. — 464 стр.
ISBN 966-95520-9-5
Книга известного кинокритика Андрея Плахова содержит уникальный материал по современному мировому кинематографу. Тонкий анализ фильмов и процессов сочетается с художественностью и психологической глубиной портретных характеристик ведущих режиссеров мира. Многих из них автор знает не понаслышке Опыт личных встреч и оригинальность впечатлении делает чтение книги увлекательным не только для киноманов, но и для широкого круга читателей.
© А. Плахов, 1999 © А. Пистолькорс, худ. оформление, 1999
ISBN 966-95520-9-5
Содержание
От автора.................................................................................. 5
Священные чудовища
БЕРНАРАО БЕРТОЛУЧЧИ последний император в мире пост-революции............ 11
POfAAH ПОЛЯНСКИЙ неизменный и несгораемый художественный объект 27
ФРЭНСИС ФОРА КОППОЛА всеядный Дракула целлулоидной эры.............................. 41
ПИТЕР ГРИНУЭЙ кино как тотальная художественная форма............. 53
КЕН ЛОУЧ социалистический реалист с королевской репутацией............................................................................... 67
БЕРТРАН БЛИЕ блудный сын великой культуры........................................ 79
ВИМ ВЕНАЕРС жизнь после смерти............................................................... 93
АЭВИА ЛИНЧ хирург и жертва аборта.................................................. 107
ДЖИМ ДЖАРМУШ поэт внутренней иммиграгаш........................................ 121
ЭМИР КУСТУРИЦА балканский прини, европейского кино .......................... 133
КШИШТОФ КЕСЬЛЕВСКИЙ двойная жизнь — как в зеркале...................................... 147
Проклятые поэты
ВЕРНЕР ХЕРЦОГ экологически чистый эксперимент на краю жизни 163
ДЕРЕК АЖАРМЕН неукротимый дух против смертной плоти............. 177
ЛЕО КАРАКС все еще молодой, все еще безумный................................ 189
КИРА МУРАТОВА вполне маргинальная мания величия........................... 201
ЖАН-ЖАК АННО вандал массовых зрелищ со знаком качества........... 213
МИХАЭАЬ ХАНЕКЕ наш ответ Тарантино................................................. . 225
ЖАН-ЖАК БЕНЕКС неряшливая элегантность нового барокко .......... . 259
НАННИ МОРЕТГИ тихая истерика отъявленного нарг^исса............... 251
ТЕРРИ ГИЛЬЯМ ухмылка Чеширского кота........................................... . 265
КЕННЕТ ЭНГЕР конструктор красного цвета и синего бархата 277
ЛАРС ФОН ТРИЕР кинематограф как религия без морали................... 287
Культурные герои
МНИЭЛЬ ШМИД стопроцентно европейский генетический код.......... 303
ПАОЛО И ВИТГОРИО ТАВИАНИ двойная жизнь интеллекта.............................................. 319
АКИ КАУРИСМЯКИ северное сияние в непосредственной физической близости........ 33-?
ФАНИ АРКАН археолог из Монреаля..................................................... . 343
ДЖОЭЛ И ЭТАН КОЭНЫ братья крови и огня, братья холода и льда............ 353
МОХСЕН МАХМАЛБАФ последний лев........................................................................ 369
ОТАР ИОСЕЛИАНИ enfant terrible уходящей породы...................................... 381
ГАС ВАН СЕНТ первый популист гей-культуры ..................................... 393
ЧЖАН ИМОУ эта страшная близость Китая.................................... 407
КУМАСИРО ТАЦУМИ он показал япони,с6 другими............................................ 421
ПЕЛРО АЛЬМОЛОВАР легкой походкой на высоких каблуках........................ 431
Эпилог. Конец света прошел благополучно....... 446
Указатель имен.................................................................... 455
Указатель фильмов............................................................. 461
Памяти Сергея Добротворского
ОТ АВТОРА
Вы наверняка встретите знакомые имена. 33 режиссера, собравшиеся на этих страницах, — суперзвезды мирового кинематографа. Десять лет назад, когда я начал ездить по международным фестивалям и знакомиться — на экране и в жизни — с героями этой книжки, все было иначе. У нас никто слыхом не слыхивал ни о фон Триере, ни о братьях Кознах, а некоторые из 33-х еще только-только начали снимать.
Столетие Десятой музы возобновило интерес к ее истории, и обострило потребность разобраться в сегодняшней ситуации аудиовизуальной культуры. Каким будет экранное искусство недалекого будущего — на этот вопрос пытаются ответить многие, изучая перспективы компьютерной виртуальной реальности и увязывая их с постмодернистской культурной ситуацией рубежа веков. Пытался и я, печатая сначала в "Независимой газете", потом в газетах "Сегодня", "Коммерсантъ" и в журналах "Искусство кино" и "Амадей" материалы из цикла "Режиссеры будущего". Это были первые (в отечественной прессе) попытки разобраться в таких экзотических для нас "фруктах" и "цветах", как ныне повально знаменитые Джармен и Альмодовар, Бенекс и Мо-ретти, Гас Ван Сент и Каракс.
Происходило это, когда не был удовлетворен информационный голод даже по поводу Висконти и Фассбиндера, а словечко "постмодернизм" еще вызывало трепет, а не зевоту. Впоследствии мне приходилось во многом пересматривать и круг персонажей, и концепцию книжки. С каждым новым фильмом, с каждым очередным Каннским фестивалем менялись ориентиры. Вчера еще убедительные выводы стремительно устаревали, многое открывалось в новом свете. Те, кто еще недавно рекламировались как "режиссеры XXI столетия", коснели в академизме своих стилей и начинали восприниматься как фигуры архаичные, чуть ли не из века прошлого.
Но рано или поздно пришлось остановиться — причем базовыми для меня все равно остались спонтанные впечатления первой половины 90-х, пускай и скорректированные опытом самых последних лет. Я намеренно не стал делать законченные "портреты", предпочитая каждого из героев изображать в том ракурсе, который вписывает его в коллективный портрет, он же пейзаж, кинематографического конпа века.
И все же — помимо "культурной задачи" — главным импульсом этой публикации стало простое человеческое желание рассказать о людях, которые мне нравятся. Я бы сказал, что сам выбрал их, если бы не случилось так, что они еще раньше выбрали меня — как зрителя.
С одними из них мы до сих пор общаемся заочно — посредством экрана. Но, смею полагать, я довольно неплохо знаю, что они думают по тому или иному поводу, как ведут себя в разных ситуациях, и вообще — что каждый из них за птица.
С другими я не раз встречался. Общаясь с Бертолуччи, Каурисмяки, Полянским и Махмалбафом, я не чувствую, чтобы они сильно отличались от своих фильмов. Точно так же, как Гринуэй и Муратова. Они — те самые. И я убеждаюсь, что мы правильно поняли, угадали друг друга. Среди читателей наверняка найдутся такие, кто разделяет мой выбор. Значит, мы все — одна компания и нам будет приятно убедиться, что нас немало.
Насчет компании, которую он метафорически назвал "столом", прекрасно высказался Кшиштоф Кесьлевский, вспоминая вечер вручения первого "Феликса" — Приза европейского кино: "В Берлине, при вручении Приза, у меня было воспаление мочевого пузыря, я постоянно бегал в туалет. Там я встретил Мастроянни, который не мог выдержать десяти минут без сигареты. Кроме того, то и дело заходил Вим Вендерс, чтобы помыть руки. Я у писсуара, Марчелло с сигаретой и Вендерс над раковиной — это стол, о котором ты мечтаешь".